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托马斯·弗雷德里克：我所的描述空间，源于记忆和想象 托马斯·弗雷德里克 1983 年出生于德国美因茨，现居柏林。他在巴西圣保罗和德国美因茨长大。高中毕业后，大学主攻建筑，而后着重点有所变化。2014 年取得柏林科技艺术学院美学学士学位，从那时起，他便参加了许多联展。曾在南美、欧洲和东南亚工作和生活过。 托马斯·弗雷德里克《经验空间》 在不同的社区里，托马斯接触到了别样的社会和家庭。他回到德国以后，开始尝试通过影像来传达相关记忆。最近他完成了一个长期的项目，将自己童年的印象通过创造和记录的方式表达。该项目里，他人为构建一个布景房间，而项目所需要的科技手段，便是他早年学习建筑和工程的技艺和经验。 托马斯在他柏林的工作室里，继续着布景影像项目。他的工作包括超现实的设置，用叙述性的框架表现人际关系。他用这种方式来把这些看似容易忽视和被遗忘的瞬间变得重要而强烈。
经验空间——自述 文/ 托马斯·弗雷德里克 家往往是由我们联想到它的东西定义。这一些均存在于客体本身的物质形态，也穿插于我们的记忆里。回顾那时那地，绵延不绝的乡愁便苏醒了。 在这种认为创造的空间中，装置曾经所经历的时空记忆苏醒，艺术家经历一场情绪跌宕。 《经验空间》 这些经验空间是对童年回忆的精准再造——引发关于记忆精准性的疑问。通过影像的方式，手工的建造物得以记录和保存，在它们被摧毁之前——让这些地点如同人类记忆里一般短暂而无形。这个装置只是段落本身里才有证明的意义。 我所的描述空间，源于记忆和想象，希望能让我们在回顾过去时有新的看法。
《经验空间》 虚构的现实 文/ 陈佳玥 十七世纪三十年代末，摄影被发明之初，不少人断言这种完美复制现实的技术会取代绘画，成为未来的艺术主流。但不久之后，绘画证明艺术的超越性在于表现现实，而非复制现实。当我们再谈论艺术，至少在当代艺术的范畴，摄影和绘画只是表达的工具，意义的载体。关于艺术和现实的关系，摄影和艺术的关系，我很难说清。但从托马斯·弗雷德里克的作品里，我捕捉到了从现实到记忆的微妙发展，这其中就有现实被转换成记忆，记忆转换成摄影，以及摄影技术转换成艺术表达。 事件发生的瞬间，通过眼睛输入大脑的影像，已经被个体加工，成为个人记忆，与事实失之毫厘，或者差之千里。根据个人喜好被放大或缩小的细节，根据跟个人情绪被添加或删减的情节，注定记忆只能是虚构的现实。托马斯·弗雷德里克关于家庭生活的记忆，早在事实即成的瞬间成为个人体验加工之后的记忆，但这也正是托马斯作品的迷人之处，或者说是这类摄影作品的迷人之处。 托马斯出生于德国，曾在南美、欧洲和东南亚工作和生活过。在不同的社区里，他接触到了别样的社会和家庭。回国以后，开始尝试通过影像来传达相关记忆。他在工作室里进行布景影像项目，工作包括超现实的设置，用叙述性的框架表现人际关系，呈现不相干的、易忘怀的时刻点。这些人为构建的布景空间源于记忆和想象，被个人体验转换之后的生活场景，通过空间关系和人物关系进行叙事。偶然的、陌生的事件，也就被托马斯转化成必然的、熟悉的个人经验。对人物动作的僵硬定格，又把观者带入对纪实的否定，引人想象。或许托马斯·弗雷德里克想要表达的就是能够被大众分享的个人经验。
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