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运河之春，景色宜人，潺潺碧水东流，荡荡清波琴音。两岸翠柳，林荫鸟语花香；沿河芳草，争奇斗艳缤纷。河床承载历史，源远流长；泥沙冲积三商，唐诗宋韵。五千年，颂唱王亥之功；八百里，流淌古宋之魂。花木兰传奇，享誉华夏；彭雪松事迹，感动万民。排水泄洪，造福子孙后代；涤荡尘埃，开拓远航漕运。春雷惊处，三商大地复苏；清风来时，城乡四野温馨。细雨过后，长堤花红漾漾；明月升起，一河清波粼粼。霓虹灯下，双双伴侣散步；长亭阶前，对对游人谈心，花香处，虫蜇潜藏；叶影里，蜂蝶隐身。金鸡报晓，一片天光水色；柳暗花明，几缕旭光祥云。美哉运河，百花齐放，运河美哉，万木争春。新天新地新景，春意盎然；一草一花一木，相映织锦。美妙乎，大快人心！运河之夏，暮月晨霞，柳腰曼舞婀娜，芦苇抱拥荷花。浅滩漫铺，犹似绿荫剪彩；长桥横立，宛如半月倒挂。消闲渔叟抛钩，敢钓日月；顽皮稚童嬉戏，一身泥巴。扁舟荡，摇来阏伯神火；鲤鱼跳，荡起先贤诗话。李香君撩琴，诉说凄凉；侯方域写赋，感动千家。流年逝水，空余志士壮悔；香消玉殒，可怜血溅桃花。
不堪回首，运河如泣如诉；岁月轮回，豫东传流佳话。当年去远，风花雪月散尽，英雄无悔，何叹折戟沉沙。改天换地，而今晴明景和；旧貌新颜，梁苑彰显奇葩。游客聚，细数往事；云烟里，残阳西斜。靓女凭栏，尽赏紫光霞蔚；菜农摆摊，兜售嫩果鲜瓜。几人打扇，几人乘凉，几人逗趣，几人拉呱。风凉夜半忘返，余兴未了；笑声此起彼伏，斗酒品茶。运河美，快意消夏！
运河之秋，天青风柔。两岸菊花抱蕊，寒气侵染竹柳。芦苇吐絮，悠然朵朵云团；青松摇枝，万木丛中风流。银霜缠裹残花，落瓣成泥；玉露沾满草坪，清香全收。玉带水，系就古宋风云；黄土堤，筑成归德城丘。商汤文化聚，亘古悠远；孔孟留遗训，千年不朽。西接葛天，连通歌舞霓裳；东流淮海，毗邻芒砀田畴。朝代更替，华夏除旧迎新；再筑新梦，未雨当先绸缪。焕然一新，和风秋雨涤荡；楼台亭榭，莺歌燕语水流。流淌丰收，运河滋润五谷；畅想未来，再上百尺竿头。秋高处，水天一色；气爽时，福满琼楼。渔翁收网，满篓锦鲤跳跃；鸟雀归林，雁阵一字南游。夕阳暮霞，明月寒云，孤鹜眠沙，青蝉含愁。沿岸一片灯火，霓虹亮彩；桥头几许仙客，诗话相酬。运河秋，流韵无休。
运河之冬，乐趣无穷。雪裹柳岸铺银，云缠碧水结冰。一串碎玉，子夜映照朗月；长河织锦，晨昏抱携朔风。鱼沉水底安眠，待时雀跃；鸟藏苇间栖息，消行灭踪。滑冰人，穿梭翻转花样；围观者，助力加油欢声。祥光瑞气处，毫无冷意；嬉笑长河中，妙趣横生。 放眼市野，高楼鳞次栉比；转身桥头，大道长街辉宏。无尽景观，一览无余眼底；几处烟霞，若隐若现梅红。遥想当年，三灵台上祭祖；寄语先朝，八关斋前颜公。静静冰面。记载历史变迁；茫茫霜雪，融入千秋古城。李太白，横琴高歌；范仲淹，忧乐在胸。前赴后继，一代风流崛起；不畏艰辛，剪裁美好前程。冬天藏韵，新春不远，爆竹辞岁，烟花飞升。惊雷猛震河床，万物复苏；梁苑三阳开泰；又起新程。赞不完，运河之冬。凡上一千字：取“春夏秋冬”四韵，浅习韵文，胡乱涂抹，望方家慧眼斧正，不吝赐教！感激至甚，葛霞学写于汉梁文苑。
葛霞，河南商丘人。商丘诗词学会会员、商丘市楹联协会会员，河南诗词学会会员、中国诗词研究会会员、商丘市诗词学会常务副秘书长，商丘市楹联协会副秘书长，《世纪诗典》《诗画天地》签约诗人。其作品发表在《中国诗词杂志》等一百多家诗词杂志。作品曾荣获首届世界文坛奖及诸多荣誉奖项。其作品散见于诗歌艺术、百家号[文艺星空]、今日头条等媒体。
南唐后主李煜有两种身份，一是亡国之君，二是著名词人；宋徽宗赵佶也有两种身份，一是亡国之君，二是著名书画家。二人并非同时代之人，中间隔了一百多年，但放在历史的长河里，百年不过一瞬，幕起幕落而已。不同时代的人，就如身处同一舞台，演着同一幕悲剧，仿佛一个设计好的循环。 李煜精书法、工绘画、通音律，醉心经籍与诗词，被称为“千古词帝”。这样的风雅帝王，可惜没赶上好时代，纸醉金迷间，北宋发动了统一全国的战争，摧枯拉朽，所向披靡。尽管李煜不断示弱、退让，妄求苟安，但赵匡胤以“卧榻之侧，岂容他人酣睡”为由，果断灭了南唐。 宋开宝九年（976）正月，李煜被俘送至汴京，苟活了三年。三年里，李煜“日夕以泪洗面”，受尽屈辱。最大的屈辱，莫过于自己的小周后，因貌美常被宋太宗召去侍寝，令其悲愤交加。此间，他以词令排遣忧虑、愤懑，抒发对故国的思念。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”绝命词《虞美人》，流传千年，妇孺皆知。这三年，是李煜最不幸的三年，却是词坛最重要的三年。李煜前期的诗词内容空泛、词风柔靡，而此后由于生活巨变，专书亡国之痛、故国之思，风格变得凄凉悲壮、意境深远，在词史上，发挥了“变伶工之词而为士大夫之词”的重大作用。
没有亡国之痛，就没有流传千古的佳作，正所谓“国家不幸词家兴，赋到沧桑句便工”。李煜的这些怀旧词，流露出不降之心，令宋太宗赵光义十分气恼。宋太平兴国三年（978）七夕，李煜四十二岁生日，他在住所聚会庆贺，并作了那首著名的《虞美人》，命伎咏唱。赵光义闻之震怒，遂赐毒酒鸩杀。 柏杨先生评价李煜，说他词学的造诣空前绝后，用在填词上的精力，远超过用在治国上。可见，李煜是一位命运错位的君王，他应该做一名专职词人，而不是皇帝。柏杨先生的话用来评价宋徽宗赵佶亦很妥帖，赵佶也是一位错位的君王，他本该做一位优秀的书画家。 赵佶初为端王，吹弹、书画、声歌、辞赋，无不精擅。宋哲宗驾崩，在商讨继位人时，宰相章惇直言不讳：“端王轻佻，不可以君天下。”《宋史》评价赵佶：“玩物而丧志，纵欲而败度。”就是这个轻佻的皇帝，导致了亡国的结局。在南唐被灭一百多年后，当年制造了李煜悲剧的赵匡胤不会想到，同一幕悲剧，在他后人身上重演了。宋靖康元年（1126），金兵南下，攻破汴京，赵佶被废为庶人。 当了俘虏的赵佶，复制了李煜的生活，也靠诗词倾诉忧恨，抒发怀国之思。在押送途中，宋徽宗作词《眼儿媚》，怀念昔日帝王生涯：“玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。”在尘沙漫天的荒漠中，抒发亡国之慨。又作《燕山厅·北行见杏花》，以花喻人，借杏花横遭摧残的命运写自己的悲惨生活。 而赵佶在金国所受的屈辱，亦不逊于李煜。他的后妃多被金宗族夺占，六个女儿也做了金人的小妾。被押送至五国城时，赵佶得到了一次与女儿们相见的机会，竟然感激涕零，向金太宗连上两表叩谢。之后，本就不堪的囚徒命运，竟又遭亲生儿子的诬陷，赵佶深受刺激，从此沉默寡言，两年后，一病不起，终年五十四岁。赵佶和李煜一样，是对艺术有贡献的，他给后世留下了瘦金体、花鸟山水画。 历史就是这么吊诡。亡国之君被俘并苟活人世的，本就凤毛麟角，此二人命运的高度契合，则更属罕见。李煜继位之初，亦曾削减税负、宽宥百姓、鼓励农桑，但眼见无法阻挡江河日下，便纵情声色，潜心钻研词艺去了；赵佶刚当上皇帝时，也曾驱逐奸佞，重用忠直之士，国家面貌一新，但没多久，就宠信蔡京之流，荒于政、精于艺，私生活荒淫放纵。这其实是在走李煜的老路。 李煜从江南被俘至中原，赵佶则由中原徙往寒荒胡地，两个错位的亡国之君，一前一后，一路向北，走上了一条不归路。盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。小草从土里钻出来。
匡新堂，1960年生人，湖北作家诗人，笔名有匡兴谈、匡心谈等。家在湖北省荆州市监利县汴河镇。现任教于湖北省荆州市监利县赤卫中学。偶尔写点小诗。工作之余看书，写字，散步，听音乐，感受生命的意义，享受生活的快乐。时代是思想之母，生活是文学之源。原湖北省荆州市监利县汴河中学校长。
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