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在器型上，元朝生产出的龙泉青瓷粗壮高大，胎体厚实。之所以会有这种特点，是因为当时的社会整体环境所致。元朝的统治者出身于草原，身上带着属于草原民族的大气与粗犷之风。这种风格与中原本土的文化相结合，并形成了新的审美风尚。受到元朝审美的影响，元朝的龙泉青瓷器型风格也随之产生变化。
 龙泉窑窑址分布广泛，以浙江省龙泉市境内的窑址最为密集。龙泉市境内的窑址可分成龙泉东区与龙泉南区两大部分，以龙泉南区为核心。龙泉东区主要位于龙泉东部紧水滩水库周边，窑址数量庞大，约有200多处窑址， 20世纪70-80年代因配合紧水滩水库建设而作过大规模的发掘，面貌相对比较清晰，但这一窑址群时代相对较晚，以元代晚期与明代为主，质量较差，基本为外销瓷器，不能代表龙泉窑的技术水平与基本面貌。 龙泉窑青瓷自宋代发展到元代虽然烧造地区扩大且产量巨增，但已无法烧出南宋时期的梅子青色。为弥补青瓷呈色的不足，元代龙泉窑青瓷常采用模印、贴塑、镂雕等工艺手段作装饰，以追求图案美和造型美。
 作为宋元时期的名窑，龙泉窑瓷器自然也成为了他们热衷于收藏的器物。因此在日本，主要的博物馆、大财团、寺庙以及古玩商都热衷于收藏龙泉窑的精品青瓷。 龙泉窑是宋元时期中国南方生产青釉器的重要窑口，是继越窑之后中国南方第 二个青瓷烧制中 心，在北宋时已经有相当大的规模，在南宋时得到了更进一步的发展，其烧制的粉青与梅子青瓷器，型制精巧，釉层肥厚，宛如碧玉，极为名贵。
 千年的窑火使龙泉窑产品炉火纯青，极 具影响力和竞争力，鼎盛时期产量巨大，种类繁多，市场覆盖全国，为两宋时期八大窑场之一。产品的质量结构也等级丰富，针对社会不同消费群体。精品供应朝廷和富庶阶 层，中低端产品面向广大百姓的生活需要，并大量销往国外。总体数量之多，釉色之纯，工艺之精，域内外之影响，为中国陶瓷史上一个光辉灿烂的篇章。 明代龙泉青瓷烧制的窑口：大窑、安福、竹口、上严儿村等。器形大、厚重。纹饰以划花、贴花、堆塑等。历史故事也出现在纹饰上。造型多样，大香炉、镂空器、方形器等。
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