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武昭仪在永徽六年(655年)十月被册封为皇后。褚遂良则被武皇后赶出朝廷，贬至潭州，原因是其曾以“武昭仪侍奉过先帝”为由坚决否立过武氏。显庆四年(659年)，禇遂良在流放地含憾离世，享年63岁。 在他死后的两年多时间里，武则天不仅削掉了他的全部官爵，还把他的子孙后代流放到了他故去的地方......... 褚遂良的一生经历了隋末战乱和盛唐气象，浮华光影，过眼云烟，晚年萧瑟凄凉、含憾离世。他合上眼睛的那一刻，一定不会出现儿时跟着舅父虞世南学书的画面，也一定不会想到千年以后，自己的书法被后人顶礼膜拜。 ------题记  本文作为第三篇文字，开始讲褚遂良所书《阴符经》中“天有五贼，见之者昌”中的“天有五贼”这一句。 由于原贴这几个字有损毁，一些细节并不清晰，谷鸣忽略线条粗细及波平只模仿褚遂良用笔脉络进行书写，见下图：  先分析“天”字。  天字的用笔精彩之处在于“撇”笔，在本系列文章第二篇专门介绍过，撇笔的起笔为逆时针，在由细变粗的临界点，用笔开始变为顺时针，线条脉络自此发生变化。 看第二个字，有。  这个字的亮点在横笔，褚遂良写“有”字的横大多顺时针书写，尾部或向左下折回，或直接收尾，留下圆润的形态。 第三个字“五”。  这个字中三横均采用逆时针起笔，比较普通的写法，不做赘述。 着重讲下“贼”字。  贼字的起笔动作是褚遂良比较习惯的书写方式，在其书写的《阴符经》中非常常见。其用笔脉络图如上，逆时针起笔，然后瞬间转为正时针送出。摘取其他类似笔画如下：  然后看下“贼”字的结字情况：  通过红线标注，横的等距，竖的等距非常明显。值得关注的地方是两个交叉点。见上图蓝圈标注处。这两个交叉点都是红色横线及竖线的交叉，这就很清晰了，这两个交叉就是结字规律“虚画等距”概念里的虚画。 谷鸣为什么强调[晋唐笔法：学书法一定不是从临帖开始！（谷鸣必须站出来，给当代热爱书法的年轻人一些忠告了）]，通过这几篇文字的逐步分析，相信书友已经明白了，学书法其实是学习写毛笔字的原理，即用笔的原理和结字的原理。而临帖是被动书写，说白了就是模仿。模仿的过程你会刻意的追求像与不像，被模仿对象的形成原理往往被忽略了。 当然一定会有人反驳，模仿的多了一切就明白了。谷鸣在这里给这些反驳者浇一盆冷水，以临帖为主的学书方式从宋代开始以来，千年过去了，超越唐人的书家出现了吗？而唐超越或比肩晋，晋超越或比肩汉等在书法的进化中是一直存在的。而宋代以后呢，没落至今，更别谈超越与比肩古人了。于是又会有人反驳了，是书写工具和书写方式以及书写用途随着历史的演化而产生了颠覆性的改变，所以今人不不可能回到晋唐时代书法的高度了。那谷鸣从逻辑的角度来辩证下：1，书写工具从诞生以来一直在变，并不是从唐以后才开始变的。2，书写方式是枕腕还是悬腕更不能说明问题，如今枕腕悬腕书写均有之，这个不值一驳。3，书写用途较之古人确实少了，但一些刻苦的书者并不见得比古人写字少，但为什么也写不好呢？ 以上，唯有一个解释，不懂笔法。 下一篇讲“见之者昌”。 |
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