|
第十届国展书法作品集欣赏（四十五） 书法小知识： 据《后汉书》记载，崔瑗曾著有《草书势》，原书已佚。但卫恒在《四体书势》末段引录了崔瑗《草书势》，明言为崔瑗所作。有人疑为不是崔瑗原作，可能经卫恒修改过。但从与崔瑗同时代的赵壹《非草书》中提到的崔瑗赞草书“临事从宜”（“临时从宜”）句与《草书势》中原句相同，以及他们对草书本体的认识和草书产生的时代背景、对草书尚简略务易速的特征有惊人的相同之处，则可推断，卫恒所引可能来自于崔瑗原作。 崔瑗的《草书势》如上所述是史载最早的真正以书法本体的立场、从审美的角度描述书法艺术及审美感受的一篇书论，也即目前考证的中国现存的可靠的第一篇书法美学文章。文中的“草书之法，盖又简略，应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力，纯俭之变，岂必古式……临时从宜”揭示了书法美学的社会实用功能的性质及以历史的发展观来赞美草书的产生和审美意义。而“观其法象，俯仰有仪”则指出其合乎法度又独具特色的艺术形象，把草书拟人化。 “兽跂鸟跱，志在飞移，狡兔暴骇，将奔未驰。……状似连珠；绝而不离，畜怒怫郁，放逸生奇……绝笔收势，余綖纠结……腾蛇赴穴，头没尾垂”等的描述指出了用笔的方法，即：运笔蓄势，纵笔发势，笔断意连，收势外露的运笔特点，蓄与放、静与动对立统一于线条中，强调了草书线条美的价值，对线条美的追求就是摆脱汉代之前对结构实用的单一追求，标志着书法走上艺术审美独立的道路，因为结构是汉字与书法共有的，而对线条的审美追求是书法艺术独有的，对线条的关注可以说是艺术觉醒的标志，因为对线条的追求就意味着书法艺术已从广义的书法中解脱出来。 崔瑗对线条的强调使原本只追求空间美的书法变为把线条的审美追求提到与空间审美追求同等的地位上来。而“方不中矩，圆不副规。抑左扬右，兀若竦崎，兽跂鸟跱，志在飞移，狡兔暴骇，将奔未驰。……畜怒怫郁，放逸生奇。或凌邃惴慄，若据高临危……就而察之，一画不可移”一语亦道出草书的审美特征不同于篆书的平稳对称而是“放逸生奇”的极度自由的、飞动的美感。虽“方不中矩，圆不副规”但也有其内在的规律，于是“一画不可移”。 它不是单纯的空间艺术而给人感受到草书飞动的、自由的、丰富的、体验的、被运动线条轨迹凝固下来的时间艺术的“势”的动态美感。只是作者并非用抽象的理论来论述，而是以“神与物游”的丰富的审美想象，对自然物象的意象性动态描述作形象的类比来表述作者的艺术审美感受。这种凭经验的、直观的思维方式和象征的、类比的描述手法，是受当时哲学思维方式的凭直觉思维、凭经验分析的影响，也与当时盛行的赋文学描述手法相似。  长图           长图 |
|
|
