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Gallery Marking国家博物馆之疏影暗香:纪念张书旂诞辰120周年艺术展(下篇)

2021-02-27  眼缘艺志

时隔两周之久,本期继续给大家带来了《疏影暗香》——纪念张书旂诞辰一百二十周年艺术展的下篇。经过上篇的分享,我们看到了一个融于蓝色光影之间的鸟语花香,这个由人工打造的朦胧之境正如本次展览名称“疏影暗香”一般,散发着浪漫唯美意境。

此次在国博的展览,共展出了张书旂86件(套)精美作品、30余件手稿,充分展现了先生作为花鸟大家、美术教育家和中外文化交流使者的多样人生和艺术成就。

好了,话不多说,寻着影像资料,让我们继续沉浸在苔枝缀玉的花鸟世界中吧!

笔墨云烟

在中国画的范畴里,花鸟画具有很宽泛的概念,除了本意上的花卉、禽鸟之意外,还包括畜兽、虫鱼、蔬果、植物等等。据史书记载,早在三国时期便已出现不少具有独立形态的花鸟画作品。几经变迁之后,花鸟画终于在宋朝迎来了其发展史上的高峰,继而也有了我们所看到的灵动之作。

花鸟画名家张书旂的家乡浙江浦江素有“书画之乡”的美誉,书画人才辈出,自宋至今,历史上见诸文字记载的书画家就多达250余位。张书旂出身书香门第,祖父张有烈是清朝贡生;父亲张道形是一位善诗文、懂医学的秀才;叔父张道垲能诗、能书、能画;堂弟张世简则是当代花鸟画家。浓郁的家庭文化艺术氛围使他受益良多,8岁时,便开始临摹叔父藏于家中的《芥子园画谱》,并熟背“书法六要、梅不离女”等画诀。

张书旂常漫步于花间林下、谷口溪畔,寓目着自然界中的风雨云雾、花鸟林草。那潇洒恣意、凝练传神的墨色,早已超脱平凡的世俗,极尽一场生命的华资。

和鸣,1949年

朝雾,1947年

云峰柳色,年代不详

移舟泊烟渚,年代不详

水墨绘就的诗意画面充满了东方哲学,纵然点点墨色,依旧能从笔墨云烟中,赏出一个最绚烂的精神世界。

张书旂曾说:“要变,变则通,学画应多向古今优秀作品学习,集各家所长,像蜂采百花而酿蜜那样。花是人家的,蜜是自己的,有了自己的东西,才能有独树一帜的基础。”

张书旂是以花鸟画登上民国艺术舞台的,与同时代的许多画家相比,他对中国画的变革具有异乎寻常的使命感。张书旂从艺之初,曾追求过吴昌硕大写意之画风,后在反思中回溯到细致且具有生活气息的花鸟画中,这也使他成为了继任伯年之后最杰出的小写意花鸟画大师。

小鸟樱桃,1947年

鱼戏,1941年

秋树小鸟,1948年

鸟语花香,1942年

“白粉”技法

一点水色,溶绘于纸,属于东方的气韵便盛开在饱满的笔尖,一个时代的精神便在绵韧的宣纸中蔓延开来。张书旂生于乱世,认为描绘美是对抗丑恶的重要方式,在抗战爆发后,他坚持用纯美的花鸟画表达心迹,抒以和平。

中国花鸟画的魅力是独特的,其瑰丽的表现力不仅体现在色彩与布局上,更在于形神兼备的表现手法之中。张书旂在水墨淡彩的基础上先重彩、后淡彩,用充实的笔触勾勒轮廓,谓之花鸟。

留待窗前听雨声,1947年

觅,1954年

母鸡和芋头,1955年

玉兰,1949年

平凡的花鸟在张书旂的画中,已经不再是恬静的自然,而是成为他渲染平和与娴静的艺术载体。此时的花鸟画呈现出一种柔和之美,色彩虽然简单,却绘就了自然花鸟的无穷变化,犹如优美动听的故事,向人娓娓道来。

张书旂的画法取自清末画家任伯年,作画时喜用“白粉”,明丽典雅的画面颇具现代感。所谓“白粉”技法即是用干净的毛笔蘸取“白粉”调和色墨,可使画面呈现出朴素、淡雅之态。在张书旂的花鸟画中,几乎以粉代墨,不仅继承了前代画家用粉之所长,又增添了许多创造性的拓展。独树一帜的笔墨技法串联起勾、皴、点、染等笔法,绘制出一幅幅浓淡相宜的励心之作。

老鹰,1956年

白蕊,1957年

桃花,1957年

相呼,年代不详

凝眸,1944年

小憩,年代不详

五德图,1938年

炼造人生

纵然国画早已深入国人的内心,但简单的黑与白始终掩盖不住自然的本色。这片独具韵味的鸟语花香,在墨韵诞生之前,就已经跃然于中国人的案头纸上,容纳着无数悠游的思绪与灵魂。

梅花双鸽,1955年

三公,1948年

戏水,1953年

戏水(局部)

比翼,年代不详

向日葵,1947年

动荡的时局,缺乏稳定与安全感的生活,使得张书旂的作品在呈现苍郁沉静之余,又富有一丝哀叹与伤感。那万千禽羽也不过是此时此刻的纸与笔、墨与彩,而他对于花鸟画的热爱不仅蕴藏于非凡的技法之中,更在于他对生命精髓的精准捕捉。

玫瑰,年代不详

雀踏枝,年代不详

竹林三雉,1940年

秋原幽趣,年代不详

鲤鱼柳枝,1948年

观,1955年

静观,1939年

张书旂一生在不同的时期,以迥异的形式履行着作为教育家的社会责任。1941年,他赴美宣传中国文化,并设立画室传授画艺。1957年,张书旂临终病危前,还将自己的全部精力倾注于编绘《翎毛集》画谱,并希望通过此书以“供后学之一助”。这部《翎毛集》按照所咏对象分为翎毛类、瑞兽类、虫草、鱼蟹等,均为中国画中常见之题材。

《翎毛集》手稿

《翎毛集》手稿

浅浅的色渲染着深深的情,点滴的墨韵绽放着无声的美丽。略微泛黄的纸张上,伫立着一片心动入髓的精气神。笔法如修炼,爽净、实在的人生在极致的炼造中探寻着雍容,勾勒出“疏影暗香妙自然”之意境。

眼缘艺志 第704篇献给生活的艺术礼物。

文字撰写:眼缘艺志

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