绝句第7讲

清欢几许 2021-03-17

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语法·含蓄

第7讲

语法·含蓄·渔洋第六法

一、绝句的语法

绝句的表现形式包括了语法和篇法的表现形式。诗作为是一门语言的艺术，一般情况下它还是要遵循语法的规律的。但诗又是一种特殊的文体，它因受到格律的制约，比如字数呀、平仄呀、押韵呀等等，所以在语法上又有其自身独特性。主要表现在以下几个方面：

1、倒装：

跟其他文体一样，绝句也是有倒装句的，有时候为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。主要有：

A、词的倒装。有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。比如：天地、东西、千万、古今、往来、辛苦等等，它们可以调换位置，天地---地天。东西——西东……这样的颠倒并不会影响意思的表达。

题木兰院（一作惠照寺）二首·其二

唐·王播　

上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。

三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。

B、成份的倒装，就是把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。

1）主谓倒装。举个例子：

述怀

唐·魏征

郁纡陟高岫，出没望平原。

古木吟寒鸟，空山啼夜猿。

既伤千里目，还惊九折魂。

……

原作是首排律，“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。”这句正确的语序应该是：古木寒鸟鸣，空山夜猿啼。寒鸟鸣，夜猿啼。寒鸟是主语，鸣是谓语，这个是关于主谓倒装的。

2）主宾倒装，即宾语前置。

如白居易《长恨歌》里的“姊妹兄弟皆列士，可怜光彩生门户”应为“可怜门户生光彩”。卢纶《塞下曲》中的“林暗草惊风，将军夜引弓”应为“林暗风惊草”。叶梦得《贺新郎》中的“秋色渐将晚，霜信报黄花”也显然是“黄花报霜信”的意思。

3）补语提前。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。这个是关于成分的倒装。

C、句子倒装。有的是半句倒装，有的是整句倒装。

张仲素的《春闺思》中这句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，这个句子应该正确的顺序是：昨夜梦渔阳，提笼忘采叶。意思就是因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。这个倒装呢是整个句子倒装的。一是为了韵，二是这样写来不俗。

再如，孔仲平的《寄内诗》：

试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。

按一般的顺序应是：

行人日暮少，风雪乱山深。

试说途中景，方知别后心。

虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。而将两联转过来，意味就大不相同。

2、成份的省略

绝句仅仅28、20个字，有字数的限制且要符合声韵的要求，因而凡是能够精简的字词，要尽量精简省略。主要有以下几个方面：

A、省虚词。这个最常见。举例：

五律·次北固山下（王湾）

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

“海日生残夜，江春入旧年。”海日生于残夜，江春入于旧年。省略了“于”字。

还有王维的“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字，也就是“因菱蔓弱而难定，因杨花轻而易飞”。这是几个省略虚词的例子，其实我们写作的时候省略最多的是虚词了。虚词就是没有实际意义的词，名、动、形、数、量、代都是实词，副词、介词、连词、助词、拟声词、叹词都是虚词。

B、省实词

明谢榛的《秋闺曲》中这句“可怜南去雁，不为倚楼人”。这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字，南飞的大雁也不给倚楼人帮忙做什么事的意思。

C、省平行语

如：桃叶传情竹枝怨。“枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情，竹枝传怨”；“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，可以这么理解为：“西涧流水东涧流水，南山云起北山云起”。

D、省人名、地名、书名等

当然这里能简省的都是有名的。如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白。

再看这句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。

3、互文

诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”。但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；再如戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”。“东园载酒”后省了“醉”字，“西园”后省了“载酒”。

4、灵动

绝句的表现形式特点，绝句字少，其“体形”之小，则决定了必须以灵活灵动来发挥特长，写绝句必须要以灵动为写作主格调，这是由其体裁特点所决定的，字少，没那么大的铺排空间，不允许你从容地渲染个够再发挥情绪。所以，其凝练性要求更高，而且要句句精警，吸引读者。其结构特点又体现不同的形式。绝句就是以最凝练的创作手法制胜，描出所写对象中最精彩的一段或一方面。注意这句话：描出所写对象中最精彩的一段或一方面。举例说明：

七绝·从军行

王昌龄

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。（谷，yù，唐时泛指侵扰边境的敌军酋领）

诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。另举一例：

北齐二首·其一

李商隐

一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？

小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。

这首诗是说君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。小怜，据《隋书》记载，南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜，又聪慧又漂亮，能弹琵琶，擅长歌舞，后主封为淑妃。她身上的装饰，动辙费千金。后来与周朝的大军在晋州之下相遇，因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机，齐国灭亡。在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面，而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段，结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼，君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段，讽刺得淋漓尽致。

二、七绝的含蓄

所谓含蓄，就是要求表达得委婉，耐人寻味，说话时不把情意全部表达出来。

七绝·黄鹤楼送孟浩然之广陵

唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

首句点明送之地点，二句送之时间和孟浩然所去地点，一二句叙述之笔明白如话，毫无雕琢痕迹。烟花一词，是诗人用心之处，点睛所在。烟花，就是落花之多，烟雾迷蒙，繁花似锦的样子。给人的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。不仅展现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。

三四句着意写友人走后舟行帆远，天际水流的情景，第三句诗人久伫楼头，凝目远望，心绪万千，此后如何？他并没有说明。只写到惟见长江天际流，然而悠悠不尽的天际流水又能容得下读者多少黯然神伤的联想啊？

在此诗人不是赤裸裸地倾吐自己的情感，也不是客观地描写自然景物，而是情感和客观景物完全地结合在一起。再分不清哪是写景，哪是写情。二十八字的绝句，如此平淡自然，而含蓄之深令人神往。

《二十四诗品》中唐·司空图在含蓄章节中说“不著一字，尽得风流”。含不尽之意在句号之外。诗忌直露，贵在含蓄，绝句因字少，不允许有更多的笔墨去写表述许多内容，所以含蓄尤为重要。

七绝·越中览古

李白

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

这首诗说，作者并没有把这首诗的抒情主题，直接的告诉大家，而是通过盛与衰的强烈对比中，含蓄的透露了诗的主题，给我们读者提供了广阔的思考空间。

从以上两首诗的分析我们基本了解了七绝。最主要的特点必须讲究含蓄，所以我们在以后阶段学习创作过程中，必须把诗意延伸到句号之外。

三、渔洋绝句第六法

1、要点：

前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好像等词引出作者的评论。

2、构思过程：

1）一、二句写眼前景，注意语意联属，写景或由远到近，或由近到远，景物的配置，大小的配置要合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，注意转要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句上。

3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句号外。

恽向千岩竞秀图

清·王士祯

万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。

分明乞与樵风便，身向山阴道上行。

注释：

恽（yùn）向：（1568—1655）明代画家。原名本初，字道生，号香山，武进（今属江苏）人。擅诗文，工山水画，早年学董源，巨然，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑。

千岩竞秀图：原指明代画家程邃或文征明的国画作品。恽向似并无以《千岩竞秀图》命名的国画。此诗应是指恽向的以山为题材的国画作品。

壑：山谷。

岩：指山峰。

生：生出。此处为笼罩之意。

曹娥江：绍兴市最大河流之一，发源于金华市磐安县尖公岭，流经新昌、嵊州、上虞，在绍兴县新三江闸以下注入杭州湾。

东汉汉安二年（143）五月初五日，曹娥之父曹盱，因龙舟竞渡溺于江中，尸不得见，曹娥投江自溺求父尸，以孝女闻名，始以曹娥庙前一段江称曹娥江。民国始，统称自嵊县城关至入海口为曹娥江。

乞：原意为被、叫之意。此处为给、予以之意。

山阴：古代的山阴县是浙江绍兴历史上的一个旧县名。

译文：

千沟万岭都被一片云雾缭绕着，

只在曹娥江边有几座山峰放晴。

分明是清风有意赐予樵夫方便，

好让他向着山阴的山道上前行。

这是一首题画诗。题画诗，是世界艺术史上的一种极其特殊的美学现象。是中国画的特征之一，也是中国绘画艺术的独有的民族形式和风格。题画诗把文学和美术二者结合起来，在画面上，诗和画，妙合而凝，契合无间，浑然一体，成了一幅美术作品的构图上、意境上不可或缺的有机组成部分。诗情画意，相映成趣，相得益彰。题画诗的内容，或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。

先看全诗脉络：

1、“万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。”起承两句为一段，由题目的“图”，带出恽向画作描写的景象（眼前事）；

2、“分明乞与樵风便，身向山阴道上行。”由副词“分明”引出诗人对画家作画动机的联想和评论（作者论）。

再看句法特点：

1、起承两句“眼前事”，即在画面上看到的实景，采用对比手法：首句直接扣题，画面上的万壑千岩都被一大片云雾环绕着；第二句则选取与画面上万壑千岩相对照的“几峰”，这数峰的“晴”又与周围的万壑千岩的“云雾”构成鲜明对照。

这本是国画一种常用手法。实写工描主景，以突出山峰之挺拔险峻，其余则辅以虚描，用云雾缭绕作为衬托。因此，这两句也是赞美恽向画技之妙。

起承两句，既赞美了画家技法的精髓，又在这对比中，为三四句转入诗人对画作的评论做好了铺垫。

2、转合两句由前两句的画作实景兴发出诗人的联想，这是诗人心中所想，所以是虚笔。转句用“分明”来带出对画家用意的揣测，这是诗人对画作的推测、联想之言：画家是为了方便樵夫而刻意画出“几峰晴”。合句则进一步猜想画家画出“几峰晴”的目的是：好让樵夫在崎岖的山路上行走方便一些。

转合两句，把诗人同情樵夫乃至劳苦人民的真挚情感，通过对画作的评论充分、细腻地表达出来。

3、“分明”的作用：

“分明”这个词，就是渔洋绝句十二法第六法的关键词。是从实转向虚、描景转向抒情（评论）的过渡词。

“分明”有两解：①、形容词，“清楚”之意。通常作谓语，如：黑白分明、爱恨分明、泾渭分明等。②、副词，“明明”“显然”之意。通常作状语。此诗用的“分明”正是这个词义。起到把画作景物与诗作者的推测、联想和情感衔接的作用，即由描景转到抒情的作用。