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自唐人张彦远倡导“书画同源”之说以后，书画兼精的艺术家，可以说是代不乏人，孙其峰先生就是一位书画都很擅长的艺术家，当我们观赏他的书与画时，便能感受到两者之间的交融和相辅相成。 “书画同源”绝对不是说书法好画就一定好，而是指对书法与绘画之间的调配能力，因为单纯对书法而言，可能线条的质量和运用在审美上占了相当大的比重，但绘画就不一样了，绘画的组成条件和形式比书法相对要丰富得多、复杂得多，因此可能评判标准也就多得多。对画家而言，书法好只是说明你拥有进口的钢筋和水泥，但如何利用这些进口货搭建成结构合理且美观实用的建筑物，还需过人的思想和高超的绘画技巧。好比饱读诗书的人写字作画可能有书卷气，但也并非每个读书人都能做到这一点，笔者就见过不少在国学和古典诗词方面造诣颇深的学者对着各种极不入流的行画啧啧啧地赞不绝口，也时常遇到一些在书法方面功力颇深的行家，一画到画时先不说构图、造型和色彩均不及格，就连对线条的提按顿挫这一本来应该算是强项的把控能力也似乎变得无影无踪。由此可见隔行如隔山，应该说，书法和绘画之间肯定有着某些千丝万缕的联系，但这种联系的融合，还需要一个转化的过程，否则两者几乎井水不犯河水，是无法统一到一个艺术层面上的。
孙其峰1920年1月生于山东省招远县。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿，黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生、溥松窗 、秦仲文 等名家。擅山水、花鸟、书法、篆刻，兼通画史、画论，曾任天津美术学院副院长、绘画系与工艺系主任、天津市书法家协会副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事等职。现为天津美术学院终身教授，西泠印社理事，天津市美术家协会名誉主席，天津市海河印社社长，北京中国画研究院院委等职。享受国务院政府特殊津贴。
自唐人张彦远倡导“书画同源”之说以后，书画兼精的艺术家，可以说是代不乏人，孙其峰先生就是一位书画都很擅长的艺术家，当我们观赏他的书与画时，便能感受到两者之间的交融和相辅相成。
吴昌硕四十岁后才开始学画，却能在绘画史上成为一代宗师，是因为得益于他深厚的书法功底。这说法固然没错，但诸位千万别忘了，吴昌硕虽然四十岁左右才开始学画，但到他终年八十四岁时，也足足画了四十多年了，四十年的历练，足以成就一个人。另外，吴昌硕之所以能画出如此雄强刚健的笔力，主要得益于他长期书写石鼓文和从事篆刻金石研究的结果，假如吴昌硕当年训练的是钟繇小楷或者赵孟頫，他的绘画绝对没有此等境界和魄力。再者，吴昌硕诗书画印四绝，他绘画成就能如此之高，均得益于他诸多方面的修养和造诣，决不仅仅是书法功力而已。吴昌硕之所以如此成功，还得益于他个人的悟性和天赋，当今世上书法功夫好的人大有人在，有非常好的书法功底再去转攻绘画的人同样大有人在，诗书画印皆佳的人虽然相对少了点，但也同样不乏其人，然而，试问这些人当中又有几人能与吴昌硕抗衡乃至超越呢？故此，只能说吴昌硕的绘画成就确实在很大程度上得益于其书法方面的功力，但他能如此成功也仅仅是个特例，这就是天赋异禀，假如换成另一个人，恐怕就不是那么一回事了。 因此，我们可以这样总结：只有将书法的风格、笔法、章法乃至书写内容和气质与画面相互协调、相得益彰，这样才算得上真正意义上的“书画同源”。
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