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明，陈录墨笔《梅花推蓬图》卷，纸本，纵41厘米，横461厘米。 陈录，字宪章，以字行，号如隐居士，明会稽人。工诗画，梅花尤有声。 展开手卷，两株墨色清淡圆润、古朴苍老的主干梅枝呈现于眼前，数支轻盈纤细的嫩枝条或上或左右状从主干间伸展开来，嫩枝上以淡墨勾勒万千朵繁花，浓墨点蕊，花蕊迷漫，宛如天成，仿佛一股清香扑鼻而来。图中落墨清润华滋，浓淡得宜，用笔挺劲飘逸，老笔纷披。卷尾作者行草自题“推蓬图”，并书“会稽陈宪章写”。 深入探索一．“花卉之中，惟梅最清” 梅具四德，因其生长于严寒的冬季，凌寒飘香，迎雪吐艳，人们赋予它坚忍不拔、自强不息的精神品质。“未与群芳同温暖，却在枝头独欢笑”、“遥知不是雪，为有暗香来”、“溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就”等等，古今多少名人的诗词歌赋都以梅作为吟诗之题材。而在中国绘画史中，“梅、兰、竹、菊”四君子画也成为花鸟画科类中最重要的题材之一。 虽说是唐代创造了“花鸟”这一名词，而且还将花鸟画科推向兴盛时期，花鸟画获得空前的发展，但其绘画内容则多为禽鸟，次为花木，风格则以设色浓艳且写实的宫廷画风为主，如《唐代名画录》中对唐代花鸟画画家评价所云：“画鹤知名，屏风六扇鹤样，自稷（薛稷）始也”、冯绍正，“尤善鹰鹘鸡雉，尽其形态，嘴眼脚爪，毛彩俱妙”、边鸾，“用色鲜明，穷羽毛之变态，……凡草木、蜂蝶、雀蝉，并居妙品”等等。 到了两宋时期，花鸟画达到一个鼎盛时期，发展成就突出，以徽宗赵佶为代表的宣和画院（即宫廷绘画）将“花鸟写实”画风推向到一个成熟的历史形态，“写实”形式的完美性已达到了历史的巅峰。正如《画继》中云：“圣鉴周悉，笔墨天成，妙体众形，兼备六法。独于翎毛尤为注意，多以生漆点晴，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，众史莫能也。” 但也正是在此时，中国绘画史上出现另一个重要的转捩点：即“写意”画风取代“写实”画风的开端，这一画风的变革者首当其冲当为“苏轼、文同”二人。他们摒弃“形似”之法度，取其物体的“神似”，改弦易辙追求另一种笔简意尽、平淡清逸的美学之趣，于是“文人画（士夫画）”这一名词便应运而生。之后，僧仲仁、扬补之、赵孟坚等人继续追随这种文人墨戏，将“物我贯通“的哲学理念注入其中，使“岁寒三友”与“四君子图”题材成为花鸟画科中的主要题材。而梅花那种高雅、坚强的品格与气节正好迎合了文人志士们“清研之风度”的品格操守，以此托物寓兴，寄托思想情怀，抒发自已心中“高标”、“无垢”之高洁品格，因此梅立于“四君子”之首，为花鸟画中一重要分支。 墨戏之作始于宋代，墨梅则为僧仲仁（号华光长老、华光道人）所始创，他采用浓墨的设色方式创新画梅之法，“墨梅自华光始”，《图绘宝鉴》中云：“以墨晕作梅，如花影然，别成一家，所谓写意者也。”之后扬无咎（字补之，号逃禅老人）沿承墨梅画法，并又作了改进，创作出白描圈线的画梅法，将梅花清妍疏瘦状表现得淋漓尽致，“补之所作后益超出，格韵尤高”。之后各代善墨梅者层出不穷。如元代“赵松雪《墨梅》一卷，甚饶气韵” 的名画家赵孟頫（字子昂）、自称梅花道人、梅花庵主的吴镇（字仲圭）、自题诗云“冰花个个团如玉”的王冕（字元章）；明代画梅笔力苍古的王谦、与王谦齐名的陈录（字宪章）、以及沈周、唐寅、文徵明等名画家都兼善梅花；清代画梅者则以“扬州画派”为代表，如金农、汪士慎、黄慎、罗聘等。“冰雪林中著此身，不同桃要混芳尘，忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”王冕这首《白梅》七言诗正是道出了历代画梅名家爱梅之心境。 二．湖南省博物馆馆藏梅花图轴欣赏
清尹金阳墨梅立轴图，纸本，纵119.5厘米，横46.6厘米。 图中右上角用干笔渴墨勾勒出一老辣枯枝，老如铁石，若干交错的弯曲细枝围绕其主干布满画面，朵朵梅花运用淡墨白描的手法开满枝头，花蕊纷披，苍老中益见幽致。清冷、缜密、苍润的笔墨展现出寒梅清姿瘦节逸趣。梅枝下落款：“丙午仲春伯伦仁兄大人法鉴，弟尹金阳。”并钤白文“应元叟”及朱文“和白山人”二方印。 尹金阳，字和伯，号和光老人。湖南湘潭人。有文名，尤工于作画。家贫，尚气节，卖画为生。其画宗法宋、元，长于花卉草虫，线条飘逸挺秀，又喜临摹古画。善画梅，著称于时。
清赵之谦设色梅花图横幅，纸本，纵66.2厘米，横135.8厘米。 画幅右方两株以淡墨圈画的白梅压满整个枝头，枝繁花密，视乎要冲出其画面；而两株红梅则左上出主干，枝头缀满点染的没骨红梅，红梅中以墨笔点出花蕊，其枝条则自左而右，自上而下向前延伸，与正中另一株墨梅纵横交织一起，使得红、白梅交相呼应，相应成趣。图左下方作者以朴厚的魏楷体书：“用沈小霞写梅法为屏侯三兄大人属画，赵之谦”。后钤：“赵之谦”、“赵撝叔”二方白文印。 赵之谦，字撝叔、铁三、冷君，初字益甫，又号梅庵，更号悲庵，晚号无闷。清咸丰九年举人，任江西鄱阳、奉新、南城等县知县。工书画刻石,著《悲庵成士诗剩》、《梅庵集》等。
清彭玉麟墨梅立轴图， 纸本， 纵117.8 厘米，横60厘米。 此幅墨梅老干盘曲得势，一枝折垂向下，一枝自杆后挺生向上，身姿虬曲，枝间圈花数朵，吐蕊绽放，疏英淡墨，全幅笔法苍老，姿态得宜，雅逸有致。梅枝上方一首七言诗映入眼前：“仙子凌妆绝伦，疏枝偃仰玉横陈，分明酿透春消息，不是罗浮梦里身。己已嘉平作于蓉菊山房，霖笙九兄亲家大人雅品，彭玉麟。”钤白文：“臣玉麟印”、朱文：“青宫少保印”。 彭玉麟，字雪琴，号刚直，自号退省庵主人，清湖南衡阳人，官至兵部尚书。善为诗，下笔立就，著《彭刚直诗集》，尤善画梅，海内流传者过万本。
清张廷济《冷香清艳》图， 纸本， 纵87厘米，横41厘米。 水墨作古梅一枝，梅枝从左边出干，生出的两分枝呈“几”字形倒垂而下，落笔如拗铁，欹横拙枯，枝干间淡墨微点数花，寒香浮于纸上。图中用笔疏朗、挺秀，墨色清润淡雅，表现出墨梅风骨崚嶒寒秀之雅韵。图中题名：“冷香清艳”，并落款：“莲史丈属，余效冬心画法意欲如寄古居士，断炊噤寒，耿耿挂壁三摩挲，赏余横倒影耶。道光十二年岁在壬辰三月嘉兴张廷济。” 张廷济，字叔未、顺安、说舟、作田，号海岳庵门弟子，晚号眉寿老人，家有眉寿堂、清仪阁藏书，清嘉兴人。嘉庆举人。以图书金石自娱，书法米芾。著有《清仪阁题跋》。 （刘 利/文） 相关评论1、《清代罗聘及其〈墨梅图轴〉》，王厚宇《收藏》2011年03期 2、《吴镇的隐士情怀》，谷秀鸿《国学》2011年05期 3、《以宋代花鸟画为例谈诗与画的情境互融》，吴昊《荣宝斋》2010年07期 |
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