上期对褚遂良、颜真卿偏重心结构的字例“建”“远”“遂”“遗”“道”进行了字法详解，本期继续解析偏重心结构的字例“还”“庭”“庆”“度”。
褚遂良“还” 管峻临
颜真卿“还” 管峻临
“还”字：褚遂良的“还”字，总体来看其右侧相对规矩一些，左侧“辶”旁相对比较活泼。右侧“睘”部为上下结构，上方的“四”字为扁形，起笔向内侧收。
捺画为“还”字主笔，其与右侧内部形成的空间收得很紧。中间笔画非常匀称，没有一处特别紧或特别松，恰到好处，这样整个字结体才比较匀称舒服。
颜真卿的“还”字特别强调提按，所以整个字非常雄强有力。其中的横画轻一点，最后的“辶”旁是非常关键的笔画，为蚕头雁尾的写法。
褚遂良“庭” 管峻临
颜真卿“庭” 管峻临
“庭”字：看褚遂良“庭”字的特点，外部“广”字头先是向左下方发展，然后下部的“廷”字向右下方发展，是完全不同的方向，最后中部又紧密地联系在一起，所以
这个字很容易写散。因此，想要写好此字就需要将中间的点画位置选好，外部开张有度。
在颜真卿的“庭”字中，三个撇画的关系要处理好，它们几乎是平行的关系，但是大撇画和小撇画都是有变化的，大撇画相对重一些，小撇画的笔画则相对灵动、轻松。练习时，要把握好其中角度和弧度的变化，如果写不好，它们之间就会相互打架，或相互雷同。其最后的捺画仍为主笔，书写时要先按下去，再提出来。
当然颜真卿“庭”字中的横画和竖画也非常重要，小的笔画尽可能写得轻松、灵动，如果写得太过强化，对其他笔画就会有影响，或者就会抢其他的笔画。所以在写每一个字时，都要找到这个字具体的特征和书写方法。
褚遂良“庆” 管峻临
颜真卿“庆” 管峻临
“庆”字：这个字整体笔画较多，其中横画和撇画占大部分，所以要将众多的横画和撇画组织好，最后加上重要的主笔捺画。
褚遂良的“庆”字，要注意外部的撇画与最后的捺画为此字的主笔，如果不开张出去或开张不到位，那么特点就难以写出来。与之相反的是“庆”字中间部分收得都比较紧，而右下部却很开张疏朗。
褚遂良的撇画与颜真卿的撇画相比较，显得又长又飘动，这也是褚字的一个重要特征。书写褚遂良的撇画时要注意，既要飘动，也要坚挺，如果线条不挺，其中的笔画又很弯，字就会写得很软。
当然，凡是字，笔画与笔画之间都是有呼应的，不是孤立的。所以我们在练习时既要从大处着眼，小处也不能忽视。
颜真卿的“庆”字，颜体不像褚字开张得很远，基本上是收在中间，内部关系一定要处理好，如果笔画与笔画之间相连，相互之间也便没有了呼应。
“庆”字的笔画虽多，但其内部也要写得很舒展，不能打架，笔画再少，笔画之间也不能没有联系，这两条一定要记住。要想做到中间不打架，最后的捺画很关键。
褚遂良“度” 管峻临颜
颜真卿“度” 管峻临
“度”字：“度”字有两个撇画。褚遂良“度”字两撇画的方向感、长短、粗细都是有变化的。第一个撇画很长，有一个弧度出去，并且是轻飘飘地出去，但是要送到位。而“度”字中间的部分要收紧一点，往上部去一些，下部的横画尽可能往上提，一定要将其内部的空间感写出来。紧接着的撇画与外部的撇画弧度不同（外部撇画长，内部撇画往里收一点），如果这两个撇画一样，字的味道就不对了。最后的捺画也至关重要，既不能往外部来，也不能往内部捺太多，要恰到好处。
颜真卿的“度”字，第一笔点画非常扎实地压在横画上，此撇画不像褚遂良的撇画那样飘动，它比较扎实，讲究提按。最后的捺画仍然至关重要，为此字主笔，整体笔画提按明显。
通过这些字例的临习和讲解，希望读者对褚遂良、颜真卿两位书家偏重心结构字的写法有更深的了解，下期学习二位书家穿插结构字形的书写特征。
管峻作品
管峻楷书 墨翻小品 规格46cm×57cm
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（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）
