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仿佛在“另一个”《罪恶都市》中开场，王炳生与陈铁金这对患难与共的兄弟，在黑白场景中完成了厕所XXOO的激情戏与餐厅钢琴红酒的文艺戏之后，开始奔跑在子弹纷飞的蛮荒时代，他们也是在这场追与逃的离别中，走进了历史进程中对立的两个阵营，开始了命中注定的生死之战。 作为一段战争史上甚少被提及的历史，能够被放置进影片，便像是一场向死而生的探险——带队的自然还是王炳生与陈铁金这对曾经患难与共的兄弟，影片用了很长时间来培养两人的关系，但再次重遇，却必须开始担负挥刀相向的历史使命。 影片也是从这个时候不再肆意跳跃的沉浸在“罪恶都市”的生活中，开始正式进入讲述的征程——陈铁金护送十数位女演奏家由战区转移到高台，在河西走廊上重遇当年兄弟王炳生，此时两人已分属不同阵营，尽管王炳生一再想让陈铁金与自己逃离战争，但被信仰桎梏的人，最终还是将手中钢刀挥向对方—— 这是一场没无法躲避的战争，但因为无法看到真正的善恶也无法明晰其中的是非，而变的充满哲思意味——陈铁金担负护送使命，保护她人生命是善的表现，那么在此之前，他射杀已经投降的士兵，便无法清晰界定；王炳生同样视人命如草芥，但从小就对陈铁金呵护有加甚至有救命之恩，同样也无法厘清他的本性善恶。 所以看似两兄弟手足相残的故事，其实是寻找是非根源的一次灵魂拷问，你想知道是什么原因让陈铁金坚守原则却不顾情义，又是什么原因花样少女会对烽烟四起的战场充满向往，但——你只能看到手足兄弟的骨肉相残而无法找到触发善恶的原因，也只能一次次在暮然响起的钢琴中，才能摸索到人性中并未熄灭的一丝温暖。这也是审查机制下的无奈。 种种疑问，在张扬着个人风格的视觉特效下，让《钢刀》这部影片有了强烈的实验色彩，而在两人的一再相杀中，CULT MOVIE（次文化电影）又如一把钢刀插进COMMERCIAL FILM（商业电影）的阵地范围。这种强烈的形式感，无疑是这部影片的惊喜之处。 当然，除了形式上的特立独行，更可以看到阿甘导演强烈的表达欲望，那是脱离商业诉求之外的个人理想，所以，那些掩藏在黑白底色中的人物群像，以及夹杂其中刺目色彩都是无法言明的秘密，都是这部影片的看点和兴致所在。 《钢刀》中有好人吗？有坏人吗？一个无法从历史中得到答案的问题，又如何能从一部影片中得到？ |
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