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21年春节档热闹非凡，可谓是史上最强春节档，截至26号，票房超过116亿元。《你好，李焕英》和《唐人街探案3》两部电影票房均突破40亿，创下前所未有的历史纪录。大半个娱乐圈帮忙吆喝，卯足了劲宣传的奇幻片《刺杀小说家》却刚破9亿票房，夹在其中略显尴尬。豆瓣评分有7.0，这在国产奇幻片中已经算是少有的高分之作。然而，另一部奇幻片《侍神令》更为惨淡，不到3亿，仅有5.8分。《刺杀小说家》和《侍神令》的尴尬处境恰似中国奇幻片的缩影，争议不断。说到奇幻片，我们普通观众脑海里第一时间浮现也许是《指环王》庞大恢宏的中土世界，霍格沃茨魔法学校，或是漫威宇宙的复仇者联盟。奇幻片在西方通常是收割全世界票房的大杀器，想象力瑰奇，画面震撼，吸引眼球。剧情拉垮，世界观莫名其妙，故作高深，观影不知所云，是奇幻片遭受观众口水抨击火力最猛的一点。2005年陈凯歌的《无极》一经上映便收获了如潮差评，被戏谑为“一个馒头引发的血案”，1.75亿票房挡不住观众的海量吐槽。脱离了文学作品编剧，原创编剧，结果《无极》变成陈凯歌十多年来不能说的痛，以至于他只能用过于超前解释，为自己的电影挽尊。喜欢的人夸奖《刺杀小说家》制作精良，特效出彩，主角演技在线，工业化水平较高。差评则认为这部电影不是刺杀小说家，而是刺杀观众，浪费时间。《九层妖塔》和《寻龙诀》都出自天下霸唱的著名盗墓小说《鬼吹灯》系列改编而来，可是口碑却是一个天一个地。前者只有主角的名字是和原著一样，故事情节、人物设定等等和原著不能说一模一样，简直是毫无关系。豆瓣评分3.2的《云南虫谷》同样让原著党气到吐血，和原著差了十万八千里，剧情和特效都非常一般。而根据游戏《阴阳师》改编的奇幻片《侍神令》，也逃不过被diss的命运。即便有周迅和陈坤的加持，《侍神令》仍只收获了铺天盖地的吐槽，观众纷纷直呼上当，片方欺诈式宣传营销。本是冲着陈坤和周迅的，结果进去一看，发现他们二人在片中戏份像是划水的，白白浪费了这么优秀的演员阵容。故事无聊肤浅，网友辣评儿童文学都没有这么单薄的剧情，打着游戏改编的旗号实质上没有多大关系，大肆魔改。不少观众看了《侍神令》，想给同为阴阳师题材的电影《晴雅集》重新打分，认为后者服化道和特效吊打《侍神令》。这部奇幻片本来颇受关注，预售成绩也相当不错，没成想又变为春节档奇幻片的滑铁卢。虽然周星驰的西游系和《捉妖记》一度让中国奇幻好似“回光返照”，但更多的是一地鸡毛。《封神传奇》投资5亿，票房仅有2.84亿，豆瓣2.9分。《鲛珠传》投资2.5亿，票房1.14亿，豆瓣4.3分。影版《三生三世十里桃花》，刘亦菲和杨洋联袂主演，豆瓣4分。18年的奇幻大片《阿修罗》更是沦为笑柄，上映3天即撤档停映。豆瓣评分3.1，票房4900万。该片据说后期制作长达16个月，投资7.5亿人民币，若是属实，简直是有史以来最血本无归的电影。主创们卖力地拍了一部烂片，它依然是烂片，反而更加可笑。笑料尴尬，剧情平淡，胡编乱造谈不上创新，强行套用聊斋的人物演绎尴尬情节。扑街的奇幻片没有一个是无辜的，放眼望去几乎都是浪费观众生命的电影。事实证明观众的眼睛就是雪亮的，自然而然会用脚投票。可以毫不夸张地说，奇幻片占据了我国烂片的半壁江山，豆瓣三四分的作品比比皆是。比如《大鱼海棠》《风语咒》 《大护法》《白蛇:缘起》《哪吒之魔童降世》等原创奇幻动画电影的口碑票房都还不错。 究其原因，很大一部分是因为片方不尊重观众。 奇幻的受众多以年轻人为主，很多片方就误以为年轻人更喜欢流量明星，只要有流量，不愁没票房，所以大把资金都用在了花哨特效、流量明星和宣发上。 可是他们不知道，奇幻片最看重的就是脑洞，徒有颜值流量，世界观却空洞无物，金玉其外，败絮其中。 年轻人满怀希望地进去看脑洞，却发现没有脑，只有洞。“中国电影近年来深陷奇观危机之中，在一定程度上造成了中国电影题材狭窄、理念单一、远离现实生活和真实生动的人物形象的弊病，最终酿成了严重的本体危机和 美学危机。” 我国奇幻片往往注重于突出视觉奇观，却忽视了更为根本的内容主题表达。从叙事层面来看，情节混乱、逻辑不通、主题老套等剧本问题饱受诟病。此外文本创新能力欠缺，喜欢吃老本，导致奇幻片的故事过度依赖于我国文学作品的经典IP，如西游、聊斋、封神等。中国有着丰富的神话资源，但却成了制约国产奇幻片发展的一大原因，电影人借此省时省力省钱，无法沉下心来创作。IP滥用，题材重复，内容同质化严重必然会让观众审美疲劳，产生反感。除此之外，这些吃老本的奇幻电影质量堪忧，很多故事只会套用框架或人物，情节俗套，完全无法支撑其世界观。纵观好莱坞奇幻片的成功经验，优秀文本的补给是驱动奇幻大片的源动力。彼得·杰克逊的《指环王》 改编自英国作家托尔金的巨著《魔戒》三部曲。《哈利波特》系列电影由J·K·罗琳风靡全球的《哈利波特》小说改编。漫威和 DC 的超级英雄电影，则是在经典漫画的基础上改编。美剧《权力的游戏》改编自美国作家乔治·R·R·马丁所著的严肃奇幻小说《冰与火之歌》系列。他们将优秀的IP资源运用到了极致，形成庞大而有序的电影宇宙，自成“第二世界”。我国的奇幻片却难以有效衔接，哪怕是同一IP进行改编，也各执一词，或毫无关联或自相矛盾。检验一个国家电影工业化水平的三大类型片，无非是战争片、科幻片和奇幻片。前面二者咱们电影业都已经有了可圈可点的里程碑式作品，票房口碑均有质的突破。哪怕是最为薄弱的科幻片，也有《流浪地球》这样的硬科幻大片横空出世，令人欣慰。不得不承认，国产奇幻片在形式、文本、技术等方面都与西方奇幻片相差甚远。与之相比，我国的奇幻片距离真正成熟，还有一段漫长的路要走。剧本剧本，一剧之本。目前奇幻片的最大问题，还是剧本不够扎实，世界观构建失败，人物立不住脚。粉丝早就不是万能灵药，指望通过几个流量明星撑起一部电影票房，无异于痴人说梦。与其砸钱打造豪华阵容，不如多花点钱请优秀的编剧，好好沉下心来打磨剧本。今年暑期档的封神系列寄托着导演拍摄中国式超级大片的野心。《封神》三部曲是影史上投资制作规模之最，算是电影工业化的里程碑式作品。他们愿意花费数年的时间去打磨人物和剧本，探索学习先进的视效手段，精心筹备和拍摄奇幻大片。并非兴冲冲地赚快钱捞热钱，而是踌躇满志打造东方封神宇宙，具有开创性意义。就像彼得·杰克逊筹拍鸿篇巨制《指环王》系列电影，电影工匠精神，作品会呈现答案。好莱坞奇幻片是美式大片重要支柱类型，国产奇幻的确要以好莱坞为师，但不能东施效颦盲目照搬，洋不洋土不土弄成四不像。我国历史文化博大精深，提供了丰厚的文化积淀，对于奇幻片来说是不可多得的绝佳养料。19年电影《哪吒之魔童降世》，就是根据我国古典神话改编。哪吒的故事家喻户晓，却异军突起以50亿元跃居中国票房榜第二，成为中华文化元素同奇幻结合的代表作品。这部影片并没有脱离原来的大体框架，进行创新性改编，响亮的“我命由我不由天”成为燃爆暑期的价值观口号。哪吒加敖丙亦正亦邪、正邪转化的双雄结构极大地拓展了影片叙事空间，也一反以往非黑即白的单一角色。虽然有诸多不足，但奇幻片总的来说确为中国电影市场不可或缺的重要类型电影，拥有着十分广阔的发展空间，存在无限可能性。国产奇幻片的未来，值得我们期待，相信它也会迎来真正的辉煌。
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