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观鱼学堂 | 山水画中的三远法

2021-03-08  绞胎瓷艺...

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较于西方风景画,中国的山水画早了一千年。七千年前,古人们在定居的农耕文明中,将认知用图案的方式记录下来。除了对生产器物的认知外,亦产生了形上美的认知,而中国山水画的“三远”技法便是古人认知觉醒的重要体现。

(图一:北宋  郭熙  《窠石平远图》)

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 三远示意图:平远、深远、高远

“三远法”是指构图的视觉角度(平远、深远和高远),是中国山水画的特殊透视法,它是一种散点透视法,以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物,打破了一般绘画以一个视点,即焦点透视观察景物的局限。

01 平远法

“平远法”是平视效果,相当于站在平地上往前看,自近山而望远山,反映的是一种俯视的境界,塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。

平远景色则要画出左右辽阔的空间,诸如宋代王希孟的《千里江山图》,群山莽莽,溪流回转,这便是深远法的经典体现。

“平远”的视平线多处于画面耳朵中间或者中部偏上的位置,即:“自近山而望远山,谓之平远。”

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北宋   王希孟  《千里江山图》

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明清   佚名

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元  倪瓒 《容膝斋图》

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元  倪瓒 

02 深远法

“深远法”则是俯视效果,相当于站在山上往下看。取势场面宏大,视野广阔。

深远法多用来表现云横秦岭、气断巫峡之景,对于有经验的山水画家来说,深远是三远之中最难表达的。元代画家王蒙的《具区林屋图》便是深远法的经典之作,通过四面的环山,将幽深的溪谷层层透措,屋宇柿比送次,画出了难度极大的纵深美感。

古语有云:“自山前而窥山后,谓之深远。”。如同借给观者一双千里眼,能看到万水千山,丘陵沟壑亦浓缩在画面的尺寸之间。

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元  王蒙 《具区林屋图》

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北宋  郭熙 《早春图》

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元  朱耷《彩笔山水画》

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清  石涛 《溪桥野色》

03 高远法

“高远法”是仰视效果,相当于站在山下往上看。取势高大雄伟,震撼人心,有阳刚之气,反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。

高远法要画出山体高耸的形势,则可将下部虚隐起来,如要画山顶则可虚化山脚,正如郭熙所说:山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。反之,如欲画较远的平川,则可把上面虚起来,以造成平川万里之势,北宋范宽的《溪山行旅图》就是运用高远法的典型佳作。

古语有云:“自山下而仰山巅,谓之高远”。高远亦可以称为“虫视”,即是故意将自己置身低处,看什么都高大雄伟、气势磅礴,视平线往往处于画面的下端,以此法描绘崇山峻岭最为合适了。

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北宋   范宽 《溪山行旅图》

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北宋  郭熙 《雪山行旅图》

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明   戴进 《关山行旅图》

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现代  吴养木 

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