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《黛玉传》看完了，确实有很多可圈可点的地方。演员表演很认真。从老太太、王夫人、邢夫人到尤氏凤姐李纨，从四春到袭人紫娟鸳鸯平儿，从政赦到珍、玉琏、环，形象都深入人心。黛玉总体上过得去，还是那双眼睛常常看上去浑浊了一些、邋遢一些，大损林姑娘的仙气儿。宝钗漂亮也落落大方，但一开口讲话就撮着嘴显出猴腮样，眼睛瞪得太用力，再胖一些、敛一点就好了。 编剧有改的好，也有改的不好。让老太太不参与金玉良缘掉包计，并不受新人礼，对观众多少是一种安慰。这说明主创人员很尊爱贾母这个人物，她确实是书中最智慧的人，所以不让她背锅。这个贾母也演得非常好。让紫娟含恨绝情扶灵而去，不给宝玉解释的机会，这加重了宝玉自身悲哀，却削弱了整个故事的悲剧色彩。痛悔比恨更可悲。 因为特别喜欢《红楼梦》，所以在观剧的时候，难免对一些细节处理过分挑剔。 其一、王夫人叫彩霞拿玫瑰露给袭人，叫都拿来。袭人冲着彩霞的背影喊：拿两瓶就够了……这可是在主子太太面前，她哪敢大呼小叫的？要是低声敛目回王夫人先拿两瓶才像话。紫娟在黛玉面前，有时候分寸也把握得不是很好，那样的大户人家，都是老太太调教出来的人，她们是特别守规矩的。 其二、探春出嫁凤姐给她理妆，赵姨娘小心翼翼地前来想搭把手，王夫人轻声威严地说：这里没你什么事。凤姐立即喝斥：你来做什么？还不快走！生怕人家不知道三丫头是姨娘生的？这非常不合情理。俗话说：打狗还要看主人，即使王夫人有言在先，凤姐也不会当着探春的面对她的生母如此刻薄。而且，探春要去做王妃了，凤姐会说三姑娘而不是三丫头。还有，按书中的说法应该是姨娘养的，而不是姨娘生的。 其三、起诗社的时候，把湘云的柳絮词安在宝玉头上，说他写了那首词给黛玉看。这样张冠李戴很不好！湘云那首词透射出的天真烂漫与俏皮劲儿，是宝玉作不来的。宝玉善写深情痛心的诗文，如紫菱洲的两首诗和芙蓉女儿诔，还有红豆曲。他是一个有大悲悯的人，对人生之苦比人生之乐感受更透彻。 其四、电视剧中很多时候用诗太现代了。如：王熙凤在贾母宴大观园时脱口而出：吃东西还不积极呀？那时候就会说积极吗？王夫人和凤姐商量宝与钗的婚事，问：具体该怎么办？像现在的领导讨论问题一样。还有，宝钗对宝玉说：诗社也没人组织。王熙凤对探春说：这不过是例行公事，绝对不是针对妹妹。周瑞家的说探春：姑娘想的太严重了。虽说要让人们听得懂、台词不要太高深莫测，但是，这些不仅很现代，而且在现代也非常场面上的官话，出现在这些古色古香、深宅大院的女性之口，听起来怪怪的。 问题最多的是里面的人物称呼。紫娟一时称黛玉为姑娘、一时称为小姐。在书中小姐常常泛指，偶尔口头说起小姐们如何如何，丫头都是当面称姑娘的。宝钗去潇湘馆探病，紫娟居然称呼她宝姐姐。刘姥姥一行到潇湘馆，黛玉给王夫人让座端茶两次称之为夫人，而不是二舅母或太太。薛宝钗对邢岫烟称探春三姐姐，而不是三妹妹。湘云和李纨、宝钗打招呼喊：大奶奶，宝姐姐，而不是大嫂子。贾政和王夫人说打听情说：我己经叫贾琏去办了，而不是说琏儿......虽然都是一些细枝末节，但每遇上了，心里都不是滋味儿。 我是如此用心地爱着《红楼梦》，因此，更希望每一次再创作对它只有加持，而没有损伤。
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