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时大彬所制茗壶，小巧玲珑，千姿万状。宜兴壶艺传至大彬，始蔚然大观，推为正宗。其造壶艺术光辉晖映着整个紫砂工艺的历史。从来吟咏紫砂壶的诗人，都把大彬和供春并论。  在大彬以前，大部分紫砂创作都是用「外木模层累成型」，也就是所谓的模具壶。但由于开模水平低下，精度感人，形制品种单一受限，大彬便研发出一套「围片慢轮拍打成型」技艺，也就是我们现代人所谓的「全手工壶」，极大的解决了木模精度低下、品种单一的痛点，为紫砂壶技艺和器型创下新的高度。 时大彬早期做大壶，在娄东与陈继儒等著 名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。制壶时融入文人思想，从而决定性地改变了紫砂壶发展的方向与道路，促使紫砂成为工艺与理念相结合的艺术作品，而不仅仅是实用器。  时大彬开创了艺人与文人合作的先河，使宜兴壶富金石之韵味，具书卷之气息。他与时代、高品味的文人雅士，如陈继儒等的交流往来，相互学习，大大提升了他的审美视野，为紫砂壶增添了文人的儒雅之趣。 大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。  大彬制壶，不务妍媚，幽雅悦目，在壶艺风格上适应了明代士大夫阶 层所追求 的淡雅超俗的审美情趣。早期多大壶多模仿供春样式，所制茗壶以朴雅坚致见长。后來外出云游，在娄东(今上海市松江县)一带曾与许多嗜茶的文人雅士接触，聆 听了箸名学者陈继儒品茗论茶的高论后， 豁然开窍，返去后便根据时人饮茶风尚，改制小而扁的壶，风格为之大变。当时文人雅士以书斋内陈置“时壶”为荣，“几案 有一具，生人闲远之思。”时大彬后期所制茗壶，小巧玲珑，又古朴雅拙，令观者感到“妙不可思”，对他发出观止之叹。当时 京城里也有“千奇万状信出手”、“宫中艳说大彬壶”的赞声，其造壶艺术光辉，照耀着整个紫砂工艺的历史。 时大彬在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为砂粗质古肌理匀，别具情趣。在成形技法方面，改进了供春斫木为模的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃;又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。 |
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