 自从有了汉字，就伴随产生了书法艺术。书法是国粹，是个人的"名片"。几千年来，书法艺术一直被上至达官贵人、下至平民百姓所尊崇，把它当成"门面"进行精心装璜。 不被浮云遮望眼 书法博大精深。十年能成为一个画家，二十年成不了一个书法家。书法的神秘之处在于表面上看就那么几个简单笔画，其实里面蕴涵有很深的学问。既要传承古法，又要具有新意；即要雅致，能被"圈子里"人所承认，又要"接地气"，能被普通百姓所接受。可是现实中在这个平衡木上栽下来的不是少数。要么至"雅"，光怪陆离，曲高和寡；要么至"俗"，即"老干部体"。我以为，前者是不肯下真功夫、有故弄玄虚之嫌；后者是眼界不高、有抱残守缺、孤芳自赏之弊。书法本是一件高雅人玩的高雅事，可一旦染上铜臭味也会变味。前些年，大量的"包工头"、"暴发户"附庸风雅，不认别的，只认书家的头衔高低，对字画进行大肆炒作，使书斋里的"文人"坐不住了，心浮了，气燥了。不是琢磨怎么把字写好，而是托关系、找门子在书协里混个头衔，在展览中弄个奖项。有的甚至到了不择手段的地步，失去了文人应有的骨气和清高，可悲、可怜！ 积淀，积淀，再积淀 书法是余事，是文人墨客茶余饭后之事。历史上有名的大书法家王羲之、颜真卿、苏东坡等都是官员，书法并非他们的正业。书者，抒也。书法是书者阅历、学养的自然流露，古有"字如其人"之说。一个人的笔迹是流美、飘逸或是浑厚、朴茂，一方面反映书者的性格特点，同时也反映出书者思想境界、知识阅历等综合素质。毛泽东、周恩来、鲁迅，他们没有闲情逸致去练练书法，但他们的书法成熟、老到、自信，"唯我独尊"，其原因就在于他们在长期的革命斗争中，形成了成熟的人生观、价值观、世界观，有着丰富的阅历、渊博的知识、崇高的人生境界和傲人的人格魅力。"无心插柳柳成荫"，反映到笔端，则"无意佳则乃佳"。"儒欲学诗，功夫在诗外"，"读万卷书，不如行万路里"。把自己整天关在屋子里，充其量能成为一个合格的抄字匠。真正好的书法作品都不是刻意写出来的，是随着书者感情、自然迸发、流淌出来的。冰冻三尺非一日之寒，厚实的"家底"靠的是长时间的积淀。 练就火眼金睛 眼高手低看似贬义词，放到书法上，则非常之难得。只有眼高才不走或少走弯路，只有眼高下笔才有方向。相反地，如果是眼低手高，正是"老干部体"的成因。眼低而功夫又深，说明在错误的道路上已经走得很远，改掉痼癖动作回到原点再重新开始就非常之困难。古人讲写书法天赋第一，多见第二，苦练第三，我觉得俱备这三点，不想成家都难。天赋是上天给的，没法改变，而多见和苦练则靠己为。毛泽东主席在繁忙的工作之余喜欢看碑贴养眼，据说他老人家曾说，他们的字都好，但我都不学，我写我自己的。然而他老人家写的并非"自由体"，而是下笔有骨，下笔有韵，下笔有法，自成一体，是与他长期养眼、有很高的眼力分不开的。 功到自然茅塞开 古人云:自古勤奋即天才，功到自然茅塞开。学书法亦然。天赋、眼高俱备之后，通往成功之阶梯就是苦练。俗话说熟能生巧。只有对手中的毛笔有闲熟的驾驶能力，才能得心应手。时下，许多所谓"大师"、"名家"，由于整天忙于在媒体镜头前面晃悠，在领导、老板的酒桌上厮混，根本没心思、没精力潜心于书法。为粉饰功力的不足，挖空心思，哗众取宠，极尽能事。打造出来的作品蓬头垢面，丑陋不堪，还美其名曰是"返樸归真"。本来欣赏书法是一件愉快的事，却变成了闹心的事。为追求展厅效应，诞生了"展览体"，或以大尺幅抓人，或以多字数蒙人，或以强烈对比唬人，或以把作品打扮艳丽媚人。以至于多年入展、获奖作品中乏有唐楷。很可悲！误导了大批的初学者，伤害了爱好者。其实真正的高手是那些藏而不露、孤守砚田、矢志为艺术献身的耕耘者，所以才有了"高手在民间"之说。 ☆ 作者简介：聂凤翔，中国书法家协会会员，中国水墨书画院副院长，大鹏美术馆副馆长，李斯书法研究院名誉院长。作品先后获得纪念甲午海战一百周年全国书法大赛二等奖，第四届全军书法展三等奖，入展全军二、三、五、六届书法展、“战士与祖国”书法展、全军廉政文化书法展，全国第二届册页书法作品展，“瘗鹤铭奖”全国书法作品展等。《解放军报》、《青海湖》、《世界人文画报》等对其作过专题介绍。作品作为礼品赠送给泰国、孟加拉、巴基斯坦、尼泊尔、台湾等国家和地区。 |
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