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罗伯·格里耶： 当小说家“有话要说”时，这其实是一个讯息。其中有政治的内涵，或宗教的讯息，或是宗教的法念。用萨特和其他政治伙伴的话来说，这是一种“干预”。这表示，作家想要传达他的世界观，传达某些事实，他的作品中有一种隐含的意义。我反对这样的“干预”。福楼拜描写了一个完整的世界，但他却没有任何话要说；换句话说，他没有任何讯息想传达，对改善人类的生存环境也拿不出一剂良方。  法国作家罗伯·格里耶。“新小说”的代表人物。 欧内斯特·海明威： 我认为学术生活会中止你的外部经验，有可能限制你对世界的了解。了解越多，作家的负担越重，写起来越难。想写出一些具有永恒价值的东西是一件全日制的工作，实际写作可能一天只有几个小时。作家好比是一口井，有多少种井就有多少种作家，重要的是井里得有好水，定量汲水比一下抽干再等井渗满要好。 作家停止观察就完了。但他不必有意识地观察，老想着怎么去用。一开始可能是这状况。但后来，他观察到的东西进入他所知所见的大储藏室。知道这一点可能有用：我总是用冰山原则去写作；冰山露在水面之上的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。 如果你只去描写一个人，那就是平面的，好比一张照片，从我的立场看，这就是失败；如果你根据你的经验去塑造，那就是全方位的。  美国作家海明威。诺贝尔奖获得者。电报式写作。 克洛德·西蒙： 在传统小说中，人们总是认为表现时间的经过只要用时间。我认为这种想法幼稚。在这种小说中，第一页是叙述人物的诞生，第十页是写他的初恋。在我看来，问题不在表现时间、时间的持续，而在描绘同时性。在绘画里也是这样，画家把立体的事物变为平面的绘画。在小说作品中，问题也是在于把一种体积转移到另一体积中：把一些在记忆里同时存在的印象在时间、在时间持续中表现出来。  法国作家克洛德·西蒙。诺贝尔奖获得者。意识流风格。 珍妮佛·伊根： 写不好很正常，没什么大不了的。很多人都害怕写砸，正是因为这样的想法在作怪：这么差的文章是我写出来的。千万别这么想，要相信会写好的。对我来说，万事开头难。要有自信，而且不要给自己太大的负担，因为你不能保证一直写出好东西。 写作的人会习惯接受成功的作品，我觉得这点是很多作家担心写砸这一心理障碍的成因。比如：发现没写好时，就应该抱着能写怎样就先写怎样的心态。当我在写《保持》时，就写得很糟糕。我工作日记上把这个初稿描述成糟糕的短片小说。我当时想：太令人失望了。  美国作家珍妮佛·伊根。美国的温情。 加西亚·马尔克斯： 要成为一个好作家，你得在写作的每一个时刻都保持绝对的清醒，而且要保持良好的健康状态。我非常反对有关写作的那种罗曼蒂克观念，那种观点坚持认为，写作的行为是一种牺牲，经济状况或情绪状态越是糟糕，写作就越好。我认为，你得要处在一种非常好的情绪和身体状态当中。对我来说，文学创作需要良好的健康，而“迷惘的一代”懂得这一点，他们是热爱生活的人。 有人问我对诺贝尔奖是否感兴趣，我认为，对我来说那绝对会是一场灾难。我当然对实至名归感兴趣，但要接受这个奖项是可怕的，甚至只会比名声问题更加复杂。我生活中唯一真正的遗憾是没有生女儿。  哥伦比亚作家加西亚 马尔克斯。诺贝尔奖获得者。魔幻现实主义代表人物。 |
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