新用户48533353 / 待分类 / 这几年的宫斗戏,真是没啥好看头了

分享

   

这几年的宫斗戏,真是没啥好看头了

2021-02-27  新用户485...

与我一起做一个爱学习、愿成长的人


阅读全文约需8分钟

这几年的宫斗戏,真是没啥好看头


文/晏凌羊

 01 

这几年,我感觉以女性为主角的宫廷戏越来越没看头了。

无非就是一个堪称完美的女性,在跟其他女性的争风吃醋或是残酷争斗中占了上风,成为后宫之主。

她们大多是为了争取男性给的那点生存资源而战,使用的手段也无非就是栽赃陷害、借刀杀人、害人流产、母以子贵等几种,大家斗得头破血流,甚至“不是你死就是我活”,最终的结局不过就是:一个女人战胜了另外一个或几个女人。

在剧中,大女主大多非常完美,完美到你几乎挑不到任何错处。像是一款巧克力,吃着腻,吃完齁得慌。

最典型的要数《武媚娘传奇》。武则天多豪气冲天一个人,可到了这部剧里,她执掌天下居然是为了爱情,为了不辜负李治对她的宠爱……格局小到多令人无语!

《甄嬛传》中,后宫妃子们也常常为皇帝争风吃醋、尔虞我诈、勾心斗角,认为皇帝宠幸谁都是因为谁狐媚惑主的结果,但只有甄嬛清醒地认识到:宠爱谁不宠爱谁是皇帝自愿的,而不是谁诱惑谁教唆的结果,所有的问题只出在皇帝身上,没必要把矛头对准谁。

就这样,她几乎是以一人之力,干翻了皇帝,成为了后宫之主。

《如懿传》中的如懿也有这样的觉悟,只不过她不屑于再跟别人斗,她选择了“懒得斗”,选择了追求自己内心中的“大自在”。

《甄嬛传》里的皇帝是个大猪蹄子,他对纯元皇后也不算痴情。他之所以奉她为白月光,不过是斯人已逝。纯元去世,并不影响皇帝到处封妃纳嫔。

虽然他也曾深情地写下“纵得莞莞,莞莞类卿,暂排苦思,亦‘除却巫山非云’也”,但我估摸着,倘若纯元在世,他若是遇到了甄嬛,也还是会宠爱她的。大猪蹄子嘛,本性难移。

《如懿传》中的皇帝,更是个大猪蹄子。他比《甄嬛传》里的皇帝更渣。

四郎是爱甄嬛的,只是他自己都不知道。弘历却不爱青樱,但他以为自己很爱。

假装深情比假装薄情要可怕。

他当着如懿的面夸赞卫嬿婉长得像如懿,然后把她留在身边,升她为“答应”。

大家看到了吧?男人当着原配的面儿“撩”野花,就是这么撩的。你看出了他喜欢垂涎野花的心思,还不能反驳,因为人家喜欢那朵花是因为那朵花长得像你啊。

实际上,他们心里跟明镜儿似的,他自己也很清楚:他之所以撩她,就是因为她不是你。像谁不重要,“不是你”这一点最重要。

如懿大概也是在皇帝一次又一次这样的“假装深情与专一”中看透了皇帝的本性,并逐步走向幻灭,迎来幻灭后的平静的吧?

倒是海兰很清醒,早早就看透了皇帝是个大猪蹄子的事实,也早看透了如懿天生重情义,所以表面上跟皇帝形婚,实际上只追求姐妹之爱
(她爱如懿爱到我都怀疑她是不是les了)

《延禧攻略》中的魏璎珞,则完全不把爱情和男人太当回事了。她直接说出名言:“在感情的世界里,付出多的一方,永远是输家。”她特别精明,永远量入为出。

这三部剧大爆,是因为甄嬛、如懿、魏璎珞都已经算是活得比较聪明和通透的后宫之主了,但总体而言,这些剧的格局还是小了点,甚至都比不过《金枝欲孽》。

《金枝欲孽》的小主们,也宫斗,但整部剧充满了对皇权和父权的控诉。《金枝欲孽》里也没有大杀四方、赢得一切的大女主,女主角没有绝对的好与坏,红墙里锁住的是无奈和叹息。每个人都是这种“体制”的牺牲品。

《金枝欲孽》中每个人都是“人”,而不是争夺男人宠爱的工具,她们每个人都清楚自己想要的是什么。对她们来说,宫廷更像是职场。

而现在某些宫斗剧,搞的就是赤裸裸的雌竞,感觉像是一群很低智的丫头片子成天在职场琢磨老板喜欢吃什么菜、谁今天开车送老板回家了、某某某是不是在老板那里说我坏话给我穿小鞋……这种斗争,说真的,蛮低阶的。

 02 

我感觉,以女性为主角的宫廷戏,还是以前的《武则天》《孝庄秘史》好看。

刘晓庆版《武则天》的霸气,我们单看看台词,就能感受一二。特别是跟《武媚娘传奇》一比,高下立判。

《武则天》中,有一个少女的成长历史。武则天对权力的欲望清清楚楚写在脸上,而不需要别人破坏她、她才不得不反击并当上皇帝的情节。哪怕到了八十岁,武则天依然想一直当皇帝。

剧中,武则天和上官婉儿的关系,亦敌亦友,但更多为友,那是一种都有实力的女人对彼此的惺惺相惜。两个人都有这样一种共识:以色侍人不能持久,唯有真才实学会随着年龄越来越厚重。

《孝庄秘史》虽然是爱情剧,但也挺好看的。剧中的皇后、大玉儿和海兰珠几乎不怎么搞雌竞(也有可能因为她们是姑侄关系,一家人没必要分彼此)

皇后和大玉儿都是能为自我负责的人,她们拥有比较远大的格局和远见,在乎的不仅仅是爱情、地位、家族利益,还有天下和苍生。

皇后深明大义,不仅仅是皇太极的贤内助,更是大清贤后,无数次站在满清立场上考虑问题。


大玉儿为人聪颖坚韧,一点都不“恋爱脑”。她明知多尔衮深爱自己,却一次又一次利用他,巩固自己儿子的皇权。

苏茉儿是大玉儿的侍女,她一直暗恋多尔衮却只是把这份爱情深埋于心底。她忠心耿耿陪伴在大玉儿左右,成为她一生中难得的同性知己。


这样两个女性,是可以结成深厚的友谊的,是可以不必为哪个男人反目成仇的。

《孝庄秘史》反映的其实也是
“爱而不得”“求而不得”的悲剧。

皇太极靠阴谋上位,他步步为营扫除了皇权障碍,却落得个“人在高处魂孤独“的下场。好不容易遇到此生挚爱海兰珠,却因为她早逝而伤心不已。曾经机关算尽、踌躇满志的他,最终也只能在无人理解和陪伴的孤独中抱憾而终。

多尔衮深爱大玉儿也深爱皇权,却不得不一次次止步于挚爱和龙椅前。他失去母亲、失去皇位、失去大玉儿,最终还失去了至亲——弟弟多铎。战死疆场,是他能送给自己和大玉儿的最好的礼物。


大玉儿深爱多尔衮,但她只能选择成全儿子福临。可惜,福临后来只钟爱董鄂妃宛如,无法接受大玉儿给自己安排的婚事乃至“当皇帝这份职业”,先是闹着出家,后来郁郁而终。


剧中的人,没有一个是性格完美的。皇太极阴鸷但多谋,多尔衮刚猛但活得纠结,大玉儿聪慧明理但也会把自己的意愿强加到儿子身上。相比现在宫廷戏中那些脸谱化的角色,《孝庄秘史》中的角色反倒显得生动、真实、鲜活。

剧中没有一个角色能获得圆满的结局,但他们大多敢于追求心中所爱,敢于承担自己的选择。

他们的结局,反映的其实正是我们每个人都可能会遇到的人生困局:鱼与熊掌不可兼得,面包与爱情你只能选一样,忠孝不能两全,你的寿命成全不了你想要的天长地久。

没有任何人能得到自己想要的一切,哪怕你是手握皇权的皇太极,哪怕你是骁勇善战的多尔衮,抑或是聪颖、高能量的大玉儿。

而所谓爱的内涵,除了“勇敢追求”之外,还包含了“努力克制”。

咱们的宫廷戏,能不能多设置一些女性追求自我价值实现、探索自我与世界关系的桥段呢?宫廷女性的故事,不是必须要围着男人转才能展开的啊。

我小时候,电视里播放《武则天》《杨家将》《女子特警队》《霸王花》《甘十九妹》,电视里头有女皇帝、女将军、女侠、女警,她们在荧屏里全力拼事业,男人和爱情只是她们的配菜,流行歌里唱“女人不是水呀,男人不是缸,命运不是那辘轳,把那井绳缠在自己身上”。


现在,电视里播放各种低智宫斗剧以及各种玛丽苏剧,女主角们也拼事业,但动不动就撂挑子不干了。男人和爱情成了主食,大街上的流行歌曲里唱:“你身上有他的香水味,是我鼻子犯的罪,不该嗅到她的美,擦掉一切陪你睡。”

我记得小时候我们看刘晓庆演的《武则天》,李娜唱的那首主题曲《不爱脂粉爱乾坤》在大街小巷传唱,里头有句歌词是“从来就是女作卑,从来就是男当尊,男尊女卑了几千年……武则天,武则天,让小女子抖回精神。”

魔幻的是:二十几年过去了,还有很多人视武则天为洪水猛兽。

前几天一个女孩跟我说:你知道我的女上司有多变态吗?我看到她有天拿着一本书看,书名就叫《武则天》。她一个女人,要学武则天吗?

我只能感慨:时代像个吸墨水的墨囊,挤一下,瘪一下,吸满墨水后胀一下,再挤一下,瘪一下,胀一下……

而我们很不幸,处于一个貌似有点倒退的时代。很多影视剧(甚至春&晚)已经失去了教化人们的功能,而是一味在迎合比较低级的价值观。

不得不说,这也是个遗憾。

以上。

全文完

欢迎分享或转发

这是最好的鼓励

 一点碎碎念 

今天这篇文章,不能算文章,只能算是瞎聊吧。

碎碎念中,想讨论一个问题:后宫戏中演皇帝的,你觉得谁演得好?

我觉得以《甄嬛传》中的陈建斌、《大明宫词》里的李志舆为佳,尽管好多人认为他们的长相、气质不符合大家对皇帝的期待。

在我看来,中年皇帝不该是年轻时的郑少秋那般风流倜傥的,也不该像聂远在《延禧攻略》那般,活脱脱就一个偶像剧男主……他就应该是陈建斌、 李志舆那样的。

做了几年皇帝,他对美色、情感都有点倦,对后宫的一切都有点漫不经心,对迕逆自己的人和事也不再有耐心,但是,他尝过权力的甜头,还保有权力欲,还会因为遭受欺骗而生气。

他们那种懒洋洋却又有点小较真的劲儿,才应该是中年皇帝身上可能有的劲儿。有的人(比如张铁林)演皇帝,就一副“太阳出来喜洋洋”的得瑟劲儿,感觉像是好不容易才当上皇帝似的。

后宫戏里的皇帝,绝对不可以长陈道明、唐国强那样,因为他们看起来比较聪明,不容易被蒙蔽、忽悠。若是后宫有这样的明君,宫斗就斗不起来了。

你觉得呢?

感谢你的时间,我们相约明天见。

关注「晏凌羊」

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多
    喜欢该文的人也喜欢 更多

    ×
    ×

    ¥.00

    微信或支付宝扫码支付:

    开通即同意《个图VIP服务协议》

    全部>>