不论清醒或沉于睡梦,我都处于对摄影的思索之中。——植田正治他是植田正治,日本现代摄影大师。他的一生,只拍摄自己所谓的“真正事物”,始终与“主流”保持着距离,这也让他的作品世界获得了独特的哲学意味。 ![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/03/2513/218479320_3_20210325014032161_wm)
稻草人,1950 ![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/03/2513/218479320_4_20210325014034786_wm)
孩子,1949 ![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/03/2513/218479320_5_20210325014037348_wm)
《小传记》,1975 ![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/03/2513/218479320_6_20210325014040380_wm)
GITANES,1992 植田正治1913年出生于日本鸟取,与老一代摄影家土门拳、滨谷浩等人属于同一时代,但他们的摄影之路却大相径庭。 除了年轻时在东京短暂学习过摄影,植田几乎是自学成才。在一生的大多数时间里,他没有接过摄影工作,也没有用照片赚钱,直到耳顺之年,才凭借作品《童历》的刊载发行,成为举国知名的摄影家。不同于其他日本摄影师激烈的表现手法,他的作品极简、宁静、梦幻,给人一种超现实的感觉。不多不少的自然感就体现在植田正治本身和他的照片里,开始觉得是平静的,看久了便觉得这股平静里体现出荒谬,却又不是讽刺的,感觉有些孤独,但又不是悲情的,这些画面充满力量,像戏剧的剪影总在眼前闪现着。沙丘系列是植田正治最具影响力的作品,拍摄地是距离他的住处不到一百公尺的鸟取沙丘。那时鸟取沙丘的游客还不是很多,空旷的沙地连接着天空,像是自然铺陈的大舞台。植田正治就带着家人、朋友,来到这里创作。沙丘系列的照片,每一张都充满了吸引力。画面中的人物以不同姿态各自伫立着,时间从他们脚边流淌过去。你能感受到风,尘土还有呼吸。一切都是这么的真实,可是画面中孤独的疏离感却又让人深思。植田的很多作品中,两个人之间几乎没有身体哪怕眼神的联系,一张照片可以被切割成几个平行的空间,但他们同时又有着连续完整的美感。在这样一种空荡荡的平和的表面,总有一股要把人吸进去的力量。看植田的照片,总会想象画面里正在发生什么?把自己放到画面里,又觉得连同自己都是静止的物体,以特定的姿态定格住了。![](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif)
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![](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif) 画面中凸显的微妙感受不免让人好奇背后的摄影师是怎样的人,像是有着魔术师般的手法,又有着平和的心态和纯粹的激情,他日复一复地在空旷无边际的沙丘中构思联想,一刻也不觉得平淡乏味。因此对植田正治有在沙丘搭建小屋做摄影的联想也属正常,他有专属于他的摄影世界,因此他不去环游世界寻找灵感,也不刻意寻求感官的刺激,拍丑陋或激烈的东西。他自己也说:“那些我是无法拍出来的。”![](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif)
福山雅治
终其一生,植田的摄影创作基本没有离开过自己的家乡,他拍家人、拍朋友、拍乡民,以被人总结为“植田调”的特殊风格,将日本乡下的日常生活记录在胶片之上。正因为有了这样的经历,植田总是颇为骄傲的宣称,自己是一个业余摄影爱好者——“不靠摄影吃饭”,“只拍自己想拍的东西”。我们常常对于自己的职业有抱怨有强烈的得失心,对于业余的爱好总能无限的包容,有着纯粹的热情。而植田对于摄影就是从一而终的热爱和纯粹,始终保持着新鲜感和无限探索的态度。
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