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园子温可能是日本影坛硕果仅存的邪典导演了，虽然有时为了养家糊口，免不了去拍一些商业案子，但是他的拍片速度，强烈的美学嗜好就摆在那里，每一两年，就可以让你大呼一下过瘾。 刚刚过去的周末，看了去年他给网飞公司拍的电影《在无爱的之森呐喊》的日剧版，7集，一口气看完。说是日剧，实际上是电影版的加长，很多细节和人物得到了补充，质感新鲜迷人，少女们表现让人心动，如果当成残酷青春片来看，就是园子温在怀念80、90年代难以再现的氛围。 昨晚，顺带看了前几年的纪录片《园子温这种生物》，大岛渚的儿子大岛新导演的。看到神乐坂惠说着以前的事情，就哭起来，是男人都会怜香惜玉吧，一个性感女主角变成导演妻子之后，就像一个平凡素人了，蜗居在凌乱的斗室，在一日三餐的日子里，不知道是幸运还是不幸，只有她自己知道。 大岛新导演没有继承父亲那样的夺目耀眼的才华，只能给电视台拍点小片子，遇见园子温这种充满能量的人，估计也会想起父亲年轻时吧。难怪拍完30分钟的《情热大陆 园子温篇》，他就拉长了计划，继续拍了这部《园子温这种生物》。 园子温就是园子温，摄人心魄的“温”。纪录片的开场，他像虐待画布、涂料、画板一样，用乱涂乱画的发泄来比喻人生，像一个对着空气暴怒的狂徒导师。园子温电影里那种原发性的混乱和暴力气象，一下子就显影出来，果真影如其人。 园子温这种怪咖导演，产生于战后特殊的年代，带着昭和特有的痞气，像个混不吝却才华卓著；就目前看来，人类社会已经越来越容不下疯癫艺术家了，以后这类导演会越来越少了。片子里，园子温说他喜欢拉斯.冯.提尔，某种意义上可以认为，园子温就是日本的拉斯.冯.提尔…… 如果园子温的电影带着有毒有害的气体，那么这种气体肯定是彩色的、甜蜜的，血浆味道的甜蜜，搔首弄姿，引人犯错。只有纯粹忠实于个人世界的导演才拍得出这种电影。他的电影就像《园子温这种生物》开场那块画布，想怎么画就怎么画，自有狂乱的逻辑。 “三观”似乎不那么正确的园子温，真的是拍着带着“温”度的电影，不管是挑战情欲禁忌去亵渎，还是尝试灵魂出窍一样的狂欢，他都能直达你的感官，打开就停不下来，想一直看完。 园子温的很多片子，都有现实案件蓝本，比如，《冰冷热带鱼》取材了1993年日本的琦玉爱犬家连续杀人事件，《在无爱的之森呐喊》源自90年代的北九州监禁杀人事件，《恋之罪》的灵感是1997年的东电OL杀人事件，《爱的曝光》某种意义上是90年代奥姆真理教事件映射…… 他不是照葫芦画瓢地还原案件，他只是对故事背景和当事人的行为逻辑感兴趣，其他不是重点，怎么拍摄，怎么取材，怎么组合，完全源于个人审美。 《冰冷热带鱼》《爱的曝光》《地狱为何恶劣》《庸才》这些片子，无论看几遍都觉得有趣，不厌倦。日影邪典领域，同龄的三池崇史渐渐拥抱主流、冢本晋也有些疲乏，只有园子温还能继续高温高热地玩他的另类美学，快60岁了，生活中还嗜烟嗜酒，跟老婆赌气，像个无情的浪子。 这个人真是迷恋电影，在《地狱为何恶劣》《在无爱的之森林呐喊》等片子，喜欢拍电影青年，拿着摄像机跑来跑去身影，就是他年轻时代的写照吧，尽管浑身伤痕累累，梦碎如齑粉，都要坚持到死。 《园子温这种生物》里园子温自我承认，在日本影坛，他是不被主流认可的人，一来他不是正经的科班生，不入一些人的法眼，另外他拍的是另类电影，能接受的人有限；可能这也是他想追求的结果。因为，诗人出身的园子温在1985年的短片《园子温就是我！》里，就已进行了狂妄的自我介绍。 在狂气上面，园子温三十多年从没变过。这种狂气，伴他成长，成名，一直狂到今天了。 这种狂气实际上就是一个朋克主义者的精神状态，随时晃荡，酒神附体。这股子气质让他的电影，有时粗暴简陋，有时真挚贴心，有时歇斯底里，有时温情脉脉，有时绝望至死，有时希望重生，有时暴力折磨，有时肉身抚慰。总之，他不要四平八稳的电影。 1995年，园子温自导自演的《坏电影》（又名“烂片”），可能是暴露他真朋克精神的最佳电影，因为没钱，拍摄、制作等环节简单粗暴到令人发指，却自带一种压倒一切的气质，而且很多情节已经奠定他的影像质感，让他在后来的电影里不断磨炼，保持不败金身。 园子温曾略带戏谑地说过：“像《冰冷热带鱼》那样的片子连续拍了几部，大家就以为我喜欢血腥暴力，其实不是这样的，我在现实中很怕血。” 所以，当你看到《在无爱的之森呐喊》《真实魔鬼游戏》《东京吸血鬼酒店》等片子里，那些水手服飘飘的甜美少女时，也别惊讶，他蛮喜欢拍少女的，这个反骨的痞子导演，峥嵘的野兽的表皮下面藏着一颗纯洁的心。 |
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