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期待很久，终于等来《小丑》，熬夜看完，好像看了一场原生态的地下摇滚演出，张牙舞爪，情绪很足，运镜精彩，色彩神经质到了轻微的迷幻，俨然酒神附体，个人给五星。 这个电影带着《出租车司机》（1976）愣头青的狂迷气质，外表却是向《喜剧之王》（1982）致敬，痛批漫威之后，这一次老马丁应该不能再批评说DC漫画改编的电影不是电影了吧！ 电影的质感很怀旧，像看一部70、80年代的老电影，天空澄澈、阳光温煦的大都市，老气横秋的地铁，逼仄的老公寓，混乱的穷街陋巷，冒着白气的后巷，无处不在的涂鸦，逞凶斗狠的街头少年，世界还没有电脑、手机，交流靠写信，穷人们看着画质漫漶、画面晃荡的老电视，期待着奇迹发生。 戛纳、威尼斯双料影帝杰昆·菲尼克斯真表演教科书一样的存在了，在《她》《大师》《你从未在此》等片子之后，演出了新的层次感，小丑的举手投足，亦悲亦喜，隐而不发，像冷静的炸药，情绪酝酿极佳，从今以后看见扑克牌上面的Joker，都会想起他的这张脸。 他在街头举着广告牌被小混混欺负捉弄，他在公交车上逗小孩子开心被家长呵斥，他被同事欺负，他在地铁上出手救人被打得半死，被母亲、被电视节目主持人欺骗…… 整部电影充斥绝望、孤独、心碎、疼痛，以及绝望、孤独、心碎、疼痛的三次方、四次方，掀掉冷酷世界假仁假义的面纱，才能找到作为蝼蚁活着的意义。 从时间线上看，这个故事发生在1981年吧，因为片子里出现的布莱恩·德·帕尔玛导演的《凶线》，以及追风烂片《粉雄佐罗》是在当年夏天上映，不过老马丁的《喜剧之王》却是1982年底上映。在愈发保守平庸和Politically Correct的好莱坞，偶尔出现这样一部片子，其实还是惊喜的，它的心火、心气像年轻的血液在沸腾。 今年戛纳把最高奖给了《寄生虫》，紧接着威尼斯把最高奖给了《小丑》，很有意思，它们都是黑色寓言，是不是现实真的越来越逼仄，大家都等一个大英雄，或者等一个撕开的出口。 马克思说，“无产阶级失去的只是枷锁，而他们获得的将是整个世界。”这种无产阶级是不是包含小丑在内呢？他丢掉了枷锁，但是获得的世界显然是毁灭性的，浴火重生之后他走向了孤身一人的绝路。 有些人看完《小丑》似乎很失望，巴啦啦讲了一堆，能说服我的，没有。 简单一点来看，《小丑》跟正在影院上映的《少年的你》本质一样，讲了一个基础性的命题，当你别被别人、被世界欺负时，你要一直选择忍气吞声，还是实在忍不住的时候挥起拳头打回去？你是要被绝望、孤独、心碎、疼痛压倒，还是找个方式，解决这个问题的来源。 小丑还有陈念、小北都选择了打回去，尤其是小丑，失去家庭，失去母爱、父爱，失去事业，彻底成为孤家寡人，可能打一打，还能找到一点点尊严和自信。 小丑说，我曾经认为我的生活是一出悲剧，他要改变命运活成喜剧，可是“笑着哭”、丢掉从前的自己是多么难的事情啊，那一次次的忍不住的长笑，是嘲笑，是冷笑，是苦笑，是疾病，是释怀，但，都不是喜剧。 自然，“当你凝望深渊的时候，深渊也在凝望你”。选择打回去是有成本的，尤其是像小丑这样的人，从他在地铁上开枪那一刻起，再加上看见母亲病历，他已经彻底被黑暗吞噬，选择成为最坚固的黑暗的一部分。 都是人，还可能是同父异母，小丑亚瑟和蝙蝠侠布鲁斯·韦恩就像一体两面，作为人他们是平等的，不平等是阶级、出身、遭遇，所以他们分道扬镳成为了两类不同的人，站在天平两端互相对视。 也许布鲁斯·韦恩处于小丑的位置，可能也会成为一团愤怒的火焰，会去点燃更多火种，但是没有，所以接下来的故事，就接上了希斯.莱杰主演的《蝙蝠侠：黑暗骑士》小丑。  春风十里，不如你。 书影音，见真心， 花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。 |
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