燕文貴溪山楼观图、屈鼎夏山图、许道宁渔父图

fuhaizhenren 2021-03-12

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燕文贵（约967-1044），浙江吴兴人。原本是军中仆役，于太宗朝驾舟至京师，受高益举荐，进入翰林图画院，参与相国寺与玉清昭应宫壁画制作，真宗时升任图画院只候。擅画山水、屋木、舟车等题材，人称「燕家景致」。

燕文贵原籍江南，太宗时驾舟至汴京，画艺为皇帝所欣赏，遂进入翰林图画院。在宫廷画院中，燕文贵所创立的「燕家景致」与范宽的巨嶂山水并列，是继关同、李成之后，北方山水画派的两大主流。〈溪山楼观〉全幅由丰富的山川、屋木、峡湾、砂洲、行旅者各种细节所构成，布景巧妙、描绘精致，忠实呈现了「燕家景致」的特色。

特征说明

〈溪山楼观图〉这件立轴作品，代表北宋初全景式山水的典型。在近景的部分描绘长峡汀洲、水榭亭台的江南风光，中景至远景则表现北方山水千岩万壑的宏伟景观。此幅画制造空间深入的设计，是在两山之间安排溪谷，让瀑布自河床急泄流出；或是在山的侧面设置栈道，沿着山腰斜向深入。这种将各色景物安排在画面中，使之变化多巧是「燕家景致」的特色。

画面中的山峰，造型与燕文贵〈江山楼观〉卷（日本大阪市立美术馆收藏）的主山相似，皆由正面性的山块垂直往上或往两侧重叠累加；画家同样使用顿挫、扭动的用笔来勾勒山石轮廓线，再以短皴配合墨染来描绘粗砺的岩石质理。但是本画中，偶而可见到一些含糊不清的墨线，失去描写物象结构的功能，这是此画可能为摹本的重要线索之一。

画面中使用成簇的胡椒点，淡染树丛的方式，以及借用缣素本色，施浓墨于两旁加以衬染瀑布的作法，都是北宋早期山水画的特征。但是仔细观察，却发现瀑布源头与山栈接合之处，交代的不清楚，这是画家在摹仿原作的时候，未能掌握物象的结构特征，导致失真的状况。

文献记载，燕文贵也擅长界画。本幅画中出现许多亭台楼阁，皆以笔直、均匀的线条画成，相当的谨细。界画在北宋初是重要的画科，刘道醇《圣朝名画评》曾经立「屋木」门讨论，当时的界画以郭忠恕为典范，其特色是「上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背，其气势高爽，户牅深秘，尽合唐格」。

宋燕文贵江山楼观图卷绢本设色纵31.9厘米横161.2厘米日本大阪市立美术馆藏

此画代表的重要意义在于其综合 “三远”的构图形式与融会不同地域画风的企图，深刻地影响后来神宗朝的画家郭熙。当然无可避免地，这一幅最能代表燕文贵画风的作品也成为后期画家竞相模仿“燕家景致” 的标准范型。

屈鼎夏山图

屈鼎，京师（今河南开封）人。仁宗朝（一o二三）为图画院只候。工画山水，得燕文贵之髦髴。画四时风物之变态，与夫烟霞惨舒，泉石凌砾之状，善分布，涧谷间见屈曲之状。然有笔而无思致，林木皆崦霭而已，虽为许道宁之师，道宁气格似过之，学不及也。《东坡集、图画见闻志、宣和画谱》。本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。