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高瞻远瞩、志在千里、搏击长空、王者风范……这是鹰在人们心中的形象。鹰是人表情达意，抒发情感的理想寄托。加之其形体的厚实和翼展的宽大，也很入画和适于泼墨。因此，鹰不仅让人喜闻乐见，也更是历代名家、大师写心中意象的常见题材。历史与当代的众多名家，都不乏画鹰的佳作。其中最著名的有“南潘北李”的潘天寿、李苦禅，还有齐白石、徐悲鸿、吴作人、刘继卣，以及当代名家、中国美协副主席王书平等。 金岩老师对“鹰”画作情有独钟，让我们一起来欣赏一下大师们“鹰”的画作，感受金岩老师对画作独特的见解。 金岩：这是李苦禅画的鹰，是他82岁画的一张精品，也是一幅标准的写意之作，方方的鹰嘴是他独创的具有标志性的造型，几乎成了后人学习的楷模。用浓、淡、干、湿及大块儿的留白，加之粗壮有力的爪子，以及炯炯有神的眼睛，并将鹰置于高山之巅，凸显了鹰高瞻远瞩的雄姿。给人以雄壮、大气、坚实、机敏、威武之感，画出了人们心中的意向，很容易引起人们的共鸣。优点是大气而不张扬，不足之处则是鹰的两个翅膀画得僵硬、两翅不分，且尾羽太短，尤如鹰的背上背了块板子，雄浑有余，灵动不足。 金岩：这是潘天寿画的鹰，这是一幅用手指画的画，也是他画鹰“干瘦”的标准造型。优点是画心中的神采，而不计形式。匠心独具、个性鲜明、另辟蹊径，不画鹰的养尊处优、高大威猛，而画鹰的孤傲、坚守与抗争。反映了“高处不胜寒”，以及食物链顶端生活更艰难的意境，这在当下也更具现实性，作品具有更深的内涵。把鹰画成了一棵松，在画面上，鹰与石、松融为一体，给人以挺拔、坚韧的雕塑之感，独具特色。不足之处则是整个鹰显得干枯瘦弱，病态破落，无精打采。缺精气神，少灵壮活。 金岩：这是齐白石87岁画的鹰。居高临下，抬头挺胸，单腿站立，目视远方，威武雄壮、威风凛凛、神采奕奕，精神焕发。两翅呈交叉状，回首侧视，加上厚实的尾羽，整个鹰的体态呈S型，更具坚实灵动与神灵活现。从构图上看，尾部、翅膀、及两爪的重墨与腹部大面积淡墨的对比强烈，以及鹰所站立的树木也是黑白分明，与鹰的墨色浑然一体。再加之松树枝干的重墨与松针的线动相结合，使整个画面浓淡、动静、高低、主次相互搭配、错落，构思奇绝完美。不足之处：一是以形写神有余，以神写意不足，还是以写实和以画的像为标准的成分大；二是将鹰头顶上的羽毛，单独出来，也是一个画法上的缺陷；三是抽象的概括还有欠缺，很有京剧老生出场的亮相之感，稍有做作之嫌。追求灵动有余，自然而然不足。 金岩：徐悲鸿与齐白石彼此欣赏，相见恨晚，区别一个是留学的，一个是自学的；一个注重写实，一个喜欢写意。这是徐悲鸿画的鹰，名为《飞扬跋扈为谁雄》。优点是画面简洁，没有任何衬景，一只眼里锁定、并接近了目标，准备做出最后一击的鹰，向下、扭头、展翅、伸爪，四个动作瞬间精彩的展现，给人以雄视辽阔之感，写实写意相结合。不足之处则是和他画的马一样，写意性不足，并且略显僵硬；再就是过度追求鹰的姿势和姿态的理想与完美，而牺牲了鹰的自然、自由、机敏和奋发的神韵，像一只猴子从天而降。总之是单纯的追求姿势的多样和全面，但也为了求全，而失去了鹰应有的精彩与神采。此外，徐悲鸿把鹰当成了“飞扬跋扈为谁雄”的负面观点，也是值得商榷的。 金岩：这是刘继卣画的鹰，他是我国近代著名的画家。他的鹰就像近景的特写镜头一样，给人一种扑面而来的威武、雄壮，大气之感。不仅大写意的味道浓重，而且动作协调一致，灵动而精彩。在用色和用墨上也是干、湿、浓、淡及留白，均恰到好处，既透气又舒适，且姿态和谐连贯。最值得一提的是，对鹰的眼、嘴及爪的细致刻画，都采用了写实的方法，爪的粗壮有力，嘴的坚硬锋利，眼的聚精会神，维妙维肖，令人印象深刻。是一幅兼工带写的佳作。不足之处同样是写实有余，而写意和写神不足。因为过于注重了神态和姿势的刻画，而损失了意象和意念上的概括、抽象和写神。此外，在画面中还有树干过于粗大的小毛病。 金岩：这是吴作人画的鹰。他是徐悲鸿的学生，以画动物而著称。他应该或可能是画翔鹰的首创，这两只鹰给人一种“我爱祖国的蓝天”之感。一来一往展翅翱翔，自由舒展，别具一格。近大远小、一浓一淡，一高一低，你来我往，一派辽阔自由、生动活泼的鹰雄姿态跃然纸上。这种大鹏展翅的画法，是他画鹰的代表造型，展现了一种形式美。不足之处一是两个鹰的姿态雷同；二是画面下方的树木、山川多余，有画蛇添足之感，冲淡了天空的宽广和辽阔。 金岩：这是王书平画的鹰。王书平现任中国美协副主席、天津美协主席，他素以画鹰而著称。这是一只俯冲向下、快降落的鹰，颇有大鹏展翅的感觉。造型夸张写意，姿态协调大气。整个画面海天一色，雄鹰的舒展几乎顶格到了上下、左右，占到了极为突出的位置，使鹰的雄姿，像海天一样辽阔。加之蓝色的海面及左下角黑色礁石，又丰富了画面的色彩，而且又是天大、海小，也符合构图的美学原理，更加映衬出了鹰的豪爽大气。不足之处一是夸张过度，僵硬有余，灵动不足，结果使鹰成了一只被放飞的风筝；二是由于鹰几乎占满了整个画面，又适得其反，降低了鹰击长空的感染力和大气势；三是由于太过注重构图和画面的构成了，没能达到他所追求的：既注重“型”的神似，又追求“意”的内涵的效果。 金岩：这是我——发现画派的创始人，用乱涂戏抹的方法，既不知道画什么，也不去想要画什么，无意而为的杰作：一是构图和造型的首创，纵观前人画鹰不外乎是居高临下，左右展翅两种形式，而我是双翅极限向上，且翅膀羽毛上所谓的飞羽、次羽等形式的东西，全部被概括和省略，更具抽象性、写意性和生动性；二是意境高远、传神，省去了一切背景和衬景，唯有胸怀凌云志的鹰在翱翔，完美诠释了鹰可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还的豪迈；三是在表现手法上，展示和践行了我提出的：“中国画的核心是写神，而非写意”的新理论，做到了“以形写神，以神写意”，达到了神采飞扬、活灵活现的崭新气概和气象；四是用墨上的可遇不可求，不仅黑白分明，沉着、厚重、动感、大气，而且翅膀上的留白和飞白，既透气又不压抑，大幅提升和很好的表现了，鹰应有的力度和张力，极大地增强了画面整体的感染力、冲击力和透视力。我的不足之处则是鹰的尾巴太小、太少，不明显；两翼又夸张过度，与身体的比例欠协调。 金岩，男，作家、艺术家，发现画派创始人。1960年12月生于内蒙古包头市。思想独特，见解非凡：认为艺术的唯一出路就是创新和创造，没有创新就不能发展；认为中国画的核心是写神，而非写意；认为发现才能跨越，不同才是艺术；认为无意佳乃佳；认为乱涂戏抹，一玩就火；认为乱中出奇，创造神奇；认为可遇不可求，碰上就最牛。 责编：杨晓君 |
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