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撰文丨大 福 编辑丨奶 酱 文娱价值官解读：
生，不是值不值得 是愿意为了爱我和我爱的人默默坚持 正在爱奇艺平台播放的由东方卫视制作的医疗纪录片《人间世》，2016年播出第一季时就引起过巨大的社会反响，因为它聚焦的是医院这个生老病死集中、将复杂人性放大的敏感场景。第一季在豆瓣就收获了9.6的高分。 暌违两年，《人间世》第二季于2019年1月1日开播，迄今虽然只播出两集，豆瓣评分已经飙到9.5。 《人间世》第二季的第一集《烟花》，镜头对准了一群孩子，他们所患的“恶性骨肿瘤”是多发于青少年中的罕见肿瘤，发病率只有百万分之三，“相当于你连续抛22次硬币，都是正面。” 13岁的杜可萌和王思蓉、11岁的蔡炫安（安仔）和9岁的刘子涵，这群本该无忧无虑享受童年美好时光的孩子们，被命运裹挟进入惨烈的修罗场：经历化疗、取骨灭活肿瘤、截肢、癌细胞扩散…… 安仔喜欢吃鸡排、玩游戏，他说游戏里面的人有很多命，输了重来就好了，不像他，只有一条命。因为骨肿瘤，不得不做了截肢手术，左手再也长不回来了。 安仔最后没能熬过2018年的春节。而强忍失去爱子悲痛的父母，在签署了器官捐赠同意书后，将安仔的眼角膜捐给了一名被开水烫伤的3岁男孩。 看着安仔虚弱无力地给妈妈唱《逆战》的那一刻，记者的眼泪决堤。 本以为，其他几个孩子会有所好转，但是最后播出的人员名单中，他们的名字都被打上了黑框…… 这不是电视剧，它就是赤裸裸的把现实呈现出来，没能治愈就是没能治愈。 也许有人会说，《人间世》真是太催泪了，看一次哭一次，但哭过以后呢？哭不是解决问题的办法，哭只是宣泄的过程，如果哭完以后没有收获，您就别哭了，伤身。
生如烟花，当竭力璀璨 《烟花》导演谢抒豪说，和以往拍摄请求屡屡遭拒不同，这回病房里的家长们都表示愿意被拍摄，“很多家长说，能让更多人知道这个疾病，不要走弯路，也算我们做了贡献。”这或许也是这期节目的最大价值：公众对骨肿瘤了解太少，很多家长未能及时发现孩子的症状，一些医生也未能及时准确地诊断出病情，导致一些孩子在确诊时已经发生癌细胞转移，难以治愈。 第二集《生日》，聚焦的是妇产科里的生死抉择。拍摄地：上海危重孕产妇会诊抢救中心仁济医院。 对记者来讲，这一期里感动的情绪不多，反而更多是惋惜和遗憾。 38岁的林琴，生过两个女孩的她这次怀孕不仅是疤痕性子宫，更是凶险性前置胎盘，这种情况极其容易大出血。她和丈夫求遍了中西医，就是为了保住肚子里的男宝宝。而她在生产过程中，输了6000毫升的血，相当于给身体换了三次血。幸运的是，在摘除了子宫后，她保命成功。 25岁的吴莹，患有严重的先天性心脏病伴重度肺动脉高压。结婚两年，两次流产，这是第三次怀孕，不顾医生与家人的反对，吴莹坚持要将宝宝带到世上。但她没能够亲自抱抱这个梦想的孩子，在重症监护室努力了14天，年轻的生命永远定格在了25岁。 《生日》这一期引发了网友广泛的讨论，大部分观众的意见是统一的，“把繁殖看得比命大是没有意义的。”而这一集播出的价值，正如林建华主任所言——让女性去思考自己和孩子的重要性，生孩子并不是使自己变得完整的唯一途径。 实践 是检验真相的唯一标准 国内的纪录片，好看的基本都集中在文史类和美食类，对于当下中国社会的记录不多，精片更少。而在医患矛盾水深火热的大环境下，选择《人间世》这样的题材本身就足以让人肃然起敬。 在碎片化的互联网时代，人们获取信息更轻易，简单粗暴的更容易被关注。在很多人看来，很多信息变得没有价值，但恰恰相反，正因为信息爆炸，才更凸显出传达信息的“人”的重要性。
《人间世2》总导演秦博 《人间世》第一季的成功，为第二季扩大到9个摄制组做了贡献，参与拍摄的编导大部分是东方卫视的新闻调查记者，为拍摄这部纪录片，编导们在医院跟随医生学习了8个月以上的医院制度、医疗手术规范（包括无菌洗手、手术内注意事项、流程等等）。 没有大纲、脚本，甚至连稍微细化的主题都没有，只是各自选好医院和科室，在医院旁边的宾馆住下蹲守。医生上班，他们也上班；医生下班，他们去选片。最后算了一下，600分钟的素材，仅能选出1分钟成片。 编导亦是有血有肉的人，所以，细心的观众会发现，在第二季中，有一些生离死别的时刻，镜头在颤抖。 9个摄制组，会定期向总导演秦博提交工作账单，秦博发现，每一个摄制组都买过花圈，代表节目组悼念故去的拍摄者。《烟花》导演谢抒豪说，该组6名成员曾在医院旁、苏州河边，抱头痛哭，想不明白，为啥要承受别人的死别、记录这么多的痛苦。“但整理拍摄素材、回忆和孩子们在一起的大半年，我发现，正是置身于足够黑的绝境中，才会主动追求那道光。”
《人间世》希望用现实主义的锋利笔触，通过一个个具体而又细微的故事，展示中国人面对疾病时的态度，展示中国医生在面临重重困难时，内心做出的选择。更重要的是，展示在疾病之外，那些人性之光和社会进步的力量，展示那些还不够完美，需要社会凝聚共识，再一起努力改变的地方。这是《人间世》第二季在坚持新闻属性上做出的努力和突破。 CDRC年度最新调研数据显示，2017年电视纪录片全年总产量约2万小时，同比增加5.8%；各级电视机构投入电视纪录片、以及相关政府部门用于扶持支持国产纪录片生产的资金超过38亿元。根据中国纪录片发展报告（2018）》发布显示，当下中国纪录片产业的直接经济效益规模已超100亿元，由此可见，纪录片正在进入回暖期。 虽然《舌尖上的中国》《二十二》等作品带动了中国纪录片市场“大跃进”式的发展，但不可否认它仍然无法与商业片做抗衡，抖音盛行的社会里，纪录片是小众和非主流的代言词，更何况《人世间》这样大胆触及中国人文软肋的作品？
《人间世》的评论里，记者看到很多的人在追问：
这些问题其实都和医院无关，但却都会在医院爆发，生与死必然是这个世界最大的冲突，医患矛盾也从来不是医生和病患的双边矛盾。 所以，一部《人间世》就够了吗？显然，我们还需要10部、甚至100部这样类型的纪录片，去帮我们解答疑问。
死亡 是命运给予人类唯一公正的安排 夏凡在看完第一期《人间世》后，给在福建的侄子打了三年以来第一通电话，平静地询问他的生活现状，挂了电话给他的银行卡里转了5000元钱。
三年前，夏凡的姐姐被宣布患上白血病，在照顾姐姐的那些日子里她见证了医院临终病人们的喜怒哀乐，他们没有因为死亡即将降临而终日痛哭，大部分人一直在积极对抗病魔直到最一刻。夏凡记得，姐夫抱着姐姐抚摸她，告诉她未来他们要去三亚买房子、再不回到大城市……姐姐眼里噙着泪水，孩子一样地亲吻姐夫。
姐姐走的那晚，夏凡被医生叫去ICU，“再看看她。”躺在一堆仪器中间的姐姐没有痛苦的表情，夏凡像小时候那样和姐姐说话，“姐，再也不会疼了，你要勇敢，会有鲜花和天使陪伴你的……” 送走姐姐，医院的画面被夏凡锁在记忆的深处，她甚至不想面对姐姐的儿子。直到看了《人间世》，夏凡心里的那个死结在为别人的故事流泪时，终于打开了。“每个镜头都是陌生的，但对我来说又是特别熟悉的，姐姐葬礼上我都没这么哭过，其实不是为了别人流泪，而是把积蓄三年的伤心终于释放掉了。” 2018年初到现在，图图不断纠结公司里职位竞争的事，看完《人间世》后他彻底放下了。看完第一期的图图给贵阳的父母快递了两套保暖内衣，定好提前回家的机票，同事劝他：“春节后那个总策划的职位可能就是你的，何必提前回老家给对手机会？”图图说，好好活着比较重要。
结语： 宗萨蒋扬钦哲仁波切在《八万四千问》里写过这样一段话：“讨论那些必要发生的事是很重要的。当人们要隐藏必要发生的事的那一刻起，有些事情就错的离谱了。死亡之所以被视为不幸，一部分是我们不想失去我们拥有的，另外一大部分是因为我们不知道死亡是什么。”纪录片《人间世》如同另一种形式的悟道，让不愿面对现实的中国观众直面现实，在观看中将现世的幻相打碎后重建。就像图图对记者感慨的那样：如果没有看过《人间世》里如此平静却巨大的悲伤，我真的不会给自己一个解构现实，原谅自己的机会。
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