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连载预告：本号从下期起，将连载我市开州籍作家波吒（田小波）长篇人物传记《月照丹青》，我号本期刊发湖南作家井泉先生为该书作的序，敬请读者持续关注。 明 月 无 心 照 丹 青 —序长篇人物传记《月照丹青》 文/井 泉 重庆开州汉丰湖风光 “月宠高岗夜宠烟，低头移步到窗前。莫将韶华虚度过，空负明月几回圆。” 这是重庆开州三峡农民画家刘晓初年轻时的明月。收到老网友、重庆知名作家波吒（田小波）先生发来他的《月照丹青》初稿，我就急切的从头往下浏览。在第五节，即被这首诗所吸引。正如贯穿全书的华美诗词是《红楼梦》活的灵魂，这本书自始至终穿插的诗句（大部分为主人公所作）亦如是。 该书的主人公就是刘晓初先生，也是我的神交，忘年交。一个曾游历到衡阳街头以卖画为生的流浪画家兼书法家，同时也是一个很不错的南山种豆派诗人。难为他以古稀之年，仍然舍墨为知交，应我之请，为我作了《竹梅图》，为我具体负责的衡阳船山文化研究会作了《野塘寒梅》（据王船山“寒梅春在野塘边”诗意）。每幅画作的右上角，刘老还特地书写自作诗词——如此诗书画三位一体，美不胜收。套用诗人汪国真的话：我原想收获一缕春风，刘老却送来了一个春天。每每凝视画作，我不禁思忖，这浸透着生命沧桑、饱含着薪火期待的一笔一抹，越过千山万水，架起刘帅之乡与船山故里的友谊彩虹，该有何等分量和永恒的绚丽？ 我应该将我的感恩奉上同样的一份，献给这部传记文学的作者，开州文化界的普罗米修斯，一脉相承刘老、同样古道热肠的波吒（田小波）先生。这部书从刘老的幼年写到老年，从旧社会写到新中国，跨度之大，即足以令人望而生畏，篇中可圈可点的地方颇多，仅从以几点谈个人拙见。 首先，细节是文学的生命，更是传记的买点，也是瓶颈。作者哪怕蛛丝马迹的感人细节也不放过，如第七节，先写： “挨了批斗回来的刘铭彝，对着一位前来看望他的老朋友，怎么想不通地说：'辛苦几十年挣下的家业，不仅没给后人带来好处，反倒把他们给害了。’” 在叙述完刘父刘铭彝的生平事迹后，作者不忘插上一段： “2009年，在跨过一个世纪之后，刘晓初回故里想去寻找父亲的坟茔拜谒，可看到的却是一片荒草萋萋，坟茔已无处可寻。不禁悲从心来，作诗一首： “岁月沧桑六十载，荒茔湮没杂草间。 子孙欲来添坟土，难觅标记烧纸钱。” 其次，乡土文本是此书叫得响的个性。作者善用开州的俚语，轻车熟路，毫无做作之痕。如第八节和第十一节的两段： “周五泡毛和老婆回来后，看到这情景，连连向他陪不是，还把女儿叫出来，狠狠地训斥了几句：“这是你爹的老朋友刘三大爷，大老远跑来作客，你们咋个这么没规矩，把客人来凉起。” “七十来岁后，刘青山居然从外地带回来个三十来岁的婆娘，人长得也很俊俏。只是这女人的来历，没有哪个弄得醒壳（即明白、清楚）。” 第三，拥有长篇小说特征的多菱的叙事构架。作者写主人公，绝不孤立地单线的进行。而是注重多头并进。这样写的好处，一是遵循了“人是一切社会关系的总和（马克思语）”，这么一条基本原则；二是，主人公在众多陪衬人物的的烘托之下，如同众星捧月，更加真实可信，丰满精神，召之即来，呼之欲出。如写刘三泡毛巧妙设局，在假徒弟们簇拥下与江湖好汉打擂，很好的为后文写刘晓初的成长史张本。尤其像这样的神来之笔（第十节末）： “就这样，借人家的风，鼓自己的帆，刘三泡毛的名字更加享誉江湖。这真是： 浪得虚名不由人，江湖虽险莫认真。 九二码子三泡毛，堂堂正正挺腰身。” 第四，作者还将主人公置于厚重的时代背景与广阔的社会舞台之中推出，开县的历史掌故、风土人情藉此得到淋漓尽致的展示。如书开篇写的大觉寺，与主人公童年生活相关的场景和传说： “大觉寺的传说，以“大觉寺大和尚提大笔写大字大慈大悲；小南街小女子拿小针做小鞋小心小意”的对联传说故事流传最广……” 还有“穿心店”里的冤魂喊冤，戏班子巧设公堂等。 这些都是为篇末写主人公艰辛而成功的的创作生活，设下的巧妙而有力的铺垫，主人公的一颗仁心妙笔穿越一个甲子的尘霾，依然在他的画廊诗行间熠熠生辉。 “时值隆冬，在这样的天气下作画，无疑更增加了绘画人的难度。刘晓初在大佛寺的近两个月时间里，彩绘其千手观音殿梁柱二百五十平方的雕梁画栋，还在千手观音大殿前方，画了一幅巨幅画作《天女散花》图，图中有他自己亲自所题写的诗，诗曰： 面似桃花含露，肌若白雪染成。双目秋水黛眉清，十指尖尖春笋。 宛若嫦娥现世，疑是七仙再生。云端飞翔飘逸态，纷纷繁花落英。” 又如写创作的成功之路，由于紧扣时代脉搏，作者也写得有血有肉（第五十二节末）：“对领导的关怀重视，刘晓初只有将一腔感激之情，倾注在工作上，在330职工电影队的第一年，他创作的故事片《姻脂》，武术片《少林寺》的宣传画，即被送到武汉、南京、上海等地去参加了“电影宣传画”展览，获得江苏与湖北联展会上颁发的二等奖。” 还有作者和电影队放映员的初恋，也明显的打上了那个布衣时代的烙印（第五十四节末）： “分手时，刘晓初将自己刚买不久的一块香港手表送给了她，还拿出二十元钱给她作路费，被她坚决拒绝了。她也掏出一块自己亲手绣制的粉红色绣花手巾送给刘晓初。 月光下，一对恋人的身影久久地站立着，没有亲吻，没有拥抱。” 第五，每个人对自己的生活经历的映记上都会留有一些空白，这种时间脱节，常会导致传记作者对资料丰富的时段大肆渲染，而对资料缺乏的时段一带而过。在本书中，作者尽了很大的努力，从少年的成长，青年的遭遇，中年的漂泊，老年的淡定，都没有放过任何时期的生活点滴，人生轨迹，尽量不使主人公的人生留下空白，还原一个完整的他。如写到晚年：“昔日热闹的山村，随着打工的热潮，随着移民搬迁，随着城镇化建设，许多熟悉的面容一个个离开了，大量土地被淹没，还有退耕还林，剩下的土地已不多了，但在这不多的土地上，仍有人在劳作，刘晓初便是其中之一。 稀零的房舍里，留下的都是老的和小的，和刘晓初一样，这些故土难离的老人，还坚守在这个因水库淹没而三面环水，生活条件极不方便的地方，守卫着家园。 走南闯北大半生的刘晓初，始终恋恋不忘的，还是那块土地。年过七旬的他，没有养老保险、连农村普遍享受的每月八十元的社会保险都没有。他不愿享受政府的任何福利，只是凭着自己的一双手，种点粮食、蔬菜，过着自给自足的生活。”很真实地展示了一个有骨气的农民画家的形象。 第六，人物的诗作，著述和话语一样，是人物思想境界的高度凝结和表露。无不凝聚着人物对客观事物的认识、主张以及所持的态度。恰到好处的引用一些人物的诗作著述，对写活人物，突出性格是不可少的。此书选用了主人公的大量诗作，从十来岁时送给孩提好友的赠别诗：“久同是知己，别时弦琴凄。环境不由人，相逢自有时。” 在狱中所写的《题狱中》诗：“身陷囹圄怨自身，明月迢迢暗渡人。多少不明不白事，祸兮福兮共沉沦。”还有大量的题图诗，给朋友的赠诗，即兴而作的山水诗，自题诗等，从中反映出主人公在不同时期对生活的态度，对人生的感悟，表露出主人公的困苦、无奈、进取、乐观的思想和精神风貌。 正如作者在总结刘晓初的一生后所说：“刘晓初的一生是不幸的。半百以前，他以四海为家，迫于生计，画了数不清的商业画，却耽误了自己对绘画艺术本身向更高境界的追求。刘晓初的一生又是幸运的，历经坎坷挫折，没能把他摧跨；多少艰难险阻，被他踏在了脚下。他的一生，要感恩的人太多，是他们，支撑着刘晓初一路走来，走到人生七十古来稀的年岁。” 第七，人物传记虽不能偏向华丽的词藻，繁琐的描写，多余的形容，曲折的情节。但语言生动形象，用词精当贴切，句子流畅，层次分明，布局合理，文采还是必须讲究的。这部成功力作，从选材到立意，从语言到情节，从人物到构架，可圈可点的地方有很多，限于初读，就此谈个第一印象。 末了，记起刘晓初老师的赠画题诗，那是我心头久欠的一份无能报答的最重的心债： 自从一别衡阳后，无限相思系人怀。 羌笛年年吹塞上，滞人归梦到潇湘。 故园消息谁通问，鸿雁传书长不还。 即写一枝萧疏竹，无聊来表此时情。 借此机会，我也想邯郸学步，以一首诗表达我对《月照丹青》主人公与作者的敬意与祝福： 月照丹青七十载，未悔憔悴宽衣带。 大佛寺内万千象，尽是刘郎觉后栽。 白发弹铗不逢主，青目著文自展才。 为问潇湘竹泪新，前度刘郎今又来。 作者简介：井泉，本名胡国繁，湖南衡阳人，供职于衡阳县委宣传部。中华当代文学学会理事、中国当代文学研究会校园文学委员会常务理事、中国散文家协会会员、湖南省作家协会会员、湖南省文艺评论家协会会员、船山学研究专家，《船山文艺》杂志、《今日蒸阳》报主编。 湖南省教科院课题“船山人文环境下留守少年自主培养研究》具体负责人。曾在国家省市公开纸质杂志报刊等发表作品300余篇，总著述近200万字。出版《品味泉水》（中国艺术出版社）、《行止船山》（中国文联出版社）等文学创作专著4部。
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