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本期作者 西山小师弟、可可、清如许 离宫火、杨书娟、茶乡茶香 刘崇元、苏义、疏云淡帘 八零老兵、天娇、小青 白长新、焰火、许胜带 李锴、优哉游哉、用因堂主 邓习学、远方、吟松 永清、喻志烈、落花人独立 开心雨、春和景明、老何 梅子、草根居士、邱志强 娪、戒酒、沧海恩仇 白云朵朵、菊潭清风、鹤主人 飞天鸿云、刘芽萌、星之子、撷芳词 (按收稿顺序以及绝律词部排列） 月上海棠慢·海棠 文/西山小师弟 琼瑶月影，照海棠初著， 匪报何也? 念心期之好，不堪幽者。 岁华一似从前， 人静默、正贪春夜。 窗帘透，欲语未语，有枝低哑。 轻讶! 伤心萼，那年月，饶赠离别风雅。 纵无香可拾，有情堪话。 对此艳想纤秾， 可谁知，一场沾惹。 青春事，留待东风吹谢。 绝部 五绝·咏雨后海棠 文/可可 几点黄昏雨，庭前破海棠。 停杯容一问，何事作啼妆？ 五绝·海棠 文/清如许 雨著胭脂色，风生妩媚姿。 争春无别意，摇曳顾相思。 五绝·题海棠 文/离宫火 东风著意新，灼灼艳芳尘。 一抹胭脂雨，梢头点湿春。 七绝·海棠 文/杨书娟 虽输梅蕊几分香，妩媚还须看海棠。 当日美人花下卧，销魂最是两红妆。 七绝·海棠 文/茶乡茶香 欲逐轻烟柳絮飞，总为黄蕊撷春晖。 人间绝品东风后，经雨胭脂羞贵妃。 七绝·题海棠花 文/刘崇元 怒放枝头占尽春，红堆一树一清新。 不输梅蕊半分艳，似火情怀总醉人。 七绝·海棠 文/苏义 浓妆艳抹喜争先，遗恨香囊苦绝缘。 春睡应愁遥夜雨，朝花珠落似啼鹃。 七绝·咏绿海棠（新韵） 文/疏云淡帘 玉肌冰蕊嫣然笑，国色天香第一丛。 粉黛多情恩雨露，荼蘼花事醉倾城。 七绝·咏海棠 文/八零老兵 飘落人间美似仙，花容曼妙入诗笺。 皇家院里风骚领，独秀娇姿展丽妍。 七绝·海棠 文/天娇 红肥绿瘦软枝长，妩媚动人一树芳。 莫笑尘风迷醉眼，错将朵朵做东墙。 七绝·海棠 文/小青 绿丛小蕾胭脂点，全在含羞半露时。 红蕊妖娆栖粉蝶，嫣然一笑醉新枝。 七绝·咏西府海棠 文/白长新 缘何老杜未曾吟，解语花开禁苑深？ 故作矜持非本意，真情一露动人心。 七绝·海棠 文/焰火 东风切莫过围墙，吹暖窗台绽海棠。 最怕嫣红难入睡，梦中忆起那娇娘。 七绝·海棠 文/许胜带 殷勤接雨浣红妆，且弄花衣细细香。 一枕东风轻睡去，谁知无意占韶光。 七绝·海棠（新韵） 文/李锴 天涯海角此时心，岁岁花开念故人。 淡抹胭脂惊客梦，一番春事久沉吟。 七绝·海棠 文/李锴 天涯海角幻如真，月下分明是故人。 淡抹胭脂疏别恨，更将珠泪借风匀。 七绝·海棠 文/优哉游哉 细雨柔情腮浅泪，轻风密语笑嫣然。 韶光飞逝空留恨，满地残红谁肯怜。 七绝·海棠 文/优哉游哉 粉面盈盈凝玉脂，蜂追蝶戏镂冰姿。 杨妃怯向花前过，飞燕羞于树下思。
七绝·题海棠花 文/用因堂主 六花凋尽海棠开，一树妖娆动此怀。 人世春心君最解，何为不向梦中来？ 七绝·海棠 文/邓习学 细雨催生妆换新，韶阳照放粉红身。 梅花何必风流占，逊色不输枝上春。
七绝·海棠依旧 文/远方 半吐春心故事长，姻缘一段戏诗行。 若非早有名家笔，谁赋梨花共海棠。 七绝·海棠依旧 文/吟松 和风细细浴朝阳，娇蕊无声思念长。 总理生前中国梦，唯卿依旧笑春光。
七绝·海棠 文/永清 东风眷恋入韶光，便惹园中论短长。 但教海棠春睡足，更无粉黛胜红妆。 七绝·海棠 文/永清 纵有东风恋粉妆，更兼蜂蝶醉痴狂。 君心却似侬心重，只付春心向海棠。
七绝·咏海棠（心猿意马） 文/喻志烈 春雨潇潇湿海棠，娇容洒泪失芬芳。 观花多是风情客，手挽佳人自带香。 七绝·海棠花 文/落花人独立 离离春色过花墙，点染胭脂绾夕阳。 堪有美人勤施粉，海棠约得比新妆。
七绝·海棠 文/开心雨 溪畔一枝凝露妆，晓寒料峭薄烟光。 妾心遥似泠泠水，空负春恩日夜长。 七绝·海棠吟 文/春和景明 胭脂点点露凝妆，欲弄妍姿月转廊。 懒困东风思入梦，只教春恨寄明皇。
七绝·海棠春夜 文/老何 惊蛰相邀已半春，东风昨夜散新尘。 窗前明月谁同赏，廊外海棠留旧人。 七绝·海棠春 文/老何 时至春分日渐长，含苞新蕊叶中藏。 无端偷得两三朵，借与东风作嫁妆。
七绝·海棠春雨 作者/梅子 潇潇微雨入寒春，数朵含苞次第新。 若问芳心谁可寄，去年今日赏花人。 七绝·题海棠 文/离宫火 月洗风流春洗妆，红唇轻颤少幽香。 华清出浴娇慵懒，子美闻羞欠一章。
七绝·咏白海棠戏妻 文/草根居士 爱至深时心发狂，西施未必就生香。 春园绽放花千种，独自钟情白海棠。 七绝·红海棠 文/邱志强 四月花开红艳艳，尘寰偷放送时鲜。 虽无香气迷人魄，自有殊荣耀大千。
七绝·府第海棠 文/娪 一夜东风试粉妆，娇容簇簇映雕墙。 身生府院辉华处，不忘清高骨朵藏。 律部 五律·海棠 文/小师弟 浊世山家子，闲情好海棠。 社中春睡醒，花表雨梳妆。 桃李娇还弱，牡丹堂与皇。 枯荣皆苟且，岂必苦生香。
五律·梦海棠 文/戒酒 自小长山乡，觉酣梦海棠。 社区开卉市，盆种靠南床。 诸朵争奇艳，唯伊最雅庄。 醒来天彻亮，惬意满心房。 七律·白海棠（步韵雪芹先生） 文/沧海恩仇 不因光彩进豪门，金谷移栽百姓盆。 莫道初匀犹逊雪，应知老尽也销魂。 仙家影度闲庭月，妃子诗成袖底痕。 更喜今朝云外信，人间难得几回昏！
七律·海棠（步韵雪芹先生） 文/白云朵朵 粉面含羞俏映门，苍天为顶地为盆。 巧增杏蕊三分色，笑隐桃花一缕魂。 出水芙蓉尘不染，缠丝玛瑙玉无痕。 犹思醉卧怜娇影，怎奈风凉日已昏。 七律·题海棠依旧（新韵） 文/菊潭清风 枝头吐蕊映朱门，不恋河溪不恋盆。 夜半清幽羞玉魄，天明淡雅愧金魂。 迎风抖擞千重影，沐雨婆娑万种痕。 无惧雪霜成傲骨，西花厅里候元勋。
七律·道旁海棠正盛 文/鹤主人 东君何意钟斯处，未雨先匀深浅红。 烟蕊莺声云锦上，玉肌粉面绮罗中。 九衢践约穷通似，十里忘情雅俗同。 尘世风光贪不得，繁花谢后一时空。 七律·海棠开时 文/飞天鸿云 鸟借温馨分外鸣，花香交袭笼春英。 惊鸠偷眼双飞起，哀鸭窥嘴众抢争。 风雨海棠枝上重，雪棉柳絮掌中轻。 炊烟散尽农家院，留守儿童作笔耕。
七律·海棠 文/刘芽萌 雨贵如油晴暖翠，满城惊艳聚西塘。 海棠魄醉蜂蝶舞，晨露枝凝琥珀光。 粉翼娇妍银影嵌，金魂滑嫩玉纹镶。 恒河沙数佛缘妙，一瓣禅心解语香。 七律·咏雨后海棠(步曹雪芹韵） 文/草根居士 梦醒临晨半倚门，静观墙角海棠盆。 花开雅洁千重色，形显清高一缕魂。 虽被春风吹媚笑，却存夜雨滴伤痕。 可怜种在农家院，孤度朝时寂度昏。 词部 月上海棠·垂丝海棠 文/苏义 清宵未寐，海棠开后，夜阑珊时际。 倚涓涓明月，惜无香递。 黛眉困眼娇慵，窥流光、半开还闭。 惊鸿舞，飘影枝头，被风呼起。 依次。红妆绽放，径玉垂丝，满帘姿媚。 载风情千种，与春同醉。 晓烟映日迟迟，堪怜见，带珠沾泪。 莺啼处，招徕蜂迷蝶会。 （陈允平体） 海棠春·春瘦黄昏是海棠 文/疏云淡帘 堆纱烟景东风后。 春满院、芳菲锦绣。 深浅粉胭脂，香满盈红袖。 一帘幽梦相思扣。 怕风雨、销魂别后。 泪泣海棠花，悄悄黄昏瘦。 （秦观体）
好事近·海棠 文/星之子 惊蛰过新衣，乍洗海棠妆就。 料峭寒风萧瑟，问众芳何负？ 盈盈数点占春光，野径铺香秀。 轻摘一枝盘发，正酿吟诗酒。 小重山·海棠 文/许胜带 枝上东风步履轻。 犹牵香萼醉，在新晴。 燕儿喃罢落春声。 花衣展，欲裹几春情。 懒起百娇生。 却惊清梦远，恼无名。 亦知风雨阻归程。 肥或瘦，都已在曾经。
卜算子·海棠 文/撷芳词 青阳隔岁还，淑气催芳蕊。 晕粉香腮眉点黛，风拂新罗绮。 有客逐娉婷，嗅取花滋味。 占断妍华不肯归，独向斯间醉。 七律·海棠花开念周公 文/白长新 魂萦四海万千家，人去空留解语花。 志向横流扶社稷，胸怀崛起报中华。 苍生恒念德如玉，青史当铭品若霞。 三月西厅犹自放，殷殷此意满天涯。
诗词解析 文/徐洪波(离功火） 【一】 《春》 文/离宫火 昨夜风香玉露侵，一枝红杏湿花襟。 侬牵水月轻轻过，照我闲窗偷我心。 诗题为《春》 这是本人前时的一首旧诗，以第一人称的角度创作。下面做些剖析。 要想看懂诗中之义，就要对诗中的意象词进行把握和了解。 红杏：一般意象是少女慕情，亦代表娇羞。 水月：这是一复合意象，常用于抒发一些比较复杂的情感。水、月具阴柔、含蓄之性，其相得益彰的视觉特点契合古诗词中，以阴柔、含蓄为美的爱情审美观。所谓托物言志，借物比兴，就是人们将自然景物由于其身具的某些特性和人们的某些思想情感有一定的相通处，从而成为人们反复吟咏的对象，久之，成为一种相对固定的意象。常规下，其给人的是一种很美好、淡淡的忧绪。月亮，古人也经常用于抒发思念亲人、怀念故乡之用。 诗中的情感靠的是意象传递，换一种意象，就换了一种诗境。 轻轻：轻柔的、温和的意思。 闲窗：古诗中常见，其基本意象是一种淡淡的惆怅，也即懒慵惆怅。闲，基本意思是很长时间，在此诗中的意象是：少女怀春的时间很长了，自是惆怅暗生。 偷我心，其状的是一种即忧又喜且怨的心情。这是一种非常复杂的情愫。窗，古诗中描写少女怀春或闺怨的作品中常用字词。此诗中意象为少女怀春，倚窗闲望懒慵惆怅之义。 下面讲下首句中所含意象，风香，也可以说是香风。结合后句中的红杏，很明显，这里用指春天，也喻春天的美好。 玉露：有关这一意象词的用法，前段时间与简书诗友进行过交流，这也是放到最后说的原因。 玉，有色泽柔美，温润似脂之特性。露，赋于其感情色彩的话，其有高尚品洁的精神，因此，玉露便具有了能代表很美好的事物之性（虽然它存在的时间很短暂）。结合“风香”一词，很明显，这是说的春天里将要发生的一件很美好的、短暂的事情。 诗友的观点是：玉露这一意象只能用于有关秋天的诗词中，常规下，是这样的。尤其与“金风”一词相合用，确应属秋天之专有。露，是因为昼夜温差大，空气中的水分高，夜晚遇冷凝结而成。春天之气候条件符合露的产生，并且，也确实有春露。而且，古人的诗词中也有写春天的作品中用到“玉露”的。玉，这一词汇，在古人的作品中春夏秋冬皆有出现，它不是秋天的专属用词，因此，“玉露”这一意象就不能成为秋天的专属（要看前后的语境），所以，古人的一些东西，我们也要用发展的眼光看待。 下面讲下有关”过”的平仄，这也是与诗友交流的一部分。 过在平水韵中，常规下，动词性时为平，名词性时为仄（比如：过失）。而且，古诗词中将之作为平韵使用的很多。但是，古诗中将之用作动词且为仄韵的也很多，且不乏象大小杜这样的名家，且不论其在句末或句中，都具动词性且属仄韵。所以，我的观点是：过字，做为动词使用时（平水韵），平仄两用，其义不变。 下面说下这首诗的内容，弄懂了上边意象词的涵义，这首诗的意思就很明白了。它说的是一位怀春少女，于春天的夜晚，心房被人无意闯入，少女忧喜交加，似怨还嗔的复杂感受。可见而不可得，自是惆怅难放。 解读完本诗的意思后，你也许会认为不过如此！对！有些诗词一旦用白话解之，就会失去原诗中蕴含的意味，那种言有尽而意无尽的意境也随之失去，诗中的声律、文字之美焉能附之？那种意在言外，引人无限遐想的诗境也将失去！这就是古诗词的魅力！也是我们喜爱古诗词的原因！ 本诗的写作手法，起承转合还算顺畅，首句赋起，然后步步顺至结句。 关于本诗的韵脚皆为阴平的问题，常规下，一首诗的韵脚尽量做到阴平、阳平相间，这样做的好处是读之朗朗上口，予人美的享受，忌做成死韵。本诗中虽然韵脚皆为阴平（也即现代汉语中的一声），但由于侵、襟、心皆为开口音，读之没有低沉之感，且三句压韵句皆做成了活韵。但毕竟三韵脚皆为阴平，读之韵间缺少了变化，不能不说是一种缺陷！也很遗憾！ 关于诗中的一些用字，还是很契合的，如：湿、轻轻、照、偷等字，意象群亦很符诗中之氛。湿字，令人犹见到那位怀春少女眼噙的泪光。（皮厚，自夸）这也是此诗所以注名为《春》的涵义，即写自然之春，又喻少女之怀春。
【二】 下面讲下关于题图诗应注意的问题，总的原则我认为应该是：字在画上，意留画外。 即然是题图，当然范围就确定了。就不能天马行空，离题万里。当然，相关的联想是可以！我们应该找出一点或几个能打动人处深入思考，然后谋篇布局，或者从最能打动人的角度下手。若你面面俱到，很容易重点不突出，给人乏味之感。 一般情况下，作诗忌用生僻字、生僻的典故以及生僻的理论、学说之观点入诗，试想一下，别人都不知你在说什么，怎么能引起共鸣？怎么能令人喜爱？其理明矣！ 有人可能要说，李商隐的《锦瑟》也没几人能真正读懂，但却流传千古！是的，不可否认，这首诗虽然有人读不懂，但却非常喜爱！试问，世上有几个李商隐？你有李商隐的才力、笔力吗？就连元好问都曾作诗感叹，”诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”！感叹李商隐的诗虽好，却可惜无人能懂。西昆即指李商隐，郑笺，是郑玄所作（〈毛诗传〉笺）的简称。而且，唐宋诗词中流传下的名篇，也多是令人读之易懂，朗朗上口之作。所以，我们还是尽量将自己的作品写得令人看得懂为好。
【三】 下面我用作业中的五绝，简要说一下。 《海棠》 文/离宫火 东风著意新，灼灼艳芳尘。 一抹胭脂雨，梢头点湿春。 起承两句赋法入题，直接正面描写海棠在春风下，娇艳的花姿冠压群芳。芳尘，这里是群芳之意，也有海棠将群芳视为尘之意。当然，芳尘还有基它含义，但这里结合上下文不涉其它。这两句很一般，但也正是因为一般，方突显转结两句的亮点。后两句的意思是说海棠在细雨之下，花朵滴着雨珠的生动形象。胭脂雨，也是形容海棠的鲜艳，似乎雨水从海棠的花朵流下后也变成了胭脂色。点湿春，是说正是由于海棠的鲜艳美丽而妆点了春天。点字，原想用滴字，但滴字不如点字力大，点湿春也有点破春天之意。总之，这两句还是能给人以想象的空间的，以进言尽而意无尽之功。 本人皮厚，不自谦的啰嗦了这么多。若能对有缘有所启迪，也算尽心了！ 以上，纯属个人观点，不涉人身！若有我不知处，敬请方家指正。
文中所用书画、书法分别为河北书法家、书画家孟建国、孟喜山、孟宪昌、尹吉太、赵庆国、甄宝顺、张增军、赵万云等老师以及河南邓州书法家冯洪勤老师提供，感恩、感激、并致谢。 |
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