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欧阳询最险绝的14个字,各个出人意料,精彩绝伦

 资料馆228 2021-03-10
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杏花在中国传统中,是十二花神之二月花!盛开时的杏花,艳态娇姿,繁花丽色,胭脂万点,占尽春风。上十年的老杏树,姿态苍劲,古色古香,美不堪言!王安石曾写道:“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾作尘。”杏花,不仅是文人墨客竞相引用的题材,也是画家喜欢的题材。

钱松喦笔下杏花江南

钱松喦以诗思、书意融入画法,常用秃笔中锋,以稳健、凝重、沉着、浑厚为典型特色,意境深邃隽永,富有生活情趣。

<p>杏花在中国传统中,是十二花神之二月花!盛开时的杏花,艳态娇姿,繁花丽色,胭脂万点,占尽春风。上十年的老杏树,姿态苍劲,古色古香,美不堪言!王安石曾写道:“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾作尘。”杏花,不仅是文人墨客竞相引用的题材,也是画家喜欢的题材。</p><p>一</p><p>钱松喦笔下杏花江南</p><p>钱松喦以诗思、书意融入画法,常用秃笔中锋,以稳健、凝重、沉着、浑厚为典型特色,意境深邃隽永,富有生活情趣。</p>
<p>钱松喦 杏花春雨江南</p>
<p>钱松嵒 花港渔歌</p>
<p>钱松喦 雨花台</p>
<p>钱松喦 春</p>
<p>钱松喦 雨花台(1975)</p>
<p>钱松嵒 鼋渚春涛 1961年作</p>
<p>钱松嵒 太湖山水</p>
<p>钱松嵒 杏花酒家</p><p>二</p><p>宋文治笔下杏花江南</p><p>宋文治早年作品风格疏秀;中年笔墨劲健,意境灵奇,时代气息浓郁;晚年变法,尝试没骨泼彩,格调清新,意境空蒙迷茫。</p>
<p>宋文治 杏花春雨江南</p>
<p>宋文治 1987年 运河两岸春意浓</p>
<p>宋文治 1962作 江南春朝 中国美术馆藏</p>
<p>宋文治 江南春朝</p>
<p>宋文治 江南春晓</p>
<p>宋文治 江南春意图</p>
<p>宋文治 江南三月</p>
<p>宋文治 江南新绿</p>
<p>宋文治 江南春朝</p>
<p>宋文治 江南春</p>
<p>宋文治 春晓</p>
<p>宋文治 江南清晓</p>
<p>宋文治 春雨江南</p>
<p>宋文治 江南三月</p>
<p>宋文治 家家处在花丛中</p><p>三</p><p>李可染笔下杏花江南</p><p>李可染1946年任教于北平艺专,又先后拜齐白石、黄宾虹为师,尤注重理解齐师的艺术观与独创精神,和黄师深厚的笔墨学养。40年代他提出了“以最大的功力打进去,最大的勇气打出来”的艺术观点。1954年,与张仃、罗铭遍历江南,以传统笔墨技法旅行写生,并自然地化入西画写实技巧,于现实中寻味诗情,以写生山水开画坛新风。晚年以“计黑当白”的反向思维进行创造性地发挥,进入益趋浑厚苍黑的老境。</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 花果山</p>
<p>李可染 江南春雨</p>

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