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赏析严歌苓的《谁家有女初长成》:作家的悲悯情怀写尽在故事里

2021-02-28  茂林之家

作者:梅荷

赏析严歌苓的《谁家有女初长成》:作家的悲悯情怀写尽在故事里

(一)作家的悲悯情怀写尽在故事里

温情,苦情,伤情,动情,恋情,悲情。一个个“情”字,被严歌苓女士织成一张网,铺天盖地,密密麻麻,细枝末节地席卷在整篇文章里,一个作家的悲悯情怀写尽在故事里,令人无法不动容。这就是我读《谁家有女初长成》的第一感受。

上个世纪80年代,城乡教育的不均衡,人均收入的普遍低下,农村与城市的巨大差距,加上计划生育的紧迫性,使得各地的人贩子藏匿在社会的角角落落,行为猖獗,性质恶劣,他们贩卖婴儿和妇女,严重影响社会的稳定。

在这样的社会背景下,严歌苓写出了一段充满悲壮和悲情的故事,农村少女潘巧巧因羡慕外面的花花世界而被人拐卖,最后发展到杀人潜逃,即使在一袭美丽的外衣掩盖下也难逃法网。这样的故事放在现在来看,可能有点俗,有点老套,但在严歌苓的笔下,它不是俗不可耐,而是耐读,耐看。

我个人认为,是作家把围绕在与少女有关的人物写活的缘故。不论是上卷里的弟兄俩还是下卷里的子弟兵,他们活生生出现在故事里,有血有肉有感情。作家善于剖析每个人的心理,用真实的情感描写走进人物内心,用矛盾和挣扎来反映一个人的思想,作家站在每个人的立场上看待问题,就如日本作家村上春树所说:

在同一个故事里,不同的灵魂交织在一起,就形成了“灵魂之网”,读者在这张网里解读彼此,剖析自我。

人物推动情节,情节制造悬念,当人物在故事中死去,又在读者的心中存活,有人为她悲,有人为她喜,有人痛恨她,有人同情她,这就是小说艺术的魅力所在,每个人都能在人物身上找到不同的自己。

严歌苓很善于写故事,也很善于用技巧写故事,她的写作技巧又是在不动声色中把读者引入胜地,令人欲罢不能。她把故事中的每一个人物写活写实,用表现手法代替叙述手法,用故事情节推动故事发展,让读者的思路不断从小说回到现实,又从现实回到小说中去。这种文体的写法有一个鲜明的特点,就是动感,一是流动感,二是活力感。

赏析严歌苓的《谁家有女初长成》:作家的悲悯情怀写尽在故事里

(二)一切伪装最终都会暴露出来

在《谁家有女初长成》中,作者善于描写人物的各种细节,比如外貌描写,心理描写,动作描写等。从这些细节中,作者不动声色地让人物展现出自己的个性和特征来。

比如在文章的开头写到人贩子曾娘,这个一出场就消失的女人,说了一句很幽默也很讽刺的话,在与二道贩的接头地点,曾娘交代巧巧:“不要乱跑,现在拐卖妇女的坏人多得很。”她的外貌特征作者用了“华侨”的形象来给她定位:

“颈上套根麻线粗的金链子,手指上一个金箍子,身上一条浅花裙,搽白粉,涂红嘴唇,两根眉毛又黑又齐,印上去一样。”

这样的一说一描,曾娘的狡猾、虚伪形象恍然出现读者眼前。同时,通过对曾娘的形象描写,也突出了巧巧的爱慕虚荣,年少无知,轻信别人的性格,为以后她被拐骗打下伏笔。如果不是曾娘的穿衣打扮和摆阔的修饰吸引她,诱惑她,她能跟着一个自己不了解的女人走出农村,去一个她完全不了解的世界吗?

作者在对巧巧的细节描写上也很下功夫,她那一双带有酒窝的手,迷惑了很多男人,也引领读者一路读下去,这双手先是能干,再到杀人,又到能干,最后戴上手铐,杀死自己。作者在人物身上,描写了很多细节,正是这些细节,人物的个性和真实性才得以表现出来。

在写大宏和二宏对巧巧的贪图美色上,作者巧妙地采取迂回战术来写大宏对巧巧的伤害,大宏先是爱,然后是霸占,最后是出让。二宏先是傻,然后是表现,最后是兽性大发。作者这样写,是想让读者看到一个单身汉的本性,也是在告诫读者,一切伪装最终都会暴露出来,看不出真相的人倒霉的只能是自己。

赏析严歌苓的《谁家有女初长成》:作家的悲悯情怀写尽在故事里

(三)无知害死人,善良拯救人

在小说的下卷里,当潘巧巧变成小潘儿,一个杀人犯变成一个天使后,她人性中的原始善良和勤奋让她变回本真的自己,也是在环境改变的背景下,小潘儿的青春美辐射到一群单身兵身上,同样是单身男人,同一个女人,爱的结果大相径庭。

如果从一个女性的角度去分析和理解潘巧巧,只能说残酷的经历把一个单纯的女孩变为杀人犯,而她的善良本性却又在新的环境里复活。如果不是法律的制裁,我相信潘巧巧的余生会很幸福。

文学具有前瞻性和引导性,也具有一定的警示性。这篇小说意在提醒美丽善良的女孩子们,一定要睁开眼睛看社会,用智慧的脑子走人生,无知害死人,善良拯救人。

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