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大导演们似乎都有自己的某种标志性癖好 比如 几乎每一部斯皮尔伯格执导的电影里都有一颗标志性的流星 昆汀则常常在自己的作品中放入虚构品牌的产品 而悬疑大师希区柯克 是最爱在自己电影中露脸的导演 （超级可爱） 《迷魂记》杀妻案的路人甲 《群鸟》 宠物店遛狗的路人乙 《狂凶记》鼓掌的路人丙 《后窗》调钟的路人丁 《捉贼记》里公车上的路人戊 《火车怪客》的路人己 《西北偏北》赶公交的路人庚 就是这个爱做路人甲乙丙的希胖，即使是在上个世纪拍的悬疑电影，依然让我紧张不已。 《夺魂索rope》 1948 夺魂索这个片子讲的是两个同性恋人同学柏兰顿和菲利普，合谋杀害了同学戴维并藏尸于书箱内,为了炫耀，把藏尸的书箱作为餐桌，并邀请了戴维的父母、未婚妻、同学和鲁伯特教授来赴宴。客人们在棺材上吃喝谈笑，而鲁伯却觉得事有蹊跷。
希区柯克的第一部彩色片，一次实验性的电影。虽然希区柯克后来却将《夺魂索》称之为“愚蠢”，但是我却还很喜欢这部。从头到尾我就像是被放在谋杀者的角度上提心吊胆。
全片只有十个长镜头组成，没有正反打、没有剪辑，打破了蒙太奇的规则。每个镜头都是满满的戏，好比舞台话剧，场面调度不容有失。
这是一场简单的谋杀，紧张的点不在犯罪也不在破案，是在双方的心理周旋上，更像是柏兰顿给观众的一起挑衅。 《后窗Rear Window》 1954
摄影记者杰弗瑞腿上在家养病，观察对面楼邻居的日常生活成为他最有意思的娱乐，其中一晚他发现对面的商人一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天...
后窗充分满足了观众的偷窥癖，隐私与偷窥两个层面的事在镜头语言中不断切换。
而最有戏的部分则是在杰弗瑞对面的楼层中。形色的邻居拉开窗帘能交代的戏份满足了观众的好奇，拉上窗帘就成了隐私，窗帘内的戏就在观众延展的想象里。
故事的前半部缓缓进行，慢慢堆积着紧张气氛，到最后半小时高潮爆发。所以《后窗》的观影最好安静进行，不然容易出戏。
片子的另一看点也算是女主格蕾丝·凯利，希胖片子中标准的金发美女，片中的时装穿着十分窈窕大方，电影同年加入摩纳哥皇室成为王妃。
《电话谋杀案 Dial M for Murder》 1954
同是摩纳哥王妃的作品。
汤米与玛丽是一对貌合神离的夫妻，玛丽因为寂寞与作家马克相爱，被汤米发现，而他先是写了匿名信警告，之后策划了一场自以为完美的谋杀案，这套计划有设计精妙的凶手不在场证据，电话、钥匙，窗帘，统统成为这个阴谋的道具设置......
这次的谋杀案剧情很精妙，影片的设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局，简直让人爽到，谋杀开始之前一段计划与变化的冲突，是影片最为精彩部分，每次的补救，在用另一个破绽去填补，一下子提升了诸多戏剧性。
即使这部电影在诸多影评者中漏掉，但是剧情绝对精彩、意想不到，可以一看。 不禁想问： 你相信有绝对完美的谋杀案吗？ 《迷魂记 Vertigo》 1958
还是一场杀妻案（希区柯克的女性角色总是很美很受害） 首先电影的片头设计我很喜欢，挺有意思。
警察斯考蒂因为一场事故患上恐高症，从而辞职成为私人侦探，一天，同学加文找到斯考蒂，委托他去跟踪妻子玛伦，因为玛伦似乎患了精神恐惧症，而加文却认为她受了她去世的曾祖母的诅咒。而这真的只是诅咒吗？
电影英文直译应该叫《眩晕》，恐高症的眩晕感该如何表现呢，希区柯克采用镜头变焦加360度翻转的拍摄手法，在没有特效的年代，摄影尤为机智讨巧。
迷魂记里所设计的阴谋谋杀很成功，制造假象、偷梁换柱、不在场证明。铺满的悬疑重重在中途解开，一个突然和意料不到的结局也是让人唏嘘。
此片在希区柯克作品中呼声很高，在诸多影史榜单排名有上升的趋势。影评者爱用拉康学派与弗洛伊德心理去分析片中人物的“窥视癖”与“恋物癖”，但仁者见仁，虽然我真的没看出来。
《惊魂记 Psycho》 1960
惊魂记名声最大，没看的时候已经被众多影评剧透性狂轰乱炸，即使看时已有了免疫，还是被稍微惊悚到。（也许是我太弱）
所以不剧透，慢慢感受气氛。
最为经典的是浴室杀人场面，由78个快速切换得到，人体，喷头，浴缸特写镜头组成，只有一次出现匕首一闪而过，始终没有出现流血的直接杀人场面，却让人感到死亡的惊恐和杀人者的残忍，所以并不是所有的恐怖都来自血腥。
但我很喜欢一开片的镜头 从一个全景城市慢慢切慢慢拉到一片区、一街区、一栋楼、一扇窗、一张床。十分有空间感。
但是希区柯克的片子，最重要的还是要熬过开头。 《狂凶记 Frenzy》 1972
希区柯克电影里女性受害最严重的一部。 《狂凶记》被习惯性忽视的希区柯克晚期经典。
电影一开始进入了希区柯克式的惊悚加黑色幽默的主基调：一位先生神采飞扬的在泰晤士河畔为众人介绍伦敦的美景，忽然河面游来一具裸体女尸，脖子上还缠有男人的领带，引起众人恐慌，她是令人恐怖的“领带系列谋杀案”新的受害者.....
一开场的裸尸就把电影代入紧张的气氛中，期间对变态杀手的猜测，男主的无辜担罪过程与杀手的施虐嫁祸都进行巧妙设置。一次次成功的成功杀害，让观众为女性不断焦虑。
围绕负责侦破此案的侦探，几乎成为本片中唯一的希区柯克式的幽默来源。笑点来自他妻子拙劣的厨艺给他带来的种种困扰。一张一弛倒是让心情完全被操控着。
晚期的作品手法更为老练，给观众下的套也很受用。凶手土豆车中扒尸也是让我把心提到嗓子眼了。 希区柯克电影产量甚丰，口味也一致偏向悬疑惊悚。手法和心理的运用使他当之无愧的成为悬疑大师。他的电影总是让人停不下来。 如果电影喂不饱，还有他指导的美剧《希区柯克悬念故事集》，总有一则谋杀合你胃口。
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