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第十三章·元明书法（下篇） ————2021.03.22 （接上期） （四）、明中期“吴门三家” 明代中期，书坛上出现了明代书法的代表人物“吴门三家”——祝允明、文征明、王宠。苏州地处交通方便的江南水乡，有繁荣发达的经济市场，同时又是南方的文化中心。文风的兴盛使文人极度重视自己的文化地位，不太看重仕途的升迁。他们的文化理想是以复古为号召，从中寻找创新的突破口，以确立自我的文化面目。 1、祝允明 祝允明(1460~1526)，字希哲，号枝山，长洲(今江苏苏州)人。他中举后屡试不第，曾居南京应天府通判，故人称“祝京兆”。他工书善诗，与唐寅、文征明、徐桢卿并称“吴中四才子”。祝允明的书法取法最广，历代名家法帖无不临习，晚年后变化体格，放笔直书，成为一代大家。他诸体兼善，尤长于草书，他以二王今草的章法与狂草的笔法合为一体，字与字虽不连属，但大小变化生于俯仰之间，字里行间穿插如龙行，健笔洒落，用意精微新奇，最能体现他天才的文人风骨。 2、文征明 文征明(1407~1559)，名壁，字征明，后以字行。他一生中为官时间很短，大部分时间都在家乡以诗书画自娱，是吴门书坛上的领袖人物之一。文征明书法初从李应桢(祝允明岳父)临习二王法帖，晚年喜书大草，能自出新意。文征明的楷书有十分深厚的功力，临习法书的数量与质量皆远远超出常人。他的书风严谨，即使写信也总是郑重其事。这使他在楷书上取得了很高的成就。他的小楷取二王神韵，结体收放自如，疏密得当，用笔劲利，爽爽如运风，表现出精妙的书法技艺。他的行草书出自王氏家法，功力深厚，写来温文尔雅，晚年所作于娴雅中加进了苍老的意味。他晚年的草书参以黄庭坚的笔意，笔法纵横而不失温厚之旨。 3、王宠 王宠(1494~1533)，子履仁，后字履吉，号雅宜山人，长洲(今江苏苏州)人。他富于才学但却久试不第。其书法初学锺王，参以虞世南书，最终形成了温厚高雅的艺术风格。王宠精于小楷，其结体散淡，用笔自如而少安排，犹如神情散淡而韵味清高的仙人，但又有一种温厚和雅的气息贯穿其间。他的行草书用笔质朴，点画分明，方圆变化丰富，可以说深得晋人风味，也与他为人的高风远韵切合无间。 （五）、明后期董其昌、徐渭 时至明末，书坛上大家分立，对中国书法产生了深远的影响。其中尤为突出的是董其昌和徐渭。董其昌以温文的书风引导书坛，徐渭则以人生与艺术的交融影响后世。 1、董其昌 董其昌(1555~1636年)，字玄宰，又字思白，号香光居士，华亭(今上海松江)人。早年与朋友相处，学习书画，并与禅宗大师一起参禅论道。30岁后，他历任清要官职，但多次告退在家赋闲，以书画自娱、交友。 董其昌的书法取法古人，是一位集大成的书家。我们现在能看到的作品多为他中年以后所书，作品风格的丰富多变说明了他的师法古人的深入程度。他学书不求外在的形似而注重内在的精神的体现，对结体、用笔、章法皆有深入的研究和高妙的认识，形成了一种淡雅清秀的书风，创造了他理想中的文人书法，对清代书家影响巨大。 2、徐渭 徐渭(1521~1599年)，字文长，号天池，晚年号青藤山人，山阴(今绍兴)人。他自幼聪明，诗书琴剑，无所不通，亦无所不精。他襁褓丧父，多次科举考试皆未及第，以课徒为生。后因学识过人、精通兵法进入平倭大将胡宗宪府中为幕僚，出谋划策，深得胡宗宪的器重。 胡宗宪因奸相严嵩入狱后，徐渭郁迫难 伸，终于疯狂，又在病中误杀妻子而身陷牢狱达六年之久。他在狱中习书度日，并深入研究书法理论，53岁由朋友保释出狱。后曾游历塞北边防，回到绍兴后以书画、课徒为生，生活穷困潦倒，但书画作品多作于这一时期。 徐渭很看重自己的书法，自谓“书第一，诗次之，文次之，画又次之。”他长于草书，早年书法有黄庭坚、米芾的遗意，晚年变得雄浑恣肆，满纸苍茫。用笔挥洒，结体错落无方，看似无法而实际有法，挥洒的笔锋处处着力，章法奇正相生，于动乱中求平衡。淋漓的墨迹恰似他人生的写照，正如袁宏道所评是“八法之散圣，字林之侠客。” 明末的书法家中还有一些颇具特色的人物，如邢侗、张瑞图、米万锺、黄道周、倪元璐等。他们都能师法古人而加变化，并与董书不相雷同，不求秀雅而求奇倔。黄道周善小楷，学锺繇书风，结体扁方，用笔雄劲，但无锺书的深厚之气，黄书大概可代表这一类书风。 下期请关注：第十四章·清代书法 ———— 1-3、祝允明 《 东坡记游卷 》 4-9、文征明《赤壁赋》 10-12、王宠 《竹林七贤》 13-14、董其昌 《池上篇》《草诀歌》 15、徐渭 《题菊花图》            |
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