 梁丹雯：1963年生，福州人。毕业于福建师大美术系，先后深造于中国美术学院国画系和北京画院。国家一级美术师，中国美术家协会会员，福建省美术家协会理事、福州美术家协会副主席，福州烟山画院副院长兼秘书长、福州画院专职画师。曾赴美国、俄罗斯、法国、中国台湾、中国香港等多地访问交流办展，出版多本个人专辑，作品被多家美术机构、博物馆收藏。  主要参展： 2015年 《书斋清韵》参加福建省委宣传部、福建省文化厅主办福建省第六届艺术节书画作品展获优秀奖（最高奖）； 2015年 《蕉荫雅静觅知音》入选福建省文化厅主办福建省第六届艺术节书画作品展； 2015年 《风雅颂——琴棋书画》入选中国美术家协会主办“2015中国（厦门）漆画展”； 2014年 《书斋清韵》入选第十二届全国美术作品展（文化部、中国文联、中国美协主办）； 2014年《重返家园》入选“福建当代美术精品大展暨第十二届全国美展福建省作品选拔展”（福建省美协）； 2014年 《畲乡晨韵》入选“大漆艺术——海峡漆艺术大展”（中国艺术研究院、中国美协、福建省文化厅）； 2013年 《故园深处赏清风》、《晓色香浓伴我行》第三届全国大城市专业画院作品联展均获优秀作品奖； 2013年 作品《温润阳光》入选“2013年全国漆画大展”获优秀奖（中国美协主办）； 2013年 作品《闽南故里》入选现代工笔画院主办的“大美西双版纳全国工笔画学术展； 2012年 两幅作品参加“中国工笔画名家厦门学术邀请展”（中国工笔画学会主办）； 2009年 作品《榕荫雅聚》入选福建省美协主办的“福建省当代美术精品大展”； 2007年 《风和日丽》入选福建省美协主办的“情系海西2007福建省当代艺术大展”； 2007年 作品《记忆中的家园》入选“纪念黄道周全国中国画提名展（中国美协主办）； 2006年 作品《竹林晨曲》入选“全国第六届工笔画大展（中国美协主办）； 2005年 作品《花样年华》参加“第十六届国际造型艺术家协会代表大会美术特展”（文化部、中国美协主办）； 2004年 作品《花样年华》入选“2004年全国中国画作品展”（中国美协主办）； 2004年 作品《月静山花明》入选“第二届全国少数民族美术作品大展”（中国美协主办）； 2003年 作品《鲤鱼洲之晨》入选“全国水彩画写生精品展”（中国美协主办）； 2003年 作品《清韵》入选“全国首届小幅水彩画展”（中国美协主办）； 2003年 作品《早春二月》入选“2003年全国中国画作品展”（中国美协主办）； 2002年 作品《榕荫唱晚》获“全国第五届工笔画大展”优秀奖（中国美协主办）； 2001年 作品《原野欢歌》入选“2001年全国中国画展”（中国美协主办）； 1999年 作品《任重道远》获“国庆五十周年全国诗书画作品大展”优秀奖（中国美协主办）； 1998年 作品《微风》入选“第四届全国水彩、粉画展”（中国美协主办）。  梁丹雯的花鸟画体现了学院派绘画的经典性。画家以松动、自由的笔墨、色彩，精致地表现了南国田园生活场景，干湿、浓淡、疏密关系处理的十分精致，显现出很高的艺术修养和功力。 ——徐恩存  梁丹雯把传统的清供题材予以翻新，使之焕发出浓浓的新意；通过直线、曲线对比、变化的巧妙运用，增添了形式感，使之更耐人寻味，让人联想到秋天的丰硕与沉醉。 ——徐恩存  梁丹雯坦言自己生性平淡闲静，除了读书画画，就是旅行。她执着于对生命和生活本色进行描写，在旅行的过程中对生命意识、自然景观、人间百态、社会世俗作深度体验，通过默识心记或是勾描写生，积累了丰富的创作素材，并对素材进行时间的积淀和艺术的打磨，使其从自然物象转换为艺术形象，又自觉地转化为笔墨形态，挖掘出生命的深刻含义。  梁丹雯的创作很随性，善于在博览众长中融会贯通，她的画经常是工写结合、墨彩交融、刚柔相济、不赶新潮、不近狂怪，既有整体的雄奇博大，又有细节的精致细腻，既不失中国传统精神，又具有当代审美意识，好看耐看。 ——翁振新  梁丹雯的画是有其特色的，从她的创作中可以看到她对生活的热爱，对乡土的深深的眷态。她的作品意境优美，突破了传统花鸟画的藩篱，将画作主体置身于具体环境中进行生动的描绘，在朦胧迷茫之中将观者带入她的心境，给人以身入其境的亲切感。  她在画面的虚实处理上很下功夫，把一幅画的意境营造整体效果当作最终的目的，创作手法上不拘一格，敢于大胆突破；在她的画作中，有淋漓的水墨泼洒，有精工的勾勒重彩，有吸收现代的各种工笔重彩特技，还有水彩水粉画法，正是这些多样化的表现手法，使她的画作浑然一体，达到了清新感人的艺术效果。  梁丹雯女士的成功还在于她能用心去感悟生活，去捕捉生活中最美好的东西，以画抒写心声，正是这样她才创作出一幅幅与众不同具有个性的鲜活画面。思情上笔端，感悟出华章，我们将从梁丹雯的创作中深受启发和受益。 ——檀东铿  梁丹雯是在写诗，用工笔画语言写田园诗。她的工笔花鸟画淡雅明洁，如诗一样从净化的心灵出发，不是对自然物象作如实描绘，而是对绚丽的万物进行抽象表达，强化对现实感悟的表现，并由此出发对画面进行体现个人情感的提炼概括。  她的工笔画画面简洁、单纯、清新、明快，既反映出自然花卉的真实，又折射出自身对自然诗一般的感受；同时这又是一种工笔画特有的从形式语言出发的独特思维，用淡墨透明的灰色和同样透明的色块在层层迭积中求色彩之高雅，求水墨淋漓的意写特色的表达，求画面中水、墨、色、形、境共同营造出的诗情画意，呈现出一种深沉隽永的诗境。 梁丹雯这种对浪漫诗境的提炼，在意境的营造和技法的处理上是自觉的，这不仅表现在她对本应清新自然的树杆用泼墨泼彩的表达上，也体现在她大量淡雅明洁，落笔肯定，用精彩的笔触描绘的飞禽上，她用一种宁静平和的心态去感受、去营造出一种属于自己独特的心境； 画面在一片浓淡、虚实、干湿营造的浑然境界中，隐约透视着悠远的文化传统和书卷气息，在工笔意写的率性中透露的是一种文化的精致性和含蓄性。她的作品并不像部分人那样一味复古，而是以当代人的情怀去回望历史、审视传统、寻觅文化精神的踪迹，以建立自己的作品指向与内涵，并完善其形式、语言的整体结构。 ——福州大学厦门工艺美术学院教授 巫庆平 梁丹雯的艺术贵在真诚妙悟，创新风。丹雯对大自然和生活的真诚，激发出对美的渴望，也恩赐她与心灵相吻合的契机，驱使她妙悟新的艺术语言去升华生活之美、生命之永恒。丹雯的画善于吸取传统之精华，又不受其囿，自辟蹊径，所作皆是灵犀之通，皆给人一种清新，静谧，愉悦之感，可以说其艺术天地己由必然王国走向了自由王国，可喜可贺。 ——宋展生 |
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