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先唠几句1991年冬天的北京工体狂飙演唱会，那一年齐秦如日中天，孤傲又深情的歌声，加上长发夹克牛仔裤的浪子形象，成为独树一帜的乐坛偶像，开个玩笑地位不逊于现在的蔡徐坤。作为第一位登陆工体的台湾歌星，齐秦那三晚狂飙经典，其中就包括收录于1987年《冬雨》中写给王祖贤的情歌《大约在冬季》。 王维明导演、饶雪漫编剧的《大约在冬季》选择用这场演唱会、这首歌作为故事背景，也是捕捉到了歌曲与爱情两者之间的共性。凄美的雪花，寒冷的夜晚，工体门口一次暖心的邂逅，一开场就建立了时代的跨度，以及两岸地域的纵深感，从91到19，从狂飙到再次狂飙，从年少青涩到风霜满面，让这场爱情契合了齐氏情歌的特点：浪漫、唯美、曲折、坚韧。 时代的跨度也增加了表演的难度。以霍建华的成长经历，91年也不过是十岁左右的年纪，还没到青春期，多半不会太熟悉当时的齐秦，马思纯更是听着周杰伦喜欢刘亚仁的一代，与角色有着很大的年龄差，要褪掉当下的时尚感，刻画出那种攒钱买磁带和CD，把歌词抄在本子上，整天做梦邂逅偶像的追星女孩儿，真的很难。 难度当前，马思纯却表现得游刃有余，造型、气质、性格、爱情观，全方位变身为安然这位九十年代初的大学生。在她的塑造下，我们可以看到和当下的女孩子全然不同的feel，比如说简单而又纯粹的幸福感，闺蜜躺在床上聊爱情，憧憬着遇见齐秦，在她的想象中，人生、事业、爱情，都可以在大街上遇到。 在演唱会门口，没有门票的安然伤心急切却没有离开，直到帅气的齐啸把门票递给她，就是那一刻，她的眼里有一道光闪过，虽然直到后来齐啸说出那一句“有些人见三百次都没用，有些人见三次就够了”，恋火才算正式点燃，但是相信在安然接过门票，在演唱会上挥舞围巾的那一刻起，一切都已经注定好了。 不幸的是，安然是那种表面看绵软很乐观可是一旦走了心就绝不放手的性格。所以当她一次又一次掏心掏肺不顾一切的拥抱爱情，又不得不一次又一次的面对恋人离去的悲伤，这种反复的拉锯，考验着马思纯的演技。 在这个过程中，有很多买CD收海报、吃饭写字送秋波、夜里通电话的发糖桥段，也有很多剥洋葱一样让人瞬间泪下的虐心桥段，犹其是后者，把马思纯对细节的诠释能力和情感爆发力发挥得淋漓尽致。齐啸提出分手要回到台北照顾中风的父亲，安然说：“可是这些和感情有什么关系”，微颤的嘴角和含泪的眼让人不由为之戚然，演出了从火热到冰凉，满怀期待又不得不面对真相的瞬间转换。 多年以后，回到北京的齐啸又一次要离开，安然绝望的说：“她霸占了你那么多年，轮也该轮到我了吧”，把一个事业成功爱情失败的女生，坚守多年的不甘和委屈，欲舍还留时的心痛和无力感，拿捏得非常到位。凭着这些时而甜时而咸，时而苦时而辣的细节，串起了安然和齐啸的半生情缘，从青春活力到知性淡定，从艰难打拼到事业起飞，安然用爱情点燃寒冬，在伤痕累累中铸就一场情比金坚的爱情。 马思纯之前也曾出演过《左耳》中的坏女孩黎吧啦，以及改编自另一位女作家的《七月与安生》中的好女孩七月，同样是自带反差效果和戏剧冲突的形象，《大约在冬季》的安然除了高达28年的年龄跨度，还更多的情感爆发点。从这一次的表演，我们可以看到她的表演没有局限在金马影后的光环里，而是不断挑战自己，尝试不同的人物类型，再通过高度细节化的刻画使每个人物具有独特的气质，正是这样的不断探索和精进，让马思纯成为这一代女演员中不可多得的代表人物。 |
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