分享

王蒙的山居—《夏日山居图》高清解析

 hwzhuwei 2021-03-19

元代异彩纷呈的画坛,初期以赵孟頫、钱选的复古主义为中坚。他们选择艳丽的设色,致敬古老晋唐的绘画风格,试图以溯古的行为使被异族统治下压抑的内心获得解脱。

赵孟頫《茅亭松籁图》 台北故宫博物院藏

而在14世纪后,随着政治局面的逐渐稳定,中国文人逐渐认识到元朝的统治已成定局,复古风潮随之渐微,绘画活动变得愈发内化,由对外界的捕捉、描摹转化为心灵的倾吐与表达。

正在这样的背景下,中国绘画历史上重要的变革,元代文人山水应运而生,其中成就最为卓越的四人:黄公望吴镇倪瓒王蒙,因为代表了这一段伟大的时代,而被称为“元四家”。

吴镇《疏林远山图》 台北故宫博物院藏

这场变革的核心,是作为绘画语言的笔墨不断人格化,所谓“以笔写心”,绘画创作完全由宋人崇尚的“法度”之中走出,进入无拘无束的自由世界。

而在四位巨匠之中,又以王蒙最能体现出“笔墨的解放”,他自五代董源、巨然的画中悟出,以繁复的线条、错综的墨点、氤氲的墨气,犹如交响乐般共同组合为苍茫浑厚的画面。与倪瓒的空寂、吴镇的生动、黄公望的清润区别,独成一格。

王蒙《夏日山居图》 故宫博物院藏

现藏故宫博物院的《夏日山居图》,最能够体现王蒙苍茫浑厚的画风。在这幅为好友所作的画轴中,王蒙描绘了他理想中的山水家园。重峦叠嶂之间,一座小小的屋舍掩映林间,屋旁长松簇立,山脚溪水萦回,一直延伸向画面的远方。

《夏日山居图》作于1368年,是年王蒙六十一岁,正值创作巅峰。这幅画描绘的场面——山居,是元代文人绘画最常描绘的题材之一。既然无法走入仕途,远离嚣尘、避居山林似乎成为这一时期文人唯一的选择。

幅中,王蒙打破南宋焦点式的画面视角,以层叠的山峰与溪水作为引导,犹如镜头向远处推移一般,表现出空间的深度。主山右侧小小的两座远峰,既封住了画面使其完整,又因高低的反差,令人感到咫尺千里的妙趣。

画中所用的笔墨更加令人惊叹,淡墨在反复堆叠中呈现出千变万化的层次,状如绳索散开般的墨线交织错综,于纷繁中合为统一的整体。通过对笔与墨高超的驾驭能力,整幅画最终流露出清朗通透的气质,终成一幅不朽的杰作。

「中华珍宝馆」《夏日山居图》复刻

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多