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文 | 大雨798 十九世纪法国的两位画坛巨匠——阿道夫·威廉·布格罗（1825-1905）、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841-1919），二人相差16岁，算是处于同一时代。一个是唯美理性的新古典主义学院派的坚定守护者，一个是感性的印象画派的追随者与探索者。  布格罗作品 1864年  雷诺阿《海边的女人》1883年 布格罗以严谨的造型、朴素的明暗色彩，描绘出一幅幅以宗教人物、神话仙女、世俗女性、乡村姑娘为题材的唯美、优雅的画作。而雷诺阿则是以强烈的艺术感知、斑斓的光影印象、跃动的缤纷笔触，点染出一幅幅名流众生的生活景致。二人都阅美人无数，留下身后两种截然不同感悟的美女形象作品，亦或唯美动人，亦或激情四射…… 两种不同的艺术理念，在19世纪至20世纪被艺术评论家们轮番追捧或打压。令人欣慰的是，历史终究给了他们各自应有的艺术地位，使得二人的耀眼光芒，闪耀于美术史的璀璨星空。  布罗格油画作品  雷诺阿作品《游艇上的午餐》局部放大 威廉·布格罗1890年完成的一幅名为《波希米亚人》的作品，画中描绘了一位妙龄的吉普赛女孩儿，坐在塞纳河岸边一棵法国梧桐树旁的石凳上。  布格罗《波希米亚人》1890年 画面背景可以看到横跨塞纳河的阿尔切夫桥和远处的巴黎圣母院。女孩儿凄美的脸庞，稍显忧郁的表情，让人不禁顿生怜惜之情。略显破旧的厚布料长裙，暂且能抵御深秋的微寒。灰暗的长裙外，暗红与绿色纹饰的披肩，活跃了画幅整体的灰暗色调，左上角已泛黄的梧桐叶表明了秋天的季节，画面右下角女孩柔弱的赤脚旁、石凳下方葱绿的车前草隐含着小草的顽强生命力，与远处的巴黎圣母院一起烘托出纵深空间，吉普赛小女孩仿佛穿越时空和我们进行一场无声的对话。  布格罗《波希米亚人》局部放大 当我们看到她揽在怀中的一把小提琴，应该明白这是一个吉普赛女孩聊以为生的心爱之物，画家所表现出的并不是贫穷的屈辱，而是在赞扬通过自身的努力来摆脱贫穷的美德。 这幅画有一个有趣的地方——布格罗曾经对作品局部做过不小的修改。 原来，在1889年画家雇佣摄影师拍摄过一次没有售出的全部作品，其中就有这幅画的照片留存于世，照片上显示，原画作的背景是一堵光秃秃的石墙，并非后来的极具空间感的塞纳河远景。因为1889年没有卖出这幅画，到了1890年，这幅画的意向买家希望布格罗能增加一下这幅画的纵深感，于是画家巧用心思，将石墙改画为远景的塞纳河、石桥、巴黎圣母院，顺便将签名日期从原来的“89”改为现在的“90”，作品完成的年份就由原来的1889年改为了现在的1890年。  布格罗《波希米亚人》局部放大 威廉·布格罗在他油画创作的早期主要是一些宗教题材的画作，到中后期，多以世俗的乡村女性为表现对象。  布格罗《春之梦》  布格罗作品《执麦穗的少女》1894年 布格罗所描绘的乡村姑娘，穿着简单的白色衬衫，朴素的长裙，或以各种颜色、图案的披肩作印衬，场景多为田野或树林的静怡环境。他与同时期的一些现实主义画家所不同的是，他没有刻意通过生活的不堪与苦难来“抨击”不公正的阶层落差，进而博得城市上流社会的同情去增加画作售出的机会。 布罗格作品《螃蟹》1869年 布格罗对于乡村女孩的描绘，完全出于他自己对姑娘们的美丽善良、质朴本真，用唯美主义的理想心态完成画作。以至于被同时代的画家所诟病：“……这位画家本能的情感并不具有乡村气息，他画了一条补了补丁的衬裙，但却暗示了一个精致干净的身躯：他画的农民妇女的赤脚，似乎是为优雅的靴子而不是粗糙的皮鞋而做的；总之，就好像童话里那些被魔杖改造成乡巴佬的公主们成了他的模特儿，而不是那些皮肤被太阳晒的黝黑、肩膀习惯于挑起重担的胖脸蛋姑娘……” 布格罗作品《小牧羊女》1891年 布格罗油画作品 布格罗油画作品 布格罗作品《布雷顿姐弟》1871年 布格罗作品《年轻的牧羊女》 1885年 布格罗在晚年这样描述自己对于艺术的挚爱：
他在日记中写道：
直至1905年春季，布格罗在巴黎的画室遭到盗窃，心脏病加剧，使他本已受丧子之痛的孱弱身体不堪打击，于1905年8月19日因心脏病在故乡拉罗谢尔离世，享年80岁。 布格罗作品《冥想》 1901年 雷诺阿作品《女人在花园里》 54.6x65.4cm 布面油画 1873年 雷诺阿作品《两姐妹》100x81cm 布面油画 1881年 在雷诺阿生命最后的20年中，类风湿严重限制了他的活动，使他不得不坐在轮椅上，即使右肩因关节变形，手不能像常人一样握笔，也以强大的毅力让家人将手与画笔用绷带绑在一起，继续坚持作画。1919年12月3日，这位伟大的天才艺术家在法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸的滨海卡涅溘然长逝……终年78岁。 晚年的雷诺阿， 将画笔绑在手上作画 雷诺阿油画作品 布罗格存世作品800余幅，雷诺阿存世作品多达5000余幅。 两位巨匠都有一个共同点，那就是 自己笃定的梦想，并且终生笔耕不辍，直至赫然仙逝…… 布格罗78岁作品《玛利亚与羔羊》1903年 |
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