（以下为陈楸帆演讲实录整理） 中国科幻与伪科幻发展 非常荣幸能够来到NBI与大家聊一聊文创。我先以一个“新兵”的身份抛砖引玉，讲一讲我对科幻产业的理解跟认识。过往的一段时间，我看到了非常多关于科幻的误解，那么我们将从中国的角度，海外的角度来看一看科幻产业到底有什么样的趋势和规律。 从2014年开始，媒体上频繁出现一个词叫——“科幻元年”。 中国人对“元年”这个词有一种执念，科幻元年、AI元年、区块链元年等等。可到了2018年一直在说科幻元年到底是来了还是没来？刘慈欣老师的《三体》是不是已经达到了赶英超美的程度呢？其实这么长时间以来很多项目被寄予希望，但是很多希望也因此破灭。 2016年，科幻业整体产值超过了100亿，较2015年上涨了3.8%。主要的增长点是来自于科幻的网剧以及电影。
接下来我们可以看到科幻类型变成了一个避风港，相对也会出现泥沙俱下的状况，会有非常多的伪科幻片出来。 （雨果奖） 根据数据统计，科幻电影在中国已经有非常大的规模，2015年有23部，2016年大概有85部，到2017年有99部。这么大规模的科幻片为什么大家都看不到呢？因为很多的科幻电影都是网络电影类型，以前是叫网络大电影。 这些网络电影的科幻片，它们拍的是什么呢？《我的外星女友》、《我的机器女友》、《我的丧尸女友》、《我的丧尸男友》，相对来说可能比较LOW。在美国科幻片的品类里，类似于B级片的影片是非常重要的。 2017年中国科幻产业的产值，在不同的媒介形态里占有不同比例，我觉得阅读里面缺失了非常重要的一部分，就是漫画。现在国漫崛起，国漫里已经有非常多优秀的科幻作品，比如说《纳米核心》，比如最近刚出来的一个《端脑》。如果把漫画考虑进来，整个科幻产业的盘子都会有非常大的变化。 （陈楸帆演讲现场） 现在国内原创科幻作品除了《三体》之外，真的没有头部内容。即使大家都觉得院线是一个非常大的市场，摊到每个人来说，每人每年进院线的频次是比较低的。所以我觉得突破口应该在一些接触频次更高，制作周期更短，成本更可控的品类里。 美国科幻产业是从漫画开始的 在科幻产业领域，美国绝对是全球最大的科幻出版市场，去年共出版900余种新书，相比而言中国去年一年大概是200种。漫画在美国科幻品类里面占有非常大的比重，达到了5.8亿美金，并且保持非常稳定的增长趋势。数字出版是美国近十年来出版行业的亮点，在整个盘子里占10%左右，全网总收入达到了1.1亿美金。电影更不用说，科幻片在全球的电影票房市场大概占到四分之一。 剧集被视为超过了科幻院线电影的存在，它相当于是21世纪的长篇小说，其中HBO科幻剧集的营收就达到了60亿美金，大概占整个市场三分之一。科幻游戏在中国市场毫无声响，其实《守望先锋》、和今年大热的《底特律》，都是非常应合科幻类的游戏。 （游戏《底特律》） 从整个趋势我们可以到，美国的科幻产业发展的一个历程，它其实一开始是从漫画开始的， 1896年出现所谓的纸浆杂志里面刊载一些小的漫画，黄金时代开始于1930年，尤其是到1930年末，开始出现了一批超级英雄。在漫画之后，可以看到科幻杂志其实源起于1912年，雨果奖的创始人创办了一份叫《惊奇故事》的杂志，开创了一个黄金时代，是从战前一直到战后。 杂志之后来到图书的时代，从1935年企鹅开始推出平装书之后，经历了二战期间，有一个像社会、包括公民、包括像战士、普及知识和文化的过程。1960年平装书的销量超过了精装书，这里面相当大一部分来自于科幻小说。 美国的科幻影视最早是1910年的《科学怪人》，其实在之后它拍了非常多的B级片，就是夹杂着非常多类型的融合，包括一些软色情、软暴力这样的元素。真正的把科幻片从B级转向A级片来得等到1968年的《2001太空漫游》。我们可以看到它整个是一个一浪接一浪不断的媒介进化演进的过程。 可以看所有的产业，如果把1990年环球影城入驻的一些游乐项目，我们把这个作为它产业开端的话，距今也就不过20、30年的这样一个时间。它现在已经是美国第二大的创汇的产业，第一大大家肯定会猜是什么？是航天，航天技术的出口创汇。 基于美国经验的历史演变与实践我们发现：
综上，最重要的事情还是每个创作者从本心出发，踏踏实实把每一个IP孵化好，在每个环节呈现出作为中国科幻所应有的面貌。 |
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