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修辞手法之六：借代 1、什么是借代修辞手法？ 指的是不直说某人或某事物的名称，而是借和它密切相关的名称去代替，这种辞格也叫做 “换名”。其中，用来代替的事物叫做借体，被代替的事物叫做本体。 .2、借代的作用是什么？ 借代可使语言简洁、生动、形象化,唤起读者的联想.能突出事物的本质特征，能使语言富于变化并具幽默感与趣味性。 3、借代的类别：（特征代事物、具体代抽象、部分代整体、整体代部分） （1）、特征代本体： 即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。 示例1、你要是爱细腰粉腿，就有跳舞场。（茅盾《现代化的话》）（“细腰粉腿”代女人） 示例2、先生，给现钱，袁世凯，不行么？（叶圣陶《多收了三五斗》） （ “袁世凯”代“银元”） 示例3、风筝花花绿绿，各式各样，有“老鹰”，有“鹦鹉”，有“仙鹤”，有“蜈蚣”…… 示例4、“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。这病自然一定全好；怪不得老栓整天的笑着呢。”花白胡子一面说，一面走到康大叔面前。（鲁迅《药》）（ “花白胡子”代“群众之一”） （2）、具体代抽象： 即用与抽象概念有关的具体事物代替这个抽象概念。 示例1、南国烽烟正十年。——《梅岭三章》（“烽烟”代“战争”） 示例2、在中国共产党的领导下，中国人民用小米加步枪，打垮了帝国主义在中国的统治。（“小米加步枪”代“落后的武器装备”） 示例3、 等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。（《榆钱饭》）（例中的“囤”是装粮食的工具，用“亮了囤底”代指缺了粮；“锅”是做饭的工具，用“揭不开锅”代指没饭吃。 ） （3）、部分代整体： 即用事物具有代表性的部分代本体事物。 示例1：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——《望天门山》（“帆”代“船”） 示例2：不拿群众一针一线，是三大纪律八项注意中的一条。（“一针一线”代“群众的财物”） 示例3：朱门酒肉臭,路有冻死骨.《自京赴奉先县咏怀五百字》杜甫(以「朱门」借代富贵之家、「死骨」借代尸体.) （4）、专名代本体： 是指用具有典型性的人或事物的专用名称作借体代替本体事物的名称。 示例1、你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！《最后一次讲演》（“李公朴”代“革命者”） 示例2、中国人民中间，实在有成千上万的“诸葛亮”,每个城市,每个乡村,都有那里的“诸葛亮”（“诸葛亮”代“有智慧的人”） 示例3、我们的时代需要千千万万个雷锋。（“雷锋”代“全心全意为人民服务的人”） 示例4：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。（李贺《美人梳头歌》”）（此联既是用典，又是借代，西施是中国古代四大美女之一，每个读者的心中都有一个西施的形象，她带给读者丰富的联想，心中的西施有多美，诗中的美人就有多美。） 示例5：“前身合是采莲人，门前一片横塘水”（吴伟业《圆圆曲》）（采莲人”是指西施，在此借指陈圆圆，陈出身寒微却也纯洁美丽，由此可以看出作者对她寄予的深切同情。） 示例6：“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。（白居易《琵琶行》”）（“秋娘”是唐代一位歌舞名妓，名杜秋，人称秋娘，后来泛指长于歌舞的女子。） 示例7：“此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。（李白《白头吟》”）（阿娇，正是一切受宠而失宠妇女的代名词。词人使用它，当然不是指那个历史上的陈阿娇，而是为了唤起蕴藏在这一名字之中的凄凉情绪意味。） （5）、形象代本体： 示例1：上面尘着两个老爷，东边的一个是马褂，西边的一个是西装。 （6）、结果代原因（本体）： 示例1：专弄文墨为壮士捧腹。（“捧腹”是“笑”的结果） 示例2：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。（白居易《长恨歌》”）（诗中以“倾国”代“佳人”，一方面突出了佳人超凡的美丽，引发了解读者对美的极限的想象。另一方面，作者暗指了汉皇重色的后果，即国家的倾覆，给世人以警示。假如诗人只是理性地陈述为“汉皇重色思佳人”，就不会引发解读者的想象，更无法给世人敲响警钟。） 示例3：“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。（李白《清平调词三首》其三）”（借代贵妃，“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，花人交相辉映，更衬托出贵妃惊人的美丽。） 示例4：“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。（李商隐《北齐二首》”）（借代冯淑妃，北齐后主高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人。） 示例5：“金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。（李商隐《曲江》”）（借代陪同皇帝游赏的美丽宫妃，而她们“不返”，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。） （7）、以姿态代本体 示例1：“载酒春情，吹箫夜约，犹忆玉娇香软。（宋高观国《齐天乐》”）（用“玉娇”借代妓女，让人联想其香软娇艳的美貌；） 示例2：“玉姝眉黛翠连娟，弄翰闲题小碧笺。（陆游绝句）”（用“玉姝”借代仙女，让人联想起玉洁冰清的美丽形象；） 示例3：“池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。（宋晏殊《木兰花》”）（晏殊用“玉真”借代绝色女子，佳人美景，相映成辉；） 示例4：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。（白居易《长恨歌》”）（用佳丽借代美丽的宫女，同时反衬出杨贵妃的绝顶美貌及得宠程度。） 示例5：“蝉娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。（权德舆《玉台体十二首》其二）”（“婵娟”形容女子姿态曼妙优雅，诗人以之代称女子，使人如目睹那美丽的倩影，突出了女性气质的妩媚娇柔。类似的例子还有“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺”（高适《塞下曲》。） 示例6：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。（陆游《沈园》”）（鸿”取典于曹植《洛神赋》“其形也翩若惊鸿”：比喻女人体态轻盈，这里用以借代唐婉的倩姿丽影，充满了诗人陆游对甜蜜醇厚爱情的回忆。） （8）、以居处代本体： 这类借代，是以女子的居处来代指女性形象。多以“红粉楼”“青楼”等、美女集聚之地借指美人。 示例1：“红粉楼中应记日，燕支山下莫经年。（杜审言《赠苏绾书记》”）（这一联是从友人最亲近的人——妻子那一面着笔。它以燕支山泛指友人将去任职之地，以红粉楼作为友人妻子的代名词，从设想红粉佳人将计日而待丈夫的归期，委婉而又风趣地劝说友人切勿留恋边庭，应该早早归家团聚。） 示例2：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。（杜牧《谴怀》”）（这两句中的青楼，本指华丽的楼宇，常指妓女的住处，这里用青楼代青楼女子，类似的例子还有“成缣犹自积狠多，未值青楼一曲歌。（处默《织妇》。”）古诗中这种用借代描摹女性形象的艺术手法，不仅使诗歌语言委婉含蓄，新奇凝练，还可使读者更好地把握修辞者的情感、态度，体味出其中独特的美学意蕴：诗中的女性不只是一个没有血肉内容的抽象的个体，而是兼具容貌美、形象美、气质美等诸多美内涵的活生生的人，诗中的女性形象因此更加鲜明生动、美丽多姿。） 4、题类辨别： 例1：巾帼不让须眉。(以「巾帼」借代女人、「须眉」借代男人。) 例3： 过尽千帆皆不是。 《梦江南》．其二 温庭筠(以「帆」借代帆船。) 例3： 黄发、垂髫，并怡然乐。 《桃花源记》陶潜(以「黄发」借代老人、「垂髫」借代小孩。) 例4： 她希望长大后当白衣天使。(以「白衣天使」借代护士。) 例5：圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……（《故乡》）（以圆规代杨二嫂） 例6：“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。白居易《后宫词》”“红颜”借代失宠的宫女，红颜未老，恩宠却无端断绝，形象地写出了失宠的宫女孤寂、冷清的悲惨生活。 例7：“上马辞君嫁骄虏，玉颜对君啼不语。刘长卿《王昭君歌》”（“玉颜”是王昭君作为一个美女的最典型最突出的形象，刘长卿用“玉颜”来代替王昭君，突出了王昭君色貌的洁白娇美，这就大大增强了她作为一个美女的形象感觉。） 例8：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。白居易《长恨歌》”（仙界的杨贵妃已不复是“回眸一笑百媚生”的娇媚的形象，而是神情寂寞、肌肤雪白、眼泪纵横、超凡脱俗、纯洁高雅的凄美形象。） 例9、“万里驮黄金，蛾眉为枯骨。（常建《昭君墓》”（蛾眉借代王昭君，蛾眉与枯骨形成鲜明的对照，给读者一种触目惊心的感受，可看出作者对昭君命运的深深同情。） 例10：“翠眉蝉鬓生别离，一望不见心断绝。卢仝《有所思》”（卢仝之所以用“翠眉蝉鬓”来代心上人，是因为深绿色的眉和望之缥缈如蝉翼的头发是诗人想念中的心上人的最美好的形象。） 例11：“黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。/温庭筠《杨柳枝》”（“细腰”一语双关，既指如腰之柳，同是亦指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境是多么的安静！作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。） 例12：“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。（杜甫《哀江头》”）（杜甫之所以用明眸浩齿代杨玉环，是因为“明眸浩齿”是一个美人给人的最突出、最光彩照人的记忆。） 例13：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。（李端《鸣筝》”）（李端之所以用“素手”，是因为女主人公在弹筝，而此时她的最突出的美当然是她那双“素手”了） 例14：“朱唇玉面灯前出”梁简文帝《乌栖曲》（“朱唇玉面”是娼女灯前出来最突出的耀眼形象） 例15：“想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。（周邦彦《琐窗寒》”）（周邦彦用“小唇秀靥”一语双关，一 是比喻家乡桃李的美艳可人，二是借代诗人想象中的情人或妻子的娇美形象，非常生动形象。） 例16：“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊！（秦观《八六子》”）（秦观用美女的穿着“红袂”来代称女子，这女子就不再是一个普普通通没有特征的女性，而是一个衣袂飘飘，站在柳树下，与恋人怅然惜别的红衣美女。读者从中品味出的不仅有女性的形象美，还有诗人的依恋难舍之情，这种艺术效果是使用抽象的名字所达不到的。） 例17：“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。（韩愈《醉赠张”秘书》）（“红裙”本指女子穿的裙，在这里借指歌女，让人联想起长安富儿酒醉后被红裙歌女搀扶的情状） 例18： “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。（吴伟业《圆圆曲》”）（“红妆”原指古代女子的化妆修饰，此处借指陈圆圆，“成灰土”的“白骨”与“照汗青”的“红妆”形成尖锐的视觉意象对比，“全家”之“白”换来的只是一人之“红”，这中间隐含的讥讽之意十分强烈。） 例19：“倩何人，换取红巾翠袖，揾英雄泪。（辛弃疾《水龙吟》”）（辛弃疾用“红巾翠袖”借代歌女，只有天涯沦落的歌女才能为自己掬一把同情之泪。豪气温情，一时并集，侠骨柔肠，刚柔相济。） 例20：“红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。（杜审言《戏赠赵使君美人》”）（红粉，本指妇女的化妆品胭脂和白粉，后多以此喻指佳人美女。美人靓丽夺目、艳“映楚云”的美貌历历如在眼前。） 例21：“越女含情已无限，莫教长袖倚栏杆。（羊士谔《郡中即事三首》”）（女主人公正在倚栏杆，以“长袖”来借代，自然抓住了她最突出的形象。） 5、借代与借喻的区别： 各自的侧重点不同： 1、借代则侧重说明本体和借体之间的相关性 示例1、先生，给现洋钱，袁世凯，不行吗?（现代叶圣陶《多收了三五斗》）（侧重说明“现洋钱”与“袁世凯”的相关性（“袁世凯”是“洋钱”的标识），是借代。） 2、借喻侧重表达本体和喻体之间的相似性 示例1：我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。（现代鲁迅《故乡》）（侧重说明“我和闰土之间的隔膜”与“厚障壁”之间有“深、厚，隔开两事物，使两事物产生界限”的相似性，是借喻。） 3、借喻是喻中有代，借代是代而不喻； 借喻可以改为明喻，借代则不能； 示例1：唐朝诗人李贺赞美端砚的诗句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美丽的端砚石料。（喻中有代，可改为明喻,象紫云一样的砚石。） 示例2：他说，如果不打落水狗，他一旦跳起来，就要咬你，最低限度也要测你一身的污泥。（“落水狗”比喻并代替“挨了打的敌人”（或者“垮台人物”，）形象地说明了这种人表面可怜实际却凶狠的特性，是比喻；且喻中有代，可改为明喻，像“落水狗”一样的“挨了打的敌人”（或者“垮台人物”） 示例3：他端坐在主宾席上，左边是米业巨商李老板，右边是商业巨头马会长。在这群光头、毡帽、长衫、马褂中间，他有种鹤立鸡群的气度。（句中“光头、毡帽、长衫、马褂”是“这些商业界上层人物”的特征和标志，它们之间具有相关性，没有相似，属于代而不喻，不能改为明喻，要是说成，这些人像光头、像毡帽、像长衫、像马褂就是笑话了。） 示例4、你们这一车西瓜，也不必过秤，一百张“大团结”,我们包圆儿了。（用“大团结”代替10元一张的人民币（10元一张的人民币上印有表示中国各族人民大团结的图案），但不是以“大团结”比喻10元一张的人民币，没有相似性，属于代而不喻，不能说成像“大团结”一样的10元一张的人民币。） 句中借代、借喻皆有例： 示例1：敌人布下天罗网，韩英不幸入铁窗。（敌人布下的层层包围与天罗网相似，天罗网是运用了借喻的修辞手法；铁窗与监牢有关系，是监牢的一部分，在句中代替了监牢，这是运用了借代的修辞手法。） 示例2："钟山风雨起苍黄"（毛泽东《七律.解放军占领南京》）中，"钟山"代替南京，是因为钟山（即紫金山）位于南京附近，和南京有相关性，所以是借代。而"风雨"代替"革命形势"，是因为它和"革命形势"有相似点，所以是借喻。 |
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