紫砂壶，你不知道的知识有哪些？

粗胚淬火后，把把显峥嵘。
貌似泥为骨，敲之金玉声。
这是清代文人郑板桥的五言绝句，亦是这寥寥几句道出了紫砂壶的美妙和神韵，更加体现了文人对于紫砂壶的喜爱。今天我们就来了解下紫砂壶有哪些不为众人所知的冷门知识。

01

“反光”和“显色”有何区别？

反光指的是优质泥料加上恰好的火候，壶表会在自然光照下出现反射色光。而且反光越丰富表明泥质越好。
显色则是指紫砂壶注入沸水后，壶表泥色会变深，并且显色变化越大泥质越好。

02

“停匀”“亭匀”有什么区别？

对于紫砂壶，我们有时会听人谈论起“骨肉停匀”和“骨肉亭匀”，但却分不清二者有何区别。其实这二者是属于异形词的，有所细微的差别。
“停匀”多指“匀称”。在《觚賸·石言》中，用“停匀”描写形态:“（端砚）其受墨也，差差鳞鳞，融洽停匀，石与墨得，墨与石亲，沛然膏流，油然酎醇。”
“亭匀”则多指“妥当”。在《庞贝故城》中，用“亭匀”描写结构：“这种画分明仿希腊的壁雕，所以结构亭匀不乱。”

03

壶型为什么逐渐由大变小？

紫砂壶型最初是比较大的，至于壶型为什么由大变小，这个其实是决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变。
明代的紫砂壶，不但式样变化多端，壶形大小也大不相同。总体上说，明万历之前，崇尚大壶；万历之后，壶型日渐缩小。时大彬自和诸多文人结交之后，才改作小壶。以后徐友良诸家，更向这一方面推进，从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”。明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手。

04

为何老壶里不常见有本山绿的壶？

这是因为本山绿泥含石英偏多，吸附水份相对偏多，在挥发过程中造成坯体的收缩大，也就是说泥料“爆”，烧制中容易开裂，易损。
而当时的烧制情况并没有现在的好，所以本山绿泥很不容易制作大件产品，只能制作小件产品和作“化妆土”，在古代主要是用来作紫砂花盆或笔筒的表面装饰。

05

名家制壶会留下“暗记”吗？

暗号、暗记，名人常用。《扬州画舫录》就记载时大彬曾用大拇指在壶把下端按上自己的指纹做记号；而顾景舟曾在上海制壶也是悄悄留下了自己的印记。