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东晋大书家王献之(344-386)，字子敬，小字官奴，东晋琅琊临沂(今山东临沂)人。他是王羲之第七子，做过州主簿、秘书郎、长史，累迁建武将军、吴兴太守，征拜中书令，故人称“大令”，王献之家学渊源，学习勤奋，在书法艺术上不守旧，敢于创新，始创今草且与父不同，字身喜带长形，为东晋后起之秀。他笔下的草书，下笔熟练、润秀、飞舞风流，不亚于父亲王羲之，与其父并称为“二王”。 《地黄汤帖》又名《新妇地黄汤帖》，现存墨迹是唐人摹本。纸本，纵25.73厘米，横24.0厘米。日本东京台东区立书道博物馆藏。地黄汤乃一中药名，这是有关该药的尺牍。此帖用笔外拓，笔画圆腴而纵逸，极富节奏感，“新妇”二字写得古朴凝重，“服”字以后，渐渐放开，到第二行已很洒脱，提按自然，纵放自如，充满韵律感，是历代书者临学的经典之作。  地黄汤帖 《中秋帖》，草书，纸本，北京故宫博物院藏 传为晋王献之书 手卷，纵27cm，横11.9cm。此贴，全文22个字。有学者认为是宋代书法家米芾所临摹。被乾隆皇帝誉为“三希”之一。后人评：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而脉不断，及其连者，气候通其隔行”  中秋帖 王献之行草《鸭头丸帖》，真迹现存于上海博物馆。绢本，纵 26.1厘米，横26.9厘米，二行十五字，系王献之给友人的便札。《鸭头丸帖》用墨枯润有致。燥润相杂，以润取妍，以燥取险。  鸭头丸帖 王献之在对于传统书体的深刻研究和书艺创新路数的用心探索上，确有过人之处，他认为事贵变通，章草的字字独立以及波磔的生发，不能表现出更宏大的气势、奔逸的律动。他要在章草与行书之间找到突破“往法”的途径并将意趣渗入书法中，另辟一新天地，在草书的创作模式上 有意识地将“中和”转为“失衡”，走向“新奇险”的新境界。米芾对他今草的评价称“运笔如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书”。唐张怀瓘《书议》中曾这样评价王献之在书艺上的创造：“子敬才高识远，行草之外，更开一门。……子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。……有若风行雨散，润色开花，笔法体式之中，最为风流者也”。 《得书来时》帖，此书法气势如虹，笔法细腻，运用“臂力、腕力、指力”相结合，一挥而就，美不胜收。  得书来时帖 吴德旋评论说：“大令狂草，尽变右军之法而独辟门户，纵横挥霍，不主故常。余谓大令草书，虽极力奔放，而仍不失清远之韵。”(见《初月楼论书随笔》)，黄庭坚《山谷题跋》中又加以比较：“大令草法殊迫伯英，淳古少可恨，弥觉成就耳。所以中间论书者以右军草入能品，而大令草入神品也。余尝以右军父子草书比之文章，右军似左氏，大令似庄周也。”  海监帖 王献之的遗墨保存很少，故只能从碑帖拓本中见其书艺。今人沈尹默曾谈到：“献之遗墨，比羲之更少，我所见可信的，只有《送梨帖》摹本和《鸭头丸帖》。此外若《中秋帖》、《东山帖》，则是米(芾)临。世传《地黄汤帖》墨迹，也是后人临仿，颇得子敬意趣。”  忽动帖 献之四十三岁便谢世，可谓英年早逝。否则他在书艺上的成就当更为可观。虽然如此，他已将自己的天赋资质、独特的精神风貌、思想情感，一一融进他的书法作品中，他的今楷、今草以其自有的独立价值，为魏晋以来乃至对整个中国书法的发展作出了卓越贡献，在书史中留下不朽的名声。 |
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