元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。元初山水画家以钱选、赵孟俯、高克恭为代表，元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。 元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。其中受赵孟俯影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。这里介绍钱选绘画作品。
钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等。南宋景定间乡贡进士。善画人物、山水、花鸟。元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。他的绘画注入了文人画的笔法和意兴， 表现出一种生拙之趣，自成一体。 钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。 他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。形成了自己独特风貌。他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。 元朝时期钱选《牡丹图》赏析
《牡丹图》，纸本设色画。纵29.3厘米，横102厘米。现藏台北故宫博物院。 《牡丹图》是钱选的代表作，此画红牡丹花，配以绿叶，将牡丹花的富丽华贵充分地表现出来。他把一草一木刻画得富有个性，不仅仅因为他对物象观察细致，而且有高度的概括能力，更重要的是他对一花一草的描绘都倾注了自己的思想感情。钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画一派中的代表人物。钱选虽然擅长的是山水、人物，但他的《牡丹图》用笔精致，不落俗套，乃元代花鸟画之极品。 元朝时期钱选《山居图》赏析
钱选《山居图》横卷，纸本设色，纵26.5厘米，横111.6厘米，故宫博物院藏 此《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。 元朝时期钱选《秋瓜图》赏析
钱选《秋瓜图》（纸本设色纵63.1厘米横30厘米） 《秋瓜图》是其花卉蔬果中的代表作品。此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极富有士气，精致而不艳丽，细腻而不纤巧，作者在追求一种清润淡雅的画格。画家在图中题诗一首：“金流石烁汗如雨，削入冰盘气似秋。写向小窗醒醉目，东陵闲说故秦侯。”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。钱选在开创有元一代的画风上，是起了先驱作用的。 从《秋瓜图》中可看出，其折枝瓜果画法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。这个转变，除与钱选本人“天机”有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代风尚密不可分。 元朝时期钱选《宋太祖蹴鞠图》赏析
《宋太祖蹴鞠图》是钱选创作中国画。 原作者为北宋苏汉臣，元代临摹品，现藏上海博物馆中。 此《宋太祖蹴鞠图》原图为宋代名画家苏汉臣所绘，钱选在临摹之后题字：“蹴鞠图旧藏秘府，今摹图之。若非天人革命，应莫观之，言何画哉。”表现出了对此画仰慕已久的心情。画中右边身材矮胖，头戴巾帽，身穿便服，正在踢球的为宋太祖（赵匡胤）；太祖对面侧脸有须，高帽长袍，手聊袍角作势接球的为赵普；赵普身后衣着相似，年少无须的为楚昭辅；楚昭辅身后，并排三人，由左向右，依次则为石守信、宋太宗（赵匡义）、党进。 元朝时期钱选《西湖吟趣图》赏析
钱选《西湖吟趣图》卷，纸本设色，25×72.5cm，故宫博物院藏 描绘北宋诗人林和靖隐居于杭州西湖孤山，以“梅妻鹤子”终其一生的故事。图中绘梅花初绽的寒春时节，林和靖伏于石案凝神为梅花赋诗，童子火盆旁烤脚，白鹤卧于身后。二人一鹤的目光都集中在远处的瓶梅上。全卷不设背景，线描精细、皴染秀润、赋色文静，人物动物的表情动作，如小童烤火的姿态、白鹤回首看梅的神情等细节都极生动可爱，画面气氛虽清冷但不凄寒，所描绘的隐士生活虽清贫但不孤苦，构图简洁古朴。线描精细，赋色文静，具有文人画的意趣。
《西湖吟趣图》 绘林逋咏梅。卷后钱选自题"粲粲梅花冰玉姿，一童一鹤夜相随。月香水影惊人句，正是沉吟入思时。"其中"月香水影惊人句"出自宋人林逋的咏梅句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。欧阳修说，前世咏梅者多矣，未有此句也。 元朝时期钱选《卢仝烹茶图》赏析
《卢仝烹茶图》，元代，钱选，立轴，纸本设色，纵128.7厘米，横37.3厘米，台北故宫博物院藏 《卢仝烹茶图》描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶，并当即烹尝的情景。卢仝是唐代诗人，自号玉川子，范阳(今河北涿县)人，家境贫穷仍刻苦读书，不愿入仕，以好饮茶誉世。《卢仝烹茶图》中那头顶纱帽，身着长袍，仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。观其神态姿势，似在指点侍者如何烹茶，一侍者着红衣，手持纨扇，正蹲在地上给茶炉扇风，另一侍者旁立，其态甚恭，似送新茶来的差役。画面上芭蕉、湖石点缀，环境幽静可人，表现了作者对隐逸生活的向往。 元朝时期钱选《浮玉山居图》赏析
元 钱选 浮玉山居图卷 纸本设色 29.6x98.7cm 上海博物馆藏 《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。
右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆（弘历）的诗题。卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元佑、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。而姚绶在一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。 元朝时期钱选《桃枝松鼠图》赏析
《桃枝松鼠图》 元 钱选 纸本设色 纵26.3厘米 44.3厘米 台北故宫博物院藏 此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。一只松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。画面构景极简，布局平正中寓奇巧。其笔法精致细密，造型具体严谨。桃树枝叶的翻转变化一一描画而出，尤其那只松鼠，动态传神可爱，其身上的细毛根根精描细勾，显出毛茸茸的感觉，憨态可掬。画中着色浓丽，但却精致典雅，有宋画遗韵，而且富于清淡雅逸的士大夫气息。此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。” 元朝时期钱选《杨贵妃上马图》赏析
钱选《杨贵妃上马图》卷，纸本，设色，纵29．5厘米，横117厘米。美国弗利尔美术馆藏。 元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。 元朝时期钱选《王羲之观鹅图》赏析
元 钱选 王羲之观鹅图卷，纸本，设色，纵23．2厘米，横92．7厘米。（美）大都会艺术博物馆藏。 传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅，曾见一道士有白鹅甚可爱，因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近景树木蓊郁，竹林茂密，亭台掩映，白鹅戏水， 羲之凭栏观望。远山苍翠，村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润，风格古拙高逸。青绿设色，画法直追唐人。 元朝时期钱选《扶醉图》赏析
元 钱选 扶醉图绢本，水墨设色，纵28厘米，横49.5厘米。著名收藏家林熊光曾藏；著名艺术家、鉴藏家张大千旧藏：著名鉴藏家王季迁收藏。 钱选工诗文，善画花鸟、山水、人物，他继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。赵孟俯曾与他研讨绘画中的“士气”，他答以“隶体”，要“无求于世，不以赞毁挠怀”。这些主张对后世文人画影响较大。他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，作品上大都题诗或跋语，这一格式为后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。画上有画家自题：“贵贱造之者有醉辄设。若先醉，便语客，我醉欲眠君且去。”此图表现陶渊明的饮酒故事。 元朝时期钱选《梨花图》赏析
钱选 梨花图纸本设色 纵31.7厘米，横95.2厘米 今藏美国大都会博物馆 此作品曾是清内府收藏品，为钱选折枝花卉的代表作，梨花枝叶花蕾，刻画生动自然，设色淡雅，在笔法上则注重线条表现力，无论花叶的轮廓，还是叶脉均富于表现力。《梨花图》画面左侧有钱选的自题诗：“寂寞阑干泪满枝，洗妆犹带旧风姿。闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。”诗中梨花的清香沁人心脾，引思绪不断，“寂寞阑干泪满枝”诗词与绘画融入纸素，更加使得整幅画散发的是一种淡雅高冷的文人格调，题诗于画上也是自我精神的纵意放达。钤“舜举印章”“舜举”“钱选之印”“苕溪翁钱选舜举画印”及多枚收藏印，款署“苕溪翁钱选舜举”。 元朝时期钱选《草虫图》赏析
钱选 草虫图 美国底特律艺术学院 《草虫图》有着对物趣的重现、细腻敏感的观察。草虫是钱选擅长描绘的题材，历代着录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。画面少有墨线勾勒，多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。全卷神完气足，生意盎然。 元朝时期钱选《八花图卷》赏析
钱选 八花图卷 北京故宫博物院藏 《八花图》是钱选早年的作品，此卷以分段法描绘了海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等八种花卉，每种相对独立，合之又成为整体，八种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟。敷色清雅，浓淡相宜，整幅作品工整而不滞板，秀雅而不纤巧。 元朝时期钱选《信国公遗像》赏析
信国公遗像图 立轴绢本 题识：《信国公遗像》。公之正气充塞四维，公之节义金石争奇。铁骨冰魂可方其姿，遥遥墨胎一源同归。吴兴钱选画并题。钤印：舜举、钱选。鉴藏印：玄宰、昌、虞沅印、瀚之、慈竹斋书画印、梁私印、眉公鉴赏之印、项叔子、崖云玩珍、石庵鉴赏、方纲审定、云房家藏、石氏珍藏、柳氏省龛家藏、益华老人珍藏书画印。董其昌、虞沅题跋。 元朝时期钱选《归去来辞图》赏析
元 钱选 归去来辞图 横106.6厘米纵26厘米美国大都会博物馆藏。钱选追慕陶渊明式的的隐逸生活，他曾画了多幅《归去来图》以示对陶潜的景仰之情，画中曾经题诗：“衡门植五柳，东篱采丛菊。长啸有余清，无奈酒不足。当世宜沈酣，作色召侮辱。乘兴赋归欤，千载一辞独。 元朝时期钱选《海棠》赏析
《海 棠》 立轴 设色纸本 款识：红妆初睡起，细雨欲开时，惟因太标致，不入少陵诗，吴兴钱选舜举画。 钤印：钱选之印、舜举、寄赏 诗堂：世传钱舜举画……道光丁未八月初八日，泩湖氏题。 钤印：罗天池印、六湖。 元朝时期钱选《花鸟图三段》赏析
钱选 花鸟图三段卷 316.7cm×38cm 天津艺术博物馆藏《花鸟图三段》等卷色调明润、含蓄清雅。 元朝时期钱选《白莲图》赏析
元 钱选 白莲图 90.3cm×32cm 山东省博物馆藏。《白莲图》卷则较为清淡平实，质朴古雅。观之瓜果蔬菜还是禽鸟花木，物态的造型结构细腻严谨，有铅华零落，平淡清冷之感，别有一种生机和娇态。 元朝时期钱选《秋江待渡图》赏析
《秋江待渡图》纸本设色画纵26.8cm，横108.4cm是元代画家钱选创作的一幅纸本设色画。 画幅中央是一大片开阔的水域，江天浩淼，远景秋山隐隐，起伏连绵。江水左岸土坡上青红杂树，一人独立待渡，秋水望穿，而将要渡他的客船才刚刚驶离对岸。卷后自题七言绝句：“山色空蒙翠欲流，长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”此卷采用诗、书、画结合的形式，以诗意充实画意，开创了元代绘画的新风格。 以墨线勾勒山石林木轮廓，再施以青绿重彩，几乎不用皴笔，画法接近展子虔“游春图”，明显带有“复古”的韵致，意境苍茫。 款署“吴兴钱选舜举画并题。”钤印“舜举印章”（白文）、“舜举”（朱文）、“钱选之印”（白文）。 元朝时期钱选《烟江待渡图》赏析
元 钱选 烟江待渡图 21.6×111.2cm台北故宫博物院藏 此卷绘秋景山水，山峦平坡多用硬拙直笔勾皴，既表现出青绿山水的古雅工丽，又富有文人画的恬静意趣。树丛以细笔皴点，葱郁清丽，用平远和加大江水的面积形成的巨大浩渺空间，使得远方对岸成为遥不可及的世界，构图平远浩渺，颇有绝世出尘之境。画家借助创作此幽寂静谧，充满诗意的山水，并在画上题诗，委婉曲折地表达自己隐遁避世之愿望，抒发待渡渴望之情。全幅21.6×111.2公分，隔水一10.2公分，引首22.1×55.1公分，隔水二22×10.7公分，隔水三21.8×11.4公分，拖尾21.7×323公分。幅右树根处有千字文第七八O“运”字编号，为项元汴天籁阁旧藏。 元朝时期钱选《桃花喜鹊》赏析
钱选《桃花喜鹊》 立轴 纸本 题识：宋玉墙底数朵春，几把佳期卜鹊声。玄都应得佳期信，幽禽闲立并精神。舜举。 铃印：舜举、钱选之印、钱氏。 元朝时期钱选《秋葵》赏析
秋葵 立轴 设色纸本 1297年作 题识：红葵向日浑如染，好与榴花相对看。詠物何人如老杜，空留健笔付边鸾。大德元年夏吴兴钱选舜举画并题。钤印：钱氏、舜举。 元朝时期钱选《折枝牡丹》赏析
钱选《折枝牡丹》立轴 设色绢本纵73厘米，横46厘米。款识：吴兴钱选舜举画。钤印：舜举、钱选之印。题跋：晨葩吐禁苑，花莳就新晴。玉版参仙蕊，金丝杂绿英。色含泼墨发，气逐彩云生。莫讶清平调，天香自有情。乙酉春日，咏牡丹。（康熙题）钤印：康熙宸翰（白文）。题签：异品殊芳艳丽尊荣，庄严。 此幅《折枝牡丹》用笔柔和，多以极细的游丝描勾画轮廓线，将物象的形体表现得准确、生动。在赋色上，更下功夫，其打破了宋人浓丽的画风，一变而为清淡秀雅，给人以耳目一新之感。以明丽的色彩，晕染出花朵的阴阳凹凸，浓淡深浅，这种工整严谨的画风，确实是受了赵昌及北宋院体的影响。画卷上有康熙皇帝题跋，及“天水郡图书印”、“朝鲜安麓村书画珍藏印”、“李君实鉴定”，可见此幅钱选花卉历经赵孟頫、安岐、李日华、康熙、庄严鉴藏。 元朝时期钱选《岁朝清供》赏析
钱选《岁朝清供》立轴 绢本。 题识：岁朝清供。至元丙子除夕前一日画。吴兴钱选。 元朝时期钱选《碧桃黄莺图》赏析
碧桃黄莺图 立轴 纸本。款识：吴兴钱选舜举。钤印：舜举（朱文）、钱选之印（白文） 《碧桃黄莺图》以清淡见长，愈显高雅绝伦。画有令人怖者，有令人爱者，有令人哂者，亦有令人敬者。钱选之画，令人既敬且爱，因其笔墨真醇，笔致雅丽，画面流露出清雅之气、洒脱之丽。《碧桃黄莺图》布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。而钱选以净匀圆劲的笔墨钩花点蕊，再以色彩敷染其上。雅淡清简的用色，彰显了钱选带有写意笔调的个人风格，使其成为元代文人画的先驱者之一。画面钤有“程伯奋父秘籍之印”、“可庵珍藏”、“程氏伯奋”、“可庵所得铭心绝品”等收藏印鉴。钱选的创作态度十分认真，从存世作品看，绝大多数都属工细风格，绝少草率应酬之作，每件作品都用笔精工，赋色清丽，但又能于工致中显活脱，清丽中见典雅。 元朝时期钱选《花鸟图》赏析
《花鸟图》 纸本设色 美国弗利尔美术馆藏 钱选《花鸟图》是一幅精品，画面气韵生动，两只鸟儿姿态不同，闻香而来的蜜蜂交代了季节，叶子的颜色淡雅而富有古意。 元朝时期钱选《青山白云图》赏析
《青山白云图》为手卷，元代钱选所作。纸本青绿设色，纵二十七厘米，横一百五十六厘米。 此卷平远式构图，笔法细密，以大青绿设色，画面倍觉清新明丽。渔舍畔，两株高大的松树作为最近景，将画面的左下角有分量地撑了起来，一曲一直，顶端不设松叶，更显苍幽之态。其笔触模仿松树皮鱼鳞状的结构，循序渐进，轮廓外稍染淡赭，有着强烈的立体感，松叶配以钱选特有的马尾勾针画法，清新明丽。松下一艘渔舟正待出航，三人神色各异，服饰亦各有不同，颇富装饰气息。 此画屋舍的绘制带有浓郁的 “界画”气息，雕栏朱饰，飞檐黛瓦。既有渔村茅草铺就的平民居所，亦有富贵华丽的豪宅别院。如居于画面中部微微露出庭阁一角的建筑群，用笔沉稳圆润，线条不急不躁，主体施以重彩工笔设色使之与山野渔乡的青绿色彩形成对比，配以各色杂树，将山水画可居可游的审美趣味跃然纸间。坡石以青绿为阳，以淡赭墨染底，是为坡之阴，此为传统青绿山水设色之法。 卷尾有钱选自题诗并有“大德二年（1298）春，吴兴钱选舜举画于清辉堂并题”，已是作者垂暮之年，题跋依次有张廷望、黄福、高镒、刘芳、吴湖帆、叶恭绰、程十发、董其昌、狄平子题跋。 元朝时期钱选《三蔬图轴》赏析
元钱选《三蔬图轴》，纸本，设色，97.6x47.4cm，中国台北故宫博物院藏。画塘上有乾隆帝题：秋圃真香。 土坡上茄子一株，果实垂坠；一旁瓜藤盘桓，另有白菜一颗。物象几何化，用笔细致而设色雅淡。幅上高士奇（1645-1703）康熙己卯（1699）题识为钱选《三蔬图》，并借题诗抒发谢事归乡之淡泊心志。此幅画风近于院藏钱选《秋瓜图》，惟通幅平面化，笔墨较为简省，为后世托名之作。
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