眨眼间，春节假日已经结束，而春天的气息也是越来越浓郁。这不，我们又迎来了一年一度的雨水节。
雨水是我国二十四节气中的第二个节气，从气象学来说，它标志着降雨即将开始。
“雨水”这个名字不需要过多修饰，它就可以把我们带入一个清新、温润的美好意境，可谓充满了诗情画意。
雨水节气宜读诗，今天诗巷特选了四首经典的诗词来作分享，各位看官，让我们一起在诗词中聆听春的声音、感受春的气息。
早春呈水部张十八员外（其一）
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
韩愈的这首诗非常有名，若要论雨中诗词，它是万万不可被遗忘的。
这首诗主要通过对春雨、草色的特殊描写，赞美了春的美好与生机。
首句中最值得点赞的，要数作者用到的恰当比喻，这里春雨比喻成“酥”来体现春雨的特点：细腻、美好、珍贵，让人一下子就置身于一场轻盈缠绵的春雨中，仿佛瞬间就感受到了雨的清凉和宁静。
承句写草色，这个描写也足见作者的观察细微：远看有色近看无，早春特有的样子被勾勒得再形象不过。转合句与前面两句形成对比，以皇都的杨柳来衬托天街的春天，写出了普通事物（春雨和春草）无伦次的美丽，再次呼应主题。
这首诗的颜色清淡、意境安宁，属于简朴自然的早春图画。
春游湖
宋·徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
这首诗和韩愈的那首相比，在色彩上明显要丰富许多。当然，无论是哪种，都有各自不同的吸睛之处。
前两句先做铺垫：双飞的燕子、映水的桃花，这些都代表着春天的生命力，塑造出的画面一动一静，二者搭配起来给人耳目一新、心怀愉悦的感觉。
后两句转到人物上来，采用跌宕式的描写，不但补充了画面，还在意境和韵味上足以饱满：在春雨断桥的情况下，恰有一叶小舟从柳阴中撑了出来，有种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的惊喜感。
从这首诗中我们读到的不仅有春天的明媚，还有人生的闲适与生活的逸趣。看官们，不妨选一个春日，去看花听雨做优游吧。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
宋 · 苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
苏轼的这首《浣溪沙》中有许多人的“座右铭”，它属于既富有情趣又富有理趣的一首词。
上阕写清泉寺周围的春天景象：有烟雨朦胧，有子规啼唱，有兰芽初发，更有沙路无泥；纯景勾勒，色彩搭配鲜明，体现出画面的清新亮丽与春天的朝气蓬勃。
下阕属于虚写，此时的作者虽然处于被贬的境况之中，但他内心却丝毫不气馁，依然能吟出“谁道人生无再少”的豪言壮语，充分体现出一种乐观豁达、不服输的高尚精神，这就是我们可爱帅气的东坡先生。
这首词激励人心，颇具春天特有的蓬勃生气，值得我们去学习。
浣溪沙·父老争言雨水匀
宋·辛弃疾
父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。
啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人。梨花也作白头新。
辛弃疾的这首词以亲切鲜活而著称，它取材于最普通的“民间”，描写了春天春雨中最真实的画面。
上阕大意写因为雨水充足，所以村里的父老乡亲们都看到了丰收的希望，从而展开了紧锁的眉头。这样的描写朴实无华，却因贴近生活而打动人心，把读者的想象拉入到最自然、纯粹的农村中，去感受父老们得雨的喜悦、理解他们当时生活的不易与艰辛。
其实无论写诗词还是写其他文章，无论我们重在以怎样的方式去输出，都要看所写的内容能否走进人心，这是决定我们作品质量的关键所在。
下阕的笔调稍作上扬，写春天美丽的事物，鸟儿、桃花、梨花，这完全是一副秀丽多彩的景象。三句皆运用了修辞手法，描写生动又形象，把春天最可爱的模样展现给读者，读完后必须爱上春天。
四首经典诗词，四幅春天的图画；雨水节气，纵然没有下雨，亦能听到雨声轻敲，这就是诗词的魅力。
收藏
