“诗鬼”李贺

雪花飘无声 2021-03-04

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提示题：请根据以下提示说出是哪一位诗人？

提示1：天才少年；

题诗2：七岁便能作诗；

提示3：喜欢骑着毛驴、背着布袋，到外面采风找灵感，想到什么诗句，他就写下丢进布袋；

提示4：尽管少年成名，一生却是仕途困厄，而且英年早逝；

提示5：被称为“诗鬼”

这位唐代诗人他就是

——李贺

李贺的介绍

【李贺的标签】

浪漫主义诗人：

李贺作为中唐到晚唐诗风转变期的代表人物，是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人，有“太白仙才，长吉鬼才”之说。

“诗鬼”：

与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗豪”刘禹锡、、“诗佛”王维、“诗魔”白居易齐名，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为'诗鬼'。

“唐代三李”：

唐朝中期浪漫主义诗人，与诗仙李白、李商隐称为“唐代三李”，后世称“李昌谷”。

家境贫寒：

远祖：唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）；父亲：李晋肃（与杜甫是表兄）

李贺远祖是大唐宗室的远支，武则天执政时大量杀戮高祖子孙，到李贺父亲李晋肃时，早已世远名微，家道中落，隐沦昌谷。

父亲李晋肃早年被雇为“边上从事”，大历三年（768）去蜀任职，曾与表兄杜甫相遇于公安。李晋肃“漂泊”一生，在李贺小时候就去世了，留下母亲郑氏长守昌谷，家境愈贫寒。

天才少年——7岁作《高轩过》：

李贺自幼体形细瘦，通眉长爪（两边眉毛几乎相连，手指细长。后人用通眉长爪来形容瘦弱书生），长相极有特征。

李贺才思聪颖，7岁能诗，作《高轩过》，少年成名，又擅长“疾书”（指快速地挥笔书写）。

一、作品题材

（1）借古讽今题材

① 隐射抨击永贞宫变的，如《汉唐姬饮酒歌》；

② 批判唐宪宗沉湎迷信、追求长生的，如《仙人》、《昆仑使者》、《神弦》、《苦昼短》《官街鼓》；

③ 拥护中央集权、反对藩镇割据的，如《秦王饮酒》、《雁门太守行》、《古邺城童子谣效王粲刺曹操》、《上之回》；

④ 揭露藩镇祸国殃民的，如《猛虎行》、《公出无门》；

⑤ 反映权贵骄奢淫逸、好景不常的，如《荣华乐》、《秦宫诗》、《牡丹种曲》、《夜饮朝眠曲》、《贵公子夜阑曲》、《嘲少年》、《梁台古愁》；

⑥ 讽刺宦官专权、乱政无能的，如《吕将军歌》、《感讽五首》（其二）、《感讽六首》（其二、四）；

⑦反映边塞敌人侵扰、抗敌士兵艰苦生活的，如《摩多楼子》；

⑧ 揭露统治阶级剥削压迫的，如《老夫采玉歌》、《感讽五首》（其一）；

⑨ 同情妃嫔悲苦生活的，如《宫娃歌》、《堂堂》；

⑩ 反映少数民族军事活动的，如《黄家洞》。

（2）发愤抒情题材

:李贺有积极用世的政治怀抱，虽然因仕途困厄，疾病缠身，存在“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”（《开愁歌华下作》）的消沉情绪，但也有许多诗篇反映对“臣妾气态间，唯欲承箕帚”的官宦生活不满，表现“天荒地老无人识”的不平；他也不甘沉沦，发出“男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公”，“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”的豪言壮语，更满怀着“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的雄心壮志。《赠陈商》、《送沈亚之歌》《野歌》《致酒行》等正是这方面的代表作。

（3）神仙鬼魅题材

长吉插上想象的翅膀，以奔放热烈的浪漫主义情怀，描摹神仙境界，王母娘娘、嫦娥等神话人物，银河、月宫等天国风光，出现于《天上谣》、《梦天》等名作中，极尽奇丽谲幻之观。但长吉诗也有另一种鬼魅世界的可怕描述：“鬼灯如漆点松花”（《南山田中行》）、“鬼雨洒空草”（《感讽五首》其三）、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”（《秋来》）、“百年老枭成木魅，笑声碧火巢中起”（《神弦曲》），这也是后人称其为“诗鬼”的重要原因。

李贺诗中多仙境鬼域，一方面是因为他极度坎坷的人生有时令他极度的迷茫苦闷，然而更多的是体现他的朴素唯物主义思想。“东指羲和能走马，海尘新生石山下”（《天上谣》），“南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死”（《浩歌》）等诗肯定了万事万物的变化，指出了沧海桑田、生老病死的自然规律。《神弦》、《苦昼短》等诗更是直接写出神鬼的虚诞，矛头直指不问苍生问鬼神的唐宪宗，抨击他一心追求长生不老的荒唐。杜牧说：“梗莽邱陇，不足为其怨恨悲愁也”，“牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（《李长吉歌诗叙》），是对这类诗篇的总评。

（4）咏物等其他题材

《李凭箜篌引》、《申胡子觱篥歌》、《听颖师弹琴歌》等，通过“石破天惊”的奇特想象和比喻等手法，描绘音乐家的高超技艺和动人的音乐美，并抒发了作者的怀抱，给人以很深的感受。

《杨生青花紫石砚歌》赞颂了劳动人民巧夺天工的手工艺。

《罗浮山人与葛篇》描写织布老人织雨剪湘的绝技。

《昌谷北园新笋四首》借咏笋以赞美青春的活力。

《马诗二十三首》（长吉属马），借咏马以反映现实政治，抒发作者的愤激心情。

《美人梳头歌》一类作品，则体现了作者对贵族妇女生活的态度（一说新婚燕尔描写自己的妻子）。

二、传世作品

《高轩过》《梦天》《雁门太守行》《致酒行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》

《野歌》《马诗二十三首》《感讽五首》《金铜仙人辞汉歌并序》《老夫采玉歌》

《苦昼短》《仁和里杂叙皇甫湜》《天上谣》《杨生青花紫石砚歌》《秋来》

《苏小小墓》《南园十三首》《浩歌》《罗浮山人与葛篇》

三、艺术风格

（1）诗风空灵、诡异。

李贺诗歌其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。诗歌意象跳跃，结构不拘常法。修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。

（2）语言悲冷凄苦。

奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”一枝独俏的关键。如《秋来》，大约作于李贺辞官归家的时期。糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”寄慨。宋代严羽在他的《沧浪诗话》云中说“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。”

（3）喜欢选词炼句。

李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》、《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等；另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。

长吉诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。如：“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等。尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。

长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗与在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外不一样，他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。

在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。

四、选择物象的特点

（1）不爱用典。元代孟肪曾说：“读长吉《十二月乐词》，其意新而不蹈袭，句丽不淫，长短不一，音节各异。这组诗在选取物象和意境上全避熟典，诗中二月不用折柳，三月不用桃李，五月不用蒲艾，七月不用牛女，八月不赋明月，九月不写登高。这是那些只会吟“天对地、雨对风、大陆对长空。雷隐隐、雾蒙蒙、山花对海树、赤日对苍穹”的酸穷文人无法企及的境界。再如其代表作《秦王饮酒》，诗歌为《秦王饮酒》却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》）。

（2）多用衰老和死亡意象。中国诗歌史上，几乎再没有一个青年诗人那样偏嗜描写衰老、死亡的事物，翻开长吉诗集，这类意象触目皆是，到处是老、死、衰等字眼，其他像残、断、堕、瘦、古、鬼、枯、颓、病、败、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、凄、苦等字眼也随处可见。统计结果表明，上述字眼在李贺诗集中共出现440余次，平均每首诗出现两次，出现最多的为“老”字（48次），其次是“寒”字（34次）， “断”字（33次），“愁”字（24），“死”字（20次）。《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，风格同唐朝其他诗人迥然不同。

（3）常用鬼意象。李贺的“鬼诗”，总共只有十余首，不到他全部作品的二十分之一，然而“鬼”字却与他结下了不解之缘，被人们目为“鬼材”、“鬼仙”，这些诗表现了什么样的思想感情，应当怎样评价，也成了一桩从古到今莫衷一是的笔墨公案。在李贺笔下的鬼魂世界中，有苏小小墓上幽冷飘忽的魂魄；有刘彻茂陵前夜闻晓无的马嘶；有南山的漆炬迎人，土旷萤扰；有冷雨中的秋坟鬼唱，恨血千年。

五、李贺诗歌的缺点

有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”（张表臣《珊瑚钩诗话》），甚至认为是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）。王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗，还是很有道理的。

六、名人评价

杜牧《李长吉歌诗叙》赞之为“骚之苗裔。”

王夫之《唐诗评选》：长吉于讽刺，直以声情动今古”，“真与供奉（李白）为敌。”