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王家卫是个很自信但并不会恃才自傲的人。第一次当导演时，也非常紧张，站在风中凌乱。然后，王家卫向张叔平求救，张叔平回复他： “反正你是导演，没人知道你要拍什么的， 你就随便拍好了。” 从此之后， 电影界出了 一个习惯“随便拍电影”的香港佬。 你很想看懂他讲什么故事，可是他其实只是在讲情绪： 孤独感与疏离 ... 阿飛正傳 1990 （小编有个爱好是收集电影的片头截图，但必须是好看的。王家卫的片名片头本身就是电影里的一大亮点。） 1960，因生母在阿飞旭仔长大成人过程中的缺失，他把自己优雅地比喻为“无根鸟”，售票员苏丽珍和舞女咪咪先后令他感受过温暖，可是她们也只能当小情人。为摆脱沉重和无力感，旭仔抛下一切去南洋找寻生母。 王家卫和侯孝贤一样并不会讲故事，可能他们只是不屑讲。 墨镜王的电影运用独特破碎的镜头语言、沉默的空气、穿插独白牵动情节，这些独白和人物设计密不可分，换在别的电影里，反而会失了味道。 “世界上有一种鸟是没有脚的，它只可以这样飞啊飞，飞得累了便在风里睡觉，这种鸟儿一辈子只可以落地一次，那一次就是它死的时候。” 旭仔说这句话的时候，有人感同身受吗，有的话那就危险了。一个人要何种孤独才会说出这句话，他自己走不出自己别人也进不来他的内心。 PS：不得不说 旭仔这个角色非张国荣不可，好的脸孔片中也有刘德华、张学友，梁朝伟。但是刘德华没有旭仔的颓气，张学友也演不出旭仔的随性，梁朝伟又几时任性过了？ 重慶森林 1994 患上失恋综合症的编号为223警察与金发女杀手，一段短暂没有保质期的温存。 快餐店新来的女招待阿菲与编号633的警察，阿菲一边梦游一边悄悄地改变他的生活 在这部电影中，讲故事更是次要。 每个忽远忽近的镜头，拍着金城武不停地吃凤梨罐头也好、梁朝伟对着肥皂说话也好、王菲在心上人的屋子里蹦蹦跳跳也好、张曼玉不言语地走在街头也好，都是在表达着他们需要一种怀抱，他们与他人之间的距离太远了。 王家卫的镜头语言十分新潮，90年代的创作即使放在现在仍然新意不减。 片段化多线式的叙事手法、手持摄像机制造的摇晃镜头、不规则的画面构图、人造光源的大量使用，使二十年后的观影感受依然为之惊艳。 “不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？” “不知道是我忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直以为它是最坚强的，没想到它哭得最厉害。一个人哭，你只需要给他一包纸巾，可是一个房子哭，你可要做多很多功夫。” 如果你对这两句又感同身受了 恭喜你 “患上失恋综合症” 東邪西毒 1994 东邪西毒，与金庸小说并无什么关联，名字是个符号。换上王家卫的情绪，讲一个在江湖里的痛苦过往。
在东邪西毒里，台词更是少的可怜，和<刺客聂隐娘>一样，去繁就简。剩下的独白也不带有故事性，只是一种情绪，像诗、像酒。
影片色彩对比饱和度甚满，但基调闷得出奇，大量的沉默，长镜头，让人难以忍受。其实只要放下好奇心，不去追问到底讲什么故事，灌酒一样灌下这部电影，便能觉出一些余味。
“ 醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。” 如果你再次对这句感同身受了，说明你 是个有故事的同学 (｡・`ω´･) 堕落天使 1995
天使1号很懒惰，所以选择做了时间、地点、谁该死都不用操心的杀手。 天使2号很冷艳，是1号的上线，喜欢华服夜出为1号清理房间 天使3号很怪异，从不讲话的他爱做的事是半夜撬开别人的店面做生意和拿着摄像机将老爸拍个遍。 天使4号很“现实”，虽无法忘记旧男友，却也能转身用另外的方式将自己安慰。 天使5号很神经，喜欢在大雨夜冒出。 其实就是五个很寂寞的人，在麻木的各自生活，却在一个时间点上交错
看完电影很喜欢金城武的角色，其实他是里面最温暖的人，喜欢半夜撬开别人的店铺，又强制路人消费，狂录老爸的录像，他寂寞的不像话，但他更想给别人陪伴 一度不明白黎明为什么是香港四天王之一，在堕落天使里，深切感受到黎明帅的有实力
王家卫真的很敢拍，用超广角镜头特写人物，即使人的脸占据屏幕的大半甚至产生畸变，仍然透着他独有的美感，疏懒的超现实。
回复“失恋综合症”即可获得资源。 文编 / 老灵魂 身体里住着一只老灵魂。 美编 / 海鸥 一只想在海里遨游的海鸥。
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