【原】百体书法——八种常见的行书书体

       郭  谦

1）王羲之体行书

    王羲之（公元303～361）琅邪临沂人，长居会稽山阴，官至右军将军，所以人称“王右军”。他七岁开始学书，先后从师于卫夫人和叔父王廙，研习秦汉篆隶，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书，被后人誉为“书圣”。《兰亭序》就是他晚年的得意之作，被历代书家公认为举世无双的“天下第一行书”。另有行书代表作：《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《初月帖》、《晚复毒热帖》等。

  （王羲之《兰亭集序》）

2）颜真卿体行书

    颜真卿是唐代书法创新的代表性人物，“颜体”楷书缔造了一个独特的书学境界。而他的行书笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折出圆而有力，有着遒劲郁勃风格。与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，体现了大唐帝国繁盛的风度。他的《祭侄文稿》（《祭侄赠赞善大夫季明文》）是草稿本，不为写书法作品而写，正因是无意之作，反而成为颜氏绝世佳作。他用笔苍率，不着意而有自然生动之妙。所以此帖神彩飞动，姿态横出，笔势雄伟，超神入圣，誉为颜书行草第一。元代书法家鲜于枢曾评此帖为“天下第二行书”。另有行草代表作《争坐位帖》亦称《论坐帖》、《谢赠祖官表》、《谢兼御史大夫表》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。

  （颜真卿的《祭侄文稿》局部）

3）苏轼体行书

    苏轼书法注重“取意”，且字形温润、笔圆韵胜、格调高雅，姿态万千，风格多样。在用笔上强调执笔一定要灵活自如，认为“执笔无定法，要使虚而宽”，反对死硬。在楷书与行书的关系上，他强调一定要打好楷书基础，才能在行草方面有所成就。《黄州寒食诗帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”。另有行书代表作：《楚颂帖》、《洞庭春色赋、中山松醪赋》合卷、《李太白仙诗卷》、《王晋卿帖》等。

  （苏轼《黄州寒食诗帖》）

4）米芾体行书

    米芾（1051～1107年），襄阳（今湖北襄樊）人，他不仅是宋代著名画家，而且是能从古典中突破出来的著名书家。他的书法强调要有“意足我自足”的创作心态，以“刷字”自许，树立自己的风神面目。所谓“刷字”，首先是沉着，笔毫决不轻飘浮泛，其次是飞动，起承转合无不流畅自如。这需要对笔锋有极其高超的驾驭调控能力，对点划结构的造型有非常的把握。他自诩“善书者只有一笔，我独有四面”。他的行书随意挥洒、酣畅淋漓，成为宋代行书影响于后世的最重要的一种风格。他的行书代表作有：《蜀素帖》（亦称《拟古诗帖》）、《苕溪诗卷》、《研山铭》等。

  （米芾《蜀素帖》局部）

5）赵孟頫体行书

    赵孟頫是自唐以后书法的集大成者，开元朝一代书风。他善篆书、隶书、真笔字、行书和草书字体，尤以楷、行书著称于世。他的书法特点有三：一是用笔精纯,笔路清晰。起笔、运笔、收笔不故弄玄虚，笔路交代十分清楚，易懂易循；二是结体舒展，行笔放松，点画间萦带自如，华滋劲健，字貌圆润而筋骨内涵，外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺，神采焕然；三是章法疏朗，静谧安闲，书卷气息浓郁，字字流美动人，寓妍美流丽及优雅从容于一体，风格独特，自成一家。行书代表作有《洛神赋》、《前后赤壁赋》、行书《千字文》、《大学帖》等。

  （赵孟頫《洛神赋》局部1）

6）文征明行书

    文徵明（1470～1559年），江苏苏州人。他一生十余次应试，皆未中举，1623年被荐授翰林院待诏，故后人称“文待诏”，但三年后即辞官回乡，此后再未出仕。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。文徵明的行书有两种风格。一主要来源于赵孟頫并上溯《集王圣教序》，用笔坚劲迅捷、方圆结合，结构注重中正平和、遒密紧结，行书中略掺草法，故在规矩谨严中又饶有生动活泼之致，清雅流丽，端庄刚健，二美并兼，自成一家风范。代表作有《陶渊明饮酒诗》、《书王羲之兰亭序》等。二出于黄庭坚，晚年的大字多是这种风格。代表作有《醉翁亭记》、《游天地诗卷》、《自书七言律诗卷》等。

  （文征明《醉翁亭记》局部）

7）赵之谦“魏体行书”

    “魏体行书”是“碑体行书”中的主要形态，按王澄先生在《魏体行书及其代表书家》一文中称，“魏体行书，简而言之，即魏体行书化”，“首先要不失为用笔或方或圆，结字谨严方朴等魏碑之面目，同时又要写得放纵雄肆，精神飞动，使之兼有行书特征”（河南书法函授院编《古今书论汇编》中册P28），并指出，“魏体行书”的代表书家为赵之谦、康有为、于右任三人。

    赵之谦（1764—1849）是晚清时期知名的书法篆刻家、画家，在书法上，他四体兼善，篆、隶、行、草，无不旁通，他存世书迹大多为手札，中堂、对联、条屏等，亦多有行书。实际上，我们可以将赵之谦的行书分为两类：一类为大字行书，如对联、条屏等大字作品；另外一类为小字行书，如手札、扇面等。

  （赵之谦行书书法作品）

8）启功的“启体”行书

    启功（1912-2005年）满族，北京人。当代著名教育家、书画家、国学大师。第二届中书协主席。著有《启功书画集》、《启功丛稿》、《诗文声律论稿》、《汉语现象论丛》、《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》、《论书绝句》等多种。启功的书法以行书为主，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。启功却发现，字的重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，还推算出它们之间的比例关系正符合所谓的“黄金分割率”，对学习书法有重要的指导意义。1999年北大方正公司电子制作了“方正启体字库”，在社会上流传甚广。

  (启功书法作品1)

百体书法文章汇总（一览表）：

1.百体书法——十种常见的楷书书体 2.百体书法——十五种常见的隶书书体 3.百体书法——八种常见的行书书体 4.百体书法——十六种常见的草书书体 5.百体书法——四十种常见的篆书书体之一 6.百体书法——四十种常见的篆书书体之二 7.百体书法——四十种常见的篆书书体之三 8.百体书法——四十种常见的篆书书体之四 9.百体书法——12种独特的书体 10.百体书法——甲骨文书法的发生、发展及现状 11.百体书法——金文书法的发生、发展及现状 12.百体书法——楚简书法的发生、发展及现状 13.百体书法——汉简书法的发生、发展及现状 14.百体书法——蝌蚪文产生、发展及现状 15.百体书法——梅花篆产生、发展及现状 16.百体书法——鸟虫篆产生、发展及现状 17.百体书法——龙书篆的产生、发展及现状 18.百体书法——草篆的产生、发展及现状 19.百体书法——女书的产生、发展及现状 20.百体书法——反左书的产生、发展及现状 21.百体书法——飞白体的产生、发展及现状 22.百体书法——竹叶书的产生、发展及现状 23.百体书法——垂露篆的产生、发展及现状 24.百体书法——中山王篆的产生、发展及现状 25.百体书法——东巴文书法的产生、发展及现状 26.百体书法——水书书法的产生、发展及现状 27.百体书法——蒙古文书法的产生、发展及现状 28.百体书法——满文书法的产生、发展及现状 29.百体书法——彝文书法的产生、发展及现状 30.百体书法——维吾尔文书法的产生、发展及现状

31.南北朝书法家庾元威谈百体书法
32.唐代名诗人段成式谈百体书法