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工笔画画法与技巧分享

2021-03-04  天童老僧

1、生、熟宣纸正反面怎样区别?

答:宣纸的正面光滑无纸筋,否则就是反面,如果是云母宣,带银点点(云母)的就是正面。

2、动物丝毛方法有几种?

答:主要有三种方法即单笔丝毛、散锋丝毛、和扁锋丝毛,都是利用线进行绘制。(1)单笔丝毛,即用小叶筋笔笔笔勾出,画面细腻、生动,但也容易板。唐坚多用此法。(2)散锋丝毛:单笔丝毛较累,也容易板,所以就又有了散锋丝毛,即用狼毫笔,把笔毛打散,丝毛,这样一笔下去,会有很多线条产生,乱中取胜,变化丰富,但不好控制。王申勇多用此法。(3)扁锋丝毛:动物长毛地方多用此法,即把笔压扁,均匀的画出线条,比较流畅。如狮子的鬃毛。

3、画鸟用白粉打底后再用白粉丝毛,刚丝上还有点效果,干了就几乎看不到了,怎样画能出效果?

答:白粉丝毛,首先最好有底色,这样白色容易显现,另外,物体的周围最好能用其他颜色烘染一下,使白色更加明显。还有,用色不要过浓,过浓容易板滞,无法行笔,也不要过淡,过淡则没有覆盖力。如果经济能力可以的话,用蛤粉或者珍珠粉之类的丝毛,那两种颜色干了后特别白。

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4、怎样画白色鸟(孔雀)的丝毛?

答:先用很淡的白色在鸟白色部位正反两面均匀平涂一遍,干后在正面用其他色托染,白毛处留出,待其他部位多次染到位后,用尖细的狼毫沾很浓(稀稠以流畅合适)的白色单笔分组丝出,毛的精细、走向都和神韵动态有关,最后在反面平涂一遍白,干了以后应该很亮的。

5、怎样选择工笔画用笔?

答:成都送仙桥西岭画廊与叔祥笔庄所售黑貂笔画白描,选用大的一种,此笔大小合适,能含一定水分,不至于在画长线时半途干枯形成飞白,且此笔挺健,提笔之际,毫尖基本还原如初,十分自如。染色用上述叔祥笔庄售纯羊毫笔,此笔柔软,多层染色不易将底色翻起。画中题款用大红毛,瘦金书不一定必须用尖细之长锋,略丰硕一些反而力度好些.

6、关于如何执笔和运笔?

答:执笔无定法,无论如何握法都不要紧,但使食指与拇指轻轻捏住笔杆,中指轻轻靠在食指,不必死死苛求如书法之执笔法。

运笔完全靠腕,即自指根至指尖在整个运笔过程中都不要任何动作(无论中锋侧锋),依靠小臂,大臂,肩及画家自身之动作来完成。且不可只画顺笔,反方向运笔也亦经常练习,如此久久自然挥毫来去自如。

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7、如何选择用墨?

答:用墨一般采用《一得阁》,重要之作品可以用松烟与油烟捏在一起在砚中研磨。

8、如何选择用纸?

答:关于用纸,可采用云母宣,此纸较厚,用拷贝箱过稿。也可以用蝉翼宣,此纸很薄渲染易起皱倘色,一般将其绷在画板上作画。熟绢也经常采用,只不过著色要更薄更淡一些为好。

9、如何用胶矾?

答:将矾泡在水中,比例是1:20,时间越久越好。牛胶要临时兑入,否则数日后胶变质,全瓶报废。有一种胶水,可以兑入矾水中,经久不腐,很是方便。

关于胶兑入矾水之比例,此实无精确之科学依据,只是全凭经验行事而已。

另外,中国工笔画着色传统主张以薄为宜,薄中见厚,胶矾水只是对薄色层起作用,如若一次着色很厚,胶矾也很难隔盖色层不使底色翻起。胶矾之作用,可以使画面洁净,细腻。

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10、关于工笔画着色的方法与步骤?

答:关于工笔画着色,应以整体为先,然后逐步深入,分清画面黑白灰关系,(所指的黑白灰关系并非单指一种墨色,比如赤橙黄可以视赤为黑,黄为白,橙为灰)。先从全画最深色调淡淡画起,待有一定调子后再画次深色调,此两种调子形成一定比较后再进行淡调部分,最后才画高光部,完成后调整整体色调关系,如此作法,画面才显得整体和谐,无一个部分闹独立。关于工笔画着色,许多教材参考书上讲解多少有些教条,比如叶片,一律用花青从叶柄向叶尖染去,不少人吃这个亏,死照如此方法,将来难免学成工匠,因如若两叶片一相互遮掩重叠,应从被遮掩之投影处着手,当代许多中国画家已将素描融入中国画。若干年前在一国画训练班,画一马蹄莲,仅运用了一下明暗交界线,老师连连称好,示范于全班。工笔画着色应尽量多分染而少平涂,因世间任何物体因受阳光照射,从头到尾皆有无穷变化,若一味平涂,毫无变化,令人乏味,亦不真实。如作曲家只用1作曲,则全曲索然无味,加上2,3,4就变化动人得多了。我曾为新都宝光寺作杨升庵画像,杨手持一书,全用花青平涂,著名画家张在径先生看后指出应将花青平涂洗去一部分,才有变化,虽然是一件小事,但我受益匪浅。不应红花即红,緑叶即緑,相互之间应有一定关系,并不一定纯粹单独存在。

11、关于工笔画的构图?

答:最基本的构图形式为折枝法和 截取法。折枝法最早是画家用来写生的粉本,由枝头折取一枝用来写生,后来发现这种写生稿也别有一番情趣,就逐渐演变成花鸟画构图的一种特有的形式了。截取法是花鸟画最常用的构成形式,在花草繁密的变化中,截取其最美的一角或一段作为表现内容。画中所取物象经过画家的概括取舍,即有丰富的结构组合变化,又与画外有着直接的联系,物象或由画外而入,或由画内而出, 内涵深广且法度谨严。花鸟画的构成法则与美学思想,大都是通过截取法予以实践的。画卉构图一般有上插、下垂、横倚几种主要形式。1、上插:树枝上生,要合乎情理,即应当合乎生长规律,但要注意避免平行或成“十字”交叉,总之要变化自然。2、下垂:有飘动的感觉,比较生动,但忌呆板。3、横倚:层次表现较为复杂,但忌成“之字”弯曲,或成“ X ”状。另外,在中国画的构图中,空白的利用也非常重要。在一幅画面上,密的地方要密,疏的地方要疏,至少要留一些空白,空白的地方与着笔墨的地方同样重要。只有对物象布置精心地选择取舍概括,才能产生空白并使布白恰到好处。

12、关于揉纸的方法与效果?

答:一种是先喷上水,然后等到7分干的时候再揉成一团,等个1分钟左右再慢慢小心的打开,最后在背面衬色。值得注意的是,中间需要留空的地方最好盖上等大的生宣,然后再揉,只是揉过的纸团打开要特别小心,否则就前功尽弃啦!

另一种方法是干透后直接揉,然后稍微展开,在正面用干笔、大笔轻扫,多次积累色而成。还有一种方法是:调好底色,将打好底稿的宣纸直接揉成团浸在底色里面。可以微微的挤干在展开。效果挺好的。

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13、如何用A4纸张打印出组合大画面?

答:使用EXCEL。1、点击“插入”,再点击“插入”中的“图片”,点击确认;2、点击“格式”,再点击“格式”中的“图片色彩”和“图片大小”,以此来决定图片的色彩和大小(当高为23、5cm时,正好是A4纸张的高度,可以以此来大体估算用几张A4纸张。)3、将打印出来画稿粘贴在一起,即组成一张完整的大图。

14、关于勾勒的技法?

答:毛笔在纸上的笔触有勾(或描)皱、染、点、刷、擦、拖、丝等技法“勾”也称“勾勒”或“描”它是用线来表现对象的,是中国画中十分重要的技法。勾勒主要是用中锋,也可用例锋。勾勒用笔也象书法一样,要注意线形美。每一笔要有起笔、行笔和收笔。起笔要“竖画横下,横画竖下,欲右先左,欲下先上”,收笔要“有往必收,无垂不缩”,行笔要沉着、留得住,犹如下徒坡的车子,车子前进,又要用力向后控制住,使之产生对抗力,而不至于滑走;行笔要有弹性、插拨有力,自然流畅运转洒脱;要有轻重快慢停顿转折的变化,从而产生节奏韵律。行笔中要克服板、刻、结枯、弱的毛病、板,主要因用笔不活,刻指不活用;干笔或湿笔笔划都过于显露,结指用笔放不开,欲行不行,当散不散,枯主要是水份太少,下笔没劲。

15、关于墨色的浓淡?

答:墨有五墨六彩之说,也就是墨要有浓淡干湿等许多变化,“墨”即是“色”。墨色的变化对水分的掌握是至关重要的,水少墨色就浓就干,水多墨色就淡就湿。画面上墨色的分布要注意主从、轻重,避免呆板、失宜。

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16、关于积水法的技法?

答:积水法,又称水渍法,是利用熟宣不渗水的特性,施以特殊的技法,造成一种别有意趣的画面肌理效果。“积水”是指绘制的方法,“水渍”是指用这种方法绘制的作品最终所呈现的状况。绘制的过程是,用铅笔轻轻画出轮廓线,绝不要用墨线勾勒,根据画面的需要,用植物性颜料(赭石亦可用)调出一种基本色,水分要足,画时笔上的含水量要多,挨着轮廓线进行描绘,趁其潮湿时,用笔蘸上带水分的石青、石绿、墨或清水,按需要点在上面,让它自然互相渗化,等到干后,便会形成意想不到的美丽水渍,变化多端,天然成趣。这里使用的笔,以软毫为宜,而且一种颜色一支笔,不可混用。

17、关于敲撒法的技法?

答:一般,常用敲撒法表现那银装素裹的雪景。是用左手执—根细棍棒,右手用毛笔蘸调好的白粉颜料,在棍棒上面敲打,白粉便成点状落向画面。必须注意几点:1.白粉的浓度要适中,不可太厚,也不可太稀,太厚洒下的雪花会显得呆板,干后还会产生龟裂、剥落;太稀干后不见色,显不出雪花效果。2笔上的含粉量不可太多,以把笔拎起颜色不下滴为宜。3.敲撒时轻重要有变化,重敲落点大,轴敲落点小;粉多落点大,粉少落点小。4.画面上不需要落粉的地方,应预先撕块纸片挡住。5.蘸色的笔,羊毫笔、狼毫笔(笔头粗大的一种)、兼毫笔(如白云笔)、油画笔、水彩笔均可用,但落下的粉点效果均有不同。6.用笔直敲,落下的雪点似凌空飞舞,用笔斜敲,落下的雪点呈斜线,似风吹玉屑。

18、关于揉纸法的技法?

答:1、主要形象完成后,根据需要,揉局部或全部成规则或不规则纹路,展平后处理。2、先画后揉。正面画反面画均可,二者可得不同肌理效果。3、折纸。折成细密的或横或竖的纹路。4、扎纸。将纸中间提起,握紧其他部分,再展平,刷墨色后,可呈放射状。5、压纸。将画纸折成或横或竖,喷湿后,滚压,再展平着墨色,可呈更细碎纹理。

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19、关于扎染法的技法? 

答:1、画前扎染, 2、画后扎染;3、干后展开, 4、趁湿展开。

20.关于拼贴挖补法的技法?

答:生宣纸:用干净水将不要的部分圈出,趁湿撕去,理顺毛边后,用另笔蘸白净的浆糊刷上边口,再将同样型号的宣纸粘贴,水洇,撕去多余部分即可。 

熟宣纸:剪去多余部分后,洇湿边口,轻撕薄边,粘纸。 

也可在补贴后,边缘处略加几点浆糊,使之大体固定,而后补笔或渲染进行调整,使之神完气足,完成后装裱即可。1.把一幅画切割、分解,然后换位或原位(如将一个圆变换角度或反过来贴上)重新组合。2.或把别的画面某一部分拼在此画面上,构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。3.穿插拼贴法(如画芦苇和芦苇后的渔舟)。

21.关于纸板遮挡法的技法?

答:1.纸筋法。在画纸上加上纸筋,用水粘贴,画后撕掉,可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。2.刻版遮挡法。刻出大雁、白鹭等形象,再拓印。其它杂物:麻批子、松针等。3.纸版漏印。此法与遮挡法相反,先在较硬的纸上剪刻出空洞形象,用它来刷印或拓印。

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22、关于反衬法的技法? 

答:1.在背面勾皴, 2.正面勾皴,背后着色,3.正面作画主体,托纸上画背景。

23.关于拓印法的技法? 

答:拓印的材料有:玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印,可在下面衬一张白纸,以显示墨色之形迹与深浅变化。拓印的方法:1.单墨色直接拓印,2.多墨色直接拓印,3.局部拓印, 4.反复拓印, 5.连续拓印(在已经拓印过的材料上,尚留少许墨色,可趁其未干时继续拓印,可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。), 6.干画纸拓印,7.湿画纸拓印,8.加油拓印,9.刷水点墨拓印(滃拓法),10、水拓印。11、先胶矾再水拓,12.水中加油拓,要用挥发油:松节油、汽油等。13、在已有墨色的水面淋油后拓印,14.在水中淋油后拓印,再着墨色,15、实物拓印(树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等),16、反面拓印。在画纸的反面拓印,再冲墨处理,17、拓团蘸色印,将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团,蘸了墨色直接拓印到画纸上。

24、关于滚印法的技法?

答:1.软垫滚印法, 2.硬垫滚印法,3.加绳滚印法,4.滚版拓印法,5.皱纸滚印法, 6.生宣喷水滚印法,7.熟宣散扔细线下衬硬板滚印法,8.滚子上不均匀涂墨色滚印法,9.多种手法重复多遍滚印法,10.在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法,11.在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法。

25、关于渗透法的技法?

答:1.两张纸叠在一起作画,下面一张成自然纹理。2.一张纸折叠后在一面作画,原理同上,展开后作为同一张画再作处理。3.在不透水的板面上作画,下面一张会渍出奇异纹理。

26.关于平涂法的技法?

答:1.淡墨色平涂,2.淡墨色平涂叠加笔触。

27.关于积墨法的技法?

答:1.干积墨法,2.湿积墨法,3.干湿积墨法,4.积墨加皴擦法。

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28.关于破墨法的技法?

答:1.浓破淡,2.淡破浓,3.墨破色,4.色破墨。

29.关于冲墨法的技法?

答:熟宣常用,生宣也可。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。1.水冲墨。墨水中加树胶水,画出大意后,趁未干时用大量清水冲墨,使原墨尽量渗化,效果理想时,用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多,可以分作多次冲洗。比如,先冲洗枝干,再冲洗树叶等等。2.墨冲水。先用水将画喷淋,再用浓淡墨淋或冲之。此法类似“破墨法”。3.待机冲墨。待墨色稍干时冲之,墨的边缘先干,有朦胧之效。4.纸上先刷一遍肥皂水,再作处理。5.冲墨后,将画挂起,用喷壶喷水,令墨块流动,用热风机固定。6.含胶墨点,趁湿在墨点中心滴入清水。

30、关于撞水法的技法?

答:又称点水法、注水法,多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有:清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干,也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。也可以撞墨 、撞色 。

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31.关于让水法的技法?

答:1.用水画物象,再用较干墨色平涂或渲染,有水处吸墨,并自然渗化,再加点画。2.墨让水,用水画物象,用较湿墨色平涂或渲染,有水部分墨让开,无水部分墨晕化,烘托月亮常用此法。

32.关于弹色法的技法? 

答:淋色法与此相类。1.用笔管蘸墨色,弹至画纸上。2.用牙刷蘸墨色,弹至画纸上。

33.关于喷染法的技法? 

答:可以局部遮挡,再喷染。1.喷墨色,2.喷水,3.喷绘。局部遮挡,用来画月亮常用此法。有人用来画墙壁,表现水泥纹路,辅之以实物拓印法(如牵牛花叶等),可得真实立体层次效果。

34.关于晕结腐蚀法的技法?

答:一盆水约一两洗衣粉。1.用适当浓度的洗衣粉刷一遍,干后用墨色画出物象,稍停用水洒点于墨上,即出现斑点;再用水喷,将纸竖起,在一个方向斑点晕化,就会出现冰凌、冰雪等效果。最后用热风机固定即可。2.先画物象,再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液,提起画作,倾斜导引。3.洗衣粉泡落墨法。把洗衣粉在容器中加水搅拌,使之成为稠密泡沫状,捧到画纸上(生熟均可),然后滴上墨色,待其自然阴干,即可出现网状泡沫肌理效果。4.画纸放在画毡上无干扰泡落墨法。5.画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法。

35.关于吸收沉淀法的技法?

答:1.直接撒盐法,小颗粒加精盐为好。2.水墨色彩加入碱类(肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等)调匀,敷色后半干时撒盐。3.与撒盐法相同,但所用材料不同。可以选用的材料有:木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好。

36.关于浆纸法的技法? 

答:1.豆浆法。取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水,水的比例越小,则越接近熟纸。把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上,或淋洒、或喷点,或涂刷,挂起阴干后即可使用。2.牛奶法。3.生蛋清水法。

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37.关于胶矾法的技法? 

答:1.胶矾作画,干后点画渲染。2.胶矾作画,趁湿点画渲染。3.局部变性,在生宣上完成工笔效果。4.进行中使用胶矾。

38.关于蜡染法的技法?

答:1.干蜡染,用来画纹理。2.液蜡染,涂在画纸上,干后掰裂揉碎,再涂画墨色。3.在熟宣上表现水墨淋漓效果,不宜用胶矾,就可以选择使用蜡染。

39.关于加油法的技法? 

答:1.熟宣用。在墨色中加入少许松节油画出物象。2.生宣用。先用松节油画出物象,再用墨色罩染。

40.关于做旧法的技法?

答:1.用红茶水反复渲染。2.淡墨加少许赭石藤黄,使做旧呈黄灰色。3.淡墨加少许花青,使做旧呈蓝灰色。4.熟宣可以正面刷,也可以反面刷(后者较佳)。5.生宣可以托好后再从背面刷,直至满意为止。6.橡皮擦后再上色。7.砂纸擦后再上色。8.烟头烧或者落灰烧,烧后的空洞要在托后补色。

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