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南宋时期刘松年十九幅精品绘画赏析

 听月工作室 2021-03-01

  

宋高宗绍兴年间(1131—1162)待诏画院,历宋孝宗、光宗、宁宗三朝(1163—1224)为御前画师,宁宗时因进献《耕织图》,得到奖赏,赐予金带。擅画人物、山水,师从宋英宗女祁国长公主驸马张训礼(本名张敦礼),而名声盖世,被誉为画院人中“绝品”。 刘松年也是位爱国画家,曾苦心孤诣画《便桥会盟图》,希望朝廷效法唐太宗战胜强敌,而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《中兴四将图》,表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把刘松年、李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。这里介绍刘松年绘画,他的主要作品有《四景山水》《天女献花图》《罗汉图》《中兴四将图》《醉僧图》《雪山行旅图》《青绿山水》《斗茶图》《瑶池献寿图》《秋窗读书图》《雪溪举网图》《博古图》《秋林纵牧图》《唐五学士图》《补衲图》《十八学士图》《溪亭客话图》《花园村图卷》《九老图》等。

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刘松年 (约1131-1218),号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝,浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。

刘松年工山水人物,山水皴法受李唐影响,画风笔精墨妙,变雄健为典雅,水墨青绿兼工,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,山明水秀之西湖胜景,因题材多园林小景,人称“小景山水”。

南宋时期刘松年《四景山水图》赏析

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南宋 刘松年《四景山水图》绢本设色共四段,每段均纵41.3厘米横69.3厘米 北京故宫博物院藏

《四景山水图》为四段,分别绘有当时杭州春、夏、秋、冬四时景象,画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心勾描庭院台榭,4段均无款印。 全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。

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春景画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不清,杂树小草很有生机,给人以春意盎然、心情舒展的审美感受;

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夏景画湖边之水阁凉亭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸向湖中,扶衬以木桩梁架,有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”;

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秋景画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有小桥曲径通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之意;

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冬景画湖边四合庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得茫茫一片,桥头一老翁骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为了寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适之趣。

四幅画面均无款印,但可信为刘松年真迹。后幅有明人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。

南宋时期刘松年《天女献花图卷》赏析

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刘松年《天女献花图卷》,绢本淡设色,纵40厘米,横58厘米。现藏故宫博物院

《天女献花图》绘佛经天女散花故事。坐者为佛,仙女献莲花,旁立比丘四人。线条遒劲有力,人物造型生动自然,尤其散花天女,姿态优雅。构图疏密有致,笔墨精细。有款,刘松年三字书于最前侧立比丘比右脚跟之后方。

此图中天女手捧花篮,边舞边散,对面菩萨神情安逸,微笑观看,周围几位罗汉则已被天女的舞姿所吸引,面露欣赏之色。图中除了菩萨头戴宝冠,身披璎珞,保持了传统的造型特点以外,其余形象都似由凡尘中人脱胎而来,具有写实生动的效果。图中布局疏密有致、离合有序。线条或刚或柔,表现出衣衫的不同质感。设色以沉稳为主,又以朱砂色来体现天女青春活泼的体态。画面动静结合,不同背景,给人无穷想象。

南宋时期刘松年《罗汉图》赏析

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刘松年 画罗汉 轴 绢本设色画 纵117公分 横55.8公分 台北故宫博物院藏。

《罗汉图》轴,南宋 刘松年,绢本设色画,117×55.8公分 ,台北故宫博物院藏。

画幅左下侧为一片广阔的坡地,长满了花木杂草和数束翠竹,点缀着坡石,在坡石间有一棵果树拔地而起,枝干粗壮,曲直向上,树干上满布疤节,枝叶茂盛,顶天立地,枝间硕果累累。在浓郁树荫下、坡石间,有一罗汉双臂扒在枯枝上,双手交错,身穿袈裟右袒,倚树而立,顶光笼罩,目光坚毅,略作低首颦眉沉思状,嘴角露出一丝和善的嘲笑。在罗汉前站立一小沙弥,右臂挽着长长竹竿,正昂首以双袖承托一猿扔下的果子。坡地右下侧,有一对驯鹿,双鹿背对而立,双双昂首而望猿猴献果的情景。双猴十分活泼,一猴正在枝头摘果,一猴右臂紧抓树枝,伸长左臂向小沙弥献果。

图中左边上书小字款,“开禧丁卯刘松年画”一行。本幅上有清高宗弘历题赞,并有“皇姊图书”、“内府之宝”及清乾隆内府收藏印。此图当为“十六罗汉图”之一,现存3幅,以此幅为最精。“十六罗汉图”为禅林中所风行的一个绘画题材,五代时贯休所作的《十六罗汉图》胡貌梵相,奇姿异状,系作为禅宗僧人“顿悟”的机缘而脍炙人口。南宋时,禅宗发展日趋昌盛,甚至进入宫廷,对御说法,因此,作为宫廷画师的刘松年创作此图,应该是有背景的。但刘松年的画法不同于贯休,尽管罗汉的造型还多少保持了胡貌梵相的怪异,但背景、服饰的处理和线描、设色的表现,无疑已经沾染了皇家的富贵气息。

南宋时期刘松年《中兴四将图卷》赏析

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《中兴四将图卷》,南宋 刘松年(传),绘南宋四将刘光世、韩世忠、张俊、岳飞全身立像。绢本设色,纵26厘米,横90.6厘米,中国国家博物馆藏。

此卷所绘南宋将领诸像,比例准确,姿态自然,衣饰线描劲健流美。人物刻画,或威武或庄重,或深沉或平静,不同形象各具个性特点。侍者的年龄和相貌各异,但都身姿挺健,表情恭谨而机敏,颇有军士风范。此卷确是南宋人物肖像画中的佳作。每像旁原有朱文榜题,已擦去。现存清代乾隆帝墨笔楷书重题,依次是“刘鄜王光世”、“韩蕲王世忠”、“张循王俊”、“岳鄂王飞”。张、岳像之间上部有清乾隆四十九年(公元一七八四年)御题七言律诗一首。幅末“刘松年画”款被擦去,馀痕可见。拖尾有明人俞贞木于洪武二十二年(公元一三八九年)所题长跋一则。本幅及拖尾有项元汴、项德新父子钤印十余方,乾隆八玺钤全,又嘉庆、宣统印玺。

南宋时期刘松年《醉僧图》赏析

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《醉僧图》,南宋 刘松年,绢本 设色,纵95.8厘米,横47.8厘米,台北故宫博物院藏。

  《醉僧图》,最让人动心之处就是淡定、静雅的境界。刘松年的这幅为怀素的写照之作,看来倒有几分自况之意。心不能畅怀,借酒以发之,身不能居之境,借画以图之,借醉僧之超然境界,表达自己卧游畅神之思。

《醉僧图》画一枝虬曲古松;一葫芦挂于枝杈。青藤缠绕树身,松下坡石旁坐一僧,袒肩。作奋笔疾书状;僧前一童伸纸,僧左一童捧砚侍候。在坡石醒目处款书“嘉定庚午刘松年画”八字。“嘉定庚午”即公元1210年,可知此画作于刘松年创作成熟期或晚期。在山石、树干上署名是南宋画家常用的一种方式,画面右上方有人题七绝一首“人人送酒不曾沽,每日松间挂一壶草圣欲来狂便发,真堪画作醉僧图。”无印记。七绝左下方有清弘历题句。

南宋时期刘松年《雪山行旅图》赏析

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《雪山行旅图》,南宋 刘松年 ,绢本,设色,纵160厘米,横99.5厘米,四川省博物馆藏。

画面由下至上,描绘了由山下河谷至山峰顶部的景致,山峰由近及远,层叠相连。画面下方,一条河流从山谷而来,近处堤岸延伸,河水绕流。一对人马正经过河堤,队伍中四人两骑,前方一人骑人策马在前,此时正勒马观望,后方一骑驱马小跑,紧随其后,侧前方一人徒步在旁边侍奉,最后方一人挑担而行。

山势苍莽,白雪皑皑,映衬秋霜红叶丛树,分外妖娆。林中房舍隐现,桥横岸渚,山重水迴,一舟泊于岸边。行旅者踏雪而行。全画用笔工细,人物面貌高古,神态刻画入微。房舍以界画笔法,工整严谨。作者巧妙地将山水和人物有机地融为一体。画面左侧下端右上署有“刘松年画”四字款。

南宋时期刘松年《青绿山水》立轴赏析

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南宋时期刘松年《青绿山水》立轴,材质、形制:设色纸本 尺寸:纵110厘米横51厘米。

张丑诗云:“西湖风景松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所画人物神态生动,衣褶清劲,精妙入微。

南宋时期刘松年《斗茶图》(部分)赏析

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南宋时期刘松年《斗茶图》立轴,绢本,设色,纵57厘米,横60.3厘米。台北故宫博物院藏。

斗茶,又称“茗战”,是宋代时期,上至宫廷,下至民间,普遍盛行的一种评比茶质优劣的技艺和习俗。此图中四人,二个已捧茶在手,一个正在提壶倒茶,另一个正扇炉烹茶,似是茶童。画人物用线多为铁线描,爽利细劲,以疏笔皴擦山石,鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态,淡墨渲染山地。画面工写兼备,细致与豪逸并存, 以高山的苍翠秀润使人物更显生动传神。

南宋时期刘松年《瑶池献寿图》赏析

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南宋时期刘松年《瑶池献寿图》立轴,绢本,设色,纵198.7厘米,横109.1厘米。中国台北故宫博物院藏。

此图描绘了仙山楼阁的神仙世界,是当时上层社会的做寿喜庆场面。人物的用笔细劲畅利,神态生动。画山石以刚硬的线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得浓厚的线条突出。图中的松树也较为突出,松针先以墨笔疏疏画出,再以草绿色间点、复勾。全画构图饱满而丰富,人物与树石穿插自然,充满着幽静雅趣。

南宋时期刘松年《秋窗读书图》赏析

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南宋时期刘松年《秋窗读书图》绢本,设色,纵26厘米,横26厘米。清宫旧藏,辽宁省博博物馆藏。

左方石壁上有“刘松年”的印款。右上方有明人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。

画面表现的是读书的场景。水畔树石掩映之下,书斋门窗敞开,主人在窗前展卷沉思,一书童在门外侍立。景色清幽,主人儒雅,童子恭敬,各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙,都是精工细写,一丝不苟,将秋天的氛围渲染得恰到好处。一片湖光水色之外,更有远景的山石隐现。山石的画法明显是学自李唐,先用健朗的线勾轮廓,然后施以斧劈皴,精巧、有力,青绿设色,杂树用夹叶法,这些都是典型的南宋画法。但细读之下,却也不尽然。《秋窗读易图》同时呈现出另一种风貌。我们拿这张作品和刘松年的《四景山水图》做比较,就会发现这个问题。《四景山水图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染,具有刚硬的特点。树的弯曲,用笔偏于方折,远山仅画一角。虽然画面的总体感觉上是湿润的,但具体景物却是干裂的。再看《秋窗读易图》的山石画法,很明显地具有董源、巨然的风格——长披麻皴地运用和具有江南柔美的韵致。另外,从树木、苔点、远山、秀水的画法中,我们可以感觉得到一种萧散和淳厚,这又具有元人的绘画风韵。

南宋时期刘松年《雪溪举网图》册页赏析

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南宋时期刘松年《雪溪举网图》题识:刘松年(蝇头小楷在画左沿)。鉴藏印:明内府:典礼纪察司印(半印)

耿昭忠:都尉耿信公书画之章、信公真赏、公、宜尔子孙(半印)、珍秘(半印)、丹诚(半印)、真赏。耿嘉祚:湛思、会侯珍藏。安岐:仪周珍藏 《宋人集绘》之三。

南宋时期刘松年《博古图》赏析

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南宋时期刘松年《博古图》立轴,绢本,淡设色,纵128.3厘米,横56.6厘米。台北故宫博物院藏。

这是一幅情景相融的画面,郁郁森森的松林之中,几个文人墨客正在鉴赏古玩。有细细端详者,有欣然所悟者,有默默揣摩者,神情不一。远处侍女正催火烹茶,表示出一种清静脱俗的闲情逸志来。作者注意线的变化和对比,衣纹描法轻松活泼,与浓墨层层渍染的松树、山石,形成刚与柔的对比,给人一种清新出尘之感。

南宋时期刘松年《秋林纵牧图》赏析

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南宋时期刘松年《秋林纵牧图》立轴,绢本,设色,纵96.3厘米,横46.6厘米。北京故宫博物院藏。

此图绘金色秋林,二位牧童放羊的情景。上端两棵大树,根深叶茂,秋景中有红叶和青红叶,画法用干笔皴擦点染,整幅画面金碧辉煌。全图笔法精工,形象生动,具有丰收喜悦之气。

南宋时期刘松年《唐五学士图》赏析

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南宋时期刘松年《唐五学士图》绢,174.7×106.6公分。台北故宫博物院藏。

此画唐学士陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按五人皆为秦府十八学士中人,与院藏刘松年唐十八学士卷第三段人物布景均同,而笔墨之精练略不如原图,或有四幅,今仅存一幅。

南宋时期刘松年《补衲图》赏析

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南宋时期刘松年《补衲图》立轴,绢本,设色,纵141.9厘米,横59.8厘米。台北故宫博物院藏。

画的格式像是屏条,估计原有多幅,仅存其一。画一老僧坐禅榻上,后有山水画屏风。他以布包头,须眉尽白,显得老态龙钟,却还亲自穿针引线,表现了节俭的生活方式和禅家的信念。旁坐青年僧人,注目于老僧的补衲动作,表示对其师的尊崇和师徒间真切的感情。屏风后一僧一俗,似在为老僧调理药物。背景是栏杆和盛开的花枝。榻前僧鞋之外,还躺着一条老狗,仰视主人。全画具有浓郁的生活气息。

南宋时期刘松年《十八学士图》赏析

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刘松年《十八学士图》卷之一

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刘松年《十八学士图》卷之二

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刘松年《十八学士图》卷之三

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刘松年《十八学士图》卷之四

刘松年《十八学士图》卷,绢本设色,台北故宫博物院藏。 南宋四大家 南宋 刘松年《十八学士图》卷,绢本设色,台北故宫藏。作品描绘十八学士们的雅集生活。唐初十八学士这一历史,传到两宋,已经成为了典故。这些雅集活动大多不可缺少琴、棋、书、画四样东西。此外,歌舞曲艺、古玩彝器、诗词歌赋酒美食也都成为宋人文人雅集时候所常见的内容。

南宋时期刘松年《溪亭客话图》赏析

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刘松年《溪亭客话图》浅设色画,绢本规格纵119.8厘米,横58.5厘米,现收藏地北京故宫博物院,

此图描绘文人相会情景。画面中所摄取的物象主要集中于右侧画幅下端,山部位的一泓潭水,湖面宽阔,水波起伏;在临水边筑有一水榭,画得极为工整细致,是十分地道的界画作品。亭内有文士相对叙话,另有一童子端坐其旁,正专心致志聆听文士的交谈。案几上陈置有古物,似乎文士正在鉴定或观赏古物:水榭为松荫影所掩、在下端右下角的坡石上有一棵古松拔地而起,枝十曲直伸展至画幅巾间。亭旁有二株翠竹,竹竿挺拔,枝叶茂密,相互交错,水榭对面有一株野梅横出,枝干横垂于湖面,湖塘处长满了菖蒲和水草,迎风摇曳。山坡两岸的溪水上空架板桥,远处一片山峦,起伏于云海之中,其侧尖锋直指云霄,左面稍矮处顶峰苍松挺立,枝杈繁多,这样使山中隐隐松林掩藏着临水亭榭,十分清雅、近景是一片潭水,山路嶙峋,两岸树木伴生,苍劲中充满生机。

南宋时期刘松年《花园村图卷》赏析

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刘松年《花园村图卷》绢本青绿设色纵36.5厘米,横337.8厘米 ,收藏现状:美国大都会艺术博物馆藏。

南宋时期刘松年《九老图》卷赏析

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《九老图》卷是宋代画家刘松年所绘的一幅人物山水图, 纵26CM,横228.3CM,台北故宫博物院藏,属国家一级文物。

《九老图》中的九老是指的“香山九老”,是唐代文人胡杲、吉玫、刘贞、郑据、卢贞、张浑、白居易及李元爽、禅僧如满九位老者。他们多善诗词歌赋,喜书画。此图绘公元845年(唐武宗会昌五年)三月二十四日,九老在白居易之居处欢聚,既醉且欢之际赋诗画画的情景。根据白居易《香山九老会诗序》的内容可知,对九老雅集的描绘早已有之,到了南宋时期,此题材在画院中也非常兴盛;人物布局上聚散都非常富于变化。笔法工整严谨,衣纹线条准确,挺拔而秀逸,极富质感,且色彩鲜艳、古拙。画家在景物的描绘上十分严谨,小径上的碎石、亭台、屋宇等均一笔一笔地绘出;松柏、梅树、竹叶也细细地勾勒,显示出了画家精湛细致的绘画功夫。

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