上期对褚遂良、颜真卿二位书家偏重心结构的字例作了学习和了解，本期对穿插结构的字例进行字法详解。
褚遂良“非”管峻临
“非”字：褚遂良的“非”字中，两竖画至关重要，其特点是左右对称、上下均匀。左右两侧的各三个短横画中，没有太长、太短、太粗、太细的变化。两竖之间的距离以及三横之间的距离，都非常均等。
书写时第一个竖画起笔后要轻轻地写下来，不可太长，右侧的竖画略微重一点、长一点，左右两侧的横画几乎相平行。注意两个竖画中间的空间大小，要恰到好处地写出来。整个字不能有的笔画紧、有的笔画松、有的笔画重、有的笔画轻，一定要匀称。
颜真卿《多宝塔碑》“非”管峻临
颜真卿《颜勤礼碑》“非”管峻临
颜真卿《颜勤礼碑》的“非”字，两竖画非常重，衬托出左右横画的长短变化，其左侧的三小横比右侧的三小横明显小，像三点一样，书写时要注意相互比较观察。
进一步观察“非”字中的两竖画高度差不多，从轻重上来看，不是左轻右重，而是差不多轻重。书写横画时，左侧的三个横画，要轻松地点下去，右侧的三横画则要比左侧的三横画重一些。
颜真卿《多宝塔碑》中的“非”字与《颜勤礼碑》的“非”字不同，左竖短，右竖长，且起笔收笔处都有停顿的动作。而左右两侧的横画，也有明显的提按动作。
褚遂良“垂”管峻临
颜真卿“垂”管峻临
“垂”字：褚遂良的“垂”字是一个非常有特点的字。首先，“垂”字中间收得非常紧，且三横之中，有着明显的差异；其次，第二笔的短横画要向上翘，向下弧，中间的横画是平的；最后的横画却开张得特别大，而且有明显的弧度，字下部的小撇画要往里收。
褚遂良“垂”字中间的竖画同样十分重要，其在中间位置垂直，能够将整个字贯穿起来，形态非常挺拔，如同一个人一样，它是中间的脊梁，将上下打通，也可以将这个字看成一个十字，贯穿在内。这是很重要的结构，剩下的就是如何安排上、下的问题，中间固定好了，整体字的结构就不会出现大问题。
颜真卿的“垂”字，第一笔撇画非常重，要先按下去，然后有明显提出来的动作，而紧接着的短横，起笔、收笔都有停顿，中间横画也是如此，最后的长横收笔也有明显的停顿。
当然颜真卿“垂”字中间的竖画同样至关重要。
褚遂良“我”管峻临
颜真卿“我”管峻临
“我”字：“我”字也是褚遂良最具代表性的一个字。其字的左侧部分较短，右侧的笔画则开得很夸张。中间的横画同样开张夸张，它穿插在左侧和右侧、上部和下部之中，因此中间的横画和右侧斜钩均非常关键。
书写时，起笔的撇画尽管很小，但是很有动感和方向感。然后紧接着的横画很长，并有一点弧度；第三笔竖钩则有点行书的笔韵，竖画直接带到提画，中间几乎没有停顿，但是提画处明显有一个翻笔的动作，动作非常小，就像行书的用笔。
此时“我”字的重心还全部在左侧，但是最后一个主笔决定了字整体的走向。右侧结构与左侧结构相比非常夸张，至少有两个左侧结构的长度，最后一撇带过来，整个字就连起来了。
褚字有一种飘动的美，“我”字中的斜钩就是一个非常具有代表性的笔画。写多长，弧度角度是怎样的，都非常关键。
颜真卿的“我”字，不像褚遂良的“我”字明显左侧短右侧长，其两侧相差不大。
书写时，第一笔撇画按下去，要轻轻地提出来，起笔收笔均有明显的提按。其左侧的竖钩相对来讲短一点，提画要自然一些，作为该字主笔的右侧斜钩也要将弧度、长度很自然地带出来。这其中的钩画非常重要，前半部的笔画送到位置以后，尽可能地向左上方的方向钩，回锋回过来轻轻地往上一提，这也是颜字的标志性特点。
褚遂良“永”管峻临
颜真卿“永”管峻临
“永”字：“永”字是所有学习书法的人都非常重视的一个字，大家都讲“永字八法”，也就是说“永”字将各种用笔都包括在内了，“永”字写好，很多字的笔画基本上都全了。
褚遂良的“永”字，首先点画要轻；其次，作为“永”字主笔的竖钩，非常关键，字中的所有笔画，都是按照其中间的笔画开展的，一定要写得轻松、自然，线条挺拔，不能太长也不能太短；最后的笔画是在上还是在下，是长还是短，位置非常重要。褚字的特点是内紧外松，因此左右两侧笔画的方向肯定是先往里收，再往外开张。
颜真卿的“永”字，特别强调起笔和收笔，点画按下去非常重，竖钩是主笔。转折处按下去，然后钩的时候轻轻地提出来。最后的捺画按下去再提出来，非常自然，字中间收得很紧。
褚遂良“求”管峻临
颜真卿“求”管峻临
“求”字：“求”字的结构和“永”字很像，但是中间的部分不像“永”字那样全部聚在中间。
书写褚遂良的“求”字时，要注意中间的四个点画是如何处理的，其左右两边的点画要点好位置，不能散，也不能太聚在中间。主笔竖钩也非常关键，其向内有一个弧度，起笔和收笔有明显的按下去、提出来的动作，而在行笔过程当中，又非常挺拔有变化。
颜真卿的“求”字，其主笔依然是中间的竖画，两侧的四个点画力度感很强，非常集中地往中间呼应，竖画也不像褚遂良的竖画在横画之上出去很多，四个点画都是向内侧的，中间靠拢在一起。
褚遂良“承”管峻临
颜真卿“承”管峻临
“承”字：褚遂良的“承”字和“求”字以及“永”字都有相似之处，都是中间收得比较紧，四周开张出去。“承”字开张的三个笔画分别是中间的竖钩、左侧的撇画和右侧的捺画，其中最重要的笔画就是中间的竖钩。
褚遂良“承”字上部呈现出一个三角形的形态，书写时不宜过大，要给下半部留下足够的空间，否则便会抢下方的位置。中间的竖钩较长，要自然地提出来。
褚字内紧外松的特点，在“承”字中也要得到充分的体现。首先，三横画尽可能地向上集中靠近，保持开张；其次，左侧横画和撇画尽可能地往里靠拢，然后尽可能地再往外开张；最后，右侧的结构也是往里收，再往外开张。也就是全部的笔画先收在中间，再开张出来，我们在书写时，一定要注意这些特点。
颜真卿的“承”字与褚遂良的“承”字相比，其中间的竖钩带有一定的弧度，书写时要自然地钩出来。
再进一步观察，颜真卿“承”字的前两笔起笔、收笔处是有呼应的，且中间的三个横画轻轻地向上收一些，最后的捺画重一点。需要注意的是，“承”字中部竖钩和左右两侧的撇画、捺画，三个笔画至关重要，写好了，颜真卿“承”字的特点便出来了。
再看颜真卿《颜勤礼碑》中穿插结构的例字。
颜真卿“兆”管峻临
颜真卿“兼”管峻临
“兆”字：“兆”字是由点画、撇画和竖弯钩（主笔）组成的。其中的撇画和竖弯钩最为重要，书写时要把握好笔画位置，如钩到什么地方、什么程度、什么长度等；而左右的两个点画要尽可能地往里靠拢，形成呼应。
“兼”字：“兼”字是由横画、竖画和点画组成的。每一笔画各有不同，其中点画变化丰富，横画有长有短，中间的两竖画左侧轻、右侧重。
书写时，需注意“兼”字下部的四个点画，位置是靠上还是靠下，中间距离多大，都非常讲究。其左边的一点尽可能朝左边写一些，并且略长一点，同时要有方向感；而紧接着的两点要往上写一点，小一些；最后的点画是最重要的，略重一些，有明显的回锋动作，这样字写得就比较稳称。
书写时还要注意处理好中间横画和竖画的关系，要写得匀称，不能忽而粗忽而细，不能写出来的格子太大，或者太小。
颜真卿“出”管峻临
“出”字：“出”字由两个“山”字组成，上部的“山”字小，下部的“山”大，但是具体大多少，没有明确的比例大小，书写时要靠视觉来把握，恰到好处即可。
该字最重要的笔画是中间的竖画，贯穿整体。
关于楷书常见的7种结构，到此就讲解结束了，希望读者们可以通过学习，粗略地掌握各种结构的写法。
（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）
