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肉体温起互相缠绕的渴望
连骨髓都被照亮而燃烧
但伸出去求爱的手臂
却在自身之中枯凋。
冷眼瞧着成了废墟的隔壁，曾经最大浮法玻璃基地，那是我们不远的未来，没有任何办法阻挡许多东西化为尘埃，博尔歇特是二战后德国“废墟文学”最具代表性的作家之一，《拉迪》、《我那苍白的兄弟》、《许多许多雪》等等文字，充满了陌生土地诸多兄弟无声寂寥皮囊的气息，过去和未来的废墟之上，有可能重新耸立一些崭新的建筑，毋庸置疑的手势苍茫，它们会继续重蹈湮灭的后尘。瓦砾一眼望不到边，众多混泥土成建制的倒塌，地表仿佛撼动了无数次，随着它们一下一下的呻吟，心悸的我关上南面的窗子，即便如此，还是能明显地看见一波一波灰尘，像是黑夜大海里的波浪，面无表情深邃地四处碾压，挖掘机继续嘶吼着，伸缩自如的长臂，愈来愈兴奋，末了整个西南角的场地剩下两只孤零零的烟囱，它们紧张地盯着反复无常的人类，不知所措，其实我所在建筑的外侧，刚刚粉饰过，墙皮不再扑朔迷离的剥落，或许它们比两只烟囱更惶恐不安。
1942年，博尔歇特因为所谓的自残事件，被送上军事法庭，再次回到托罗佩茨战场以后，由于双脚冻伤引发发黄疸病，进了传染病医院，1943年，各种不适的他转入随军剧团，因为撰写讽刺的文字入狱，直到1945年，博尔歇特回到部队前往法兰克福继续战斗，彼时，战争已经分晓了胜负，博尔歇特在去往战俘营的路上逃跑了，这一次他步行了六百多公里才到达家乡汉堡，与《沿着漫长漫长的马路》中的男主一样，写作者和他笔下的人物里外皆伤痕累累，穿过绵延不断的废墟，忍受深邃幽远的寂寞，才暂时结束这一段梦魇。时间的痕迹特别张狂，诸多的曾经刹那夷为平地，常常会被焦灼闪烁穿梭带回过去，一夜春雨淅沥，人如秋鸿，事如春梦，没抓没挠的灵魂控制不了皮囊的欲望，甚至以为今天是清明小长假的开始，幸好早起的习惯尚存，懒觉也是止于六点，不过放下真得是个好东西，大概四点的时候，我起来一次，立在阳台听雨，它们悉悉索索滴滴答答，倒类似无韵的节奏，刚刚抵消了黑暗消逝前的忐忑。
博尔歇特的短篇，《厨房钟》印象比较深刻，年轻人一直端着苍老灰蒙蒙的脸颊，表情也没有什么区别，清晨中午和深夜与他关系不大，不知道是他的灵魂还是皮囊，已经停摆在昔日某个时刻，再也无法回归。这是多么无聊无奈啊，我本身是个认真的人，手机上的时间看过去基本没有逝者如斯夫的感觉，但是不能见到墙上的钟摆凝滞，博尔歇特特别写道，那个年轻的迟暮之人手里那个永远停在两点半的钟，曾经在无数人的手里，未来还会被其他什么人暂停在什么时间，达利无垠画作被折叠的钟和时间，流露出画家诡异瘆人的讪笑，原来世事早在意料之中。
与其感慨时间的冷漠而又无情，不如珍惜眼前人。躲在钢筋水泥里的不仅仅是我们，还有与皮囊貌合神离的灵魂，若是还有的话，一天的雾霾，雨或在路上，中午的隔壁废墟终于喘息未定的寂静，残垣断壁和钢筋水泥纵横交错，构成了荒唐的街景，一墙之遥的行道树是灿烂的樱花，经过改良的樱花，少了彩虹国的哀怨，多了些土生土长的明媚。关于欲望、关于孤独，过多的诠释基本毫无意义，欲望的肆虐注定了废墟的周而复始，黎明时分，那段漫长的凝视之后，安吉拉·卡特的精怪故事再次浮现，很久很久以前，精怪故事不光是给孩子们看的，而今时高耸如云的钢筋水泥，做完光鲜璀璨的规定动作，继而掉入了陈旧亘古不变的泥淖。
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