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从此，明星实绩大字报第一行，不再是代言数量或头衔等级。 应该换成节约速度。 刘雯，首位和轻奢头牌（Coach）解约的超模。 
杨幂，首位和红血品牌（Versace）解约的85花。 周冬雨，所有解约人中，首位解掉了顶奢（Burberry）全球代言人头衔的90后。 刘亦菲，唯一本人没发言，粉丝出面认解约（阿迪达斯），以至于你也不知道她到底解没解约的明星。 
等等等等。 这大概是个预言。 也许从此，内娱女星的时尚之路，不再是走出去，和世界发生联系。 而是和外界断交，一切向内看。 我们从头开始说。 
内娱女星的时尚启蒙，来自香港旺角。 旺角有条著名的女人街，卖的都是杂牌货。 第一届春晚女主持人的服装，就来自女人街地摊上的蛇皮袋里。 那是80年代初。 香港已经有了买手店Joyce。 巴黎世家、浪凡等等都是这家Joyce最早引进华人世界的。 本土生活潮流杂志《号外》，已经创刊好几年。 
创刊人之一邓小宇化名钱玛丽，连载专栏“穿Kenzo的女人”。 文如其名，大谈现代都市女人，要买最贵的奢侈品，嫁最有钱的男人。 通篇“the sex and the city”，风靡香江。 本土超模余嘉文，在1982年以前，就已经踏上巴黎天桥，登上《Vogue》法国版； 给迪奥、纪梵希这些顶奢走秀、拍广告了。 
连卡佛在那时早就是购物天堂，海运大厦还是亚洲第一个购物中心。 我们内娱第一顶流刘晓庆，初到这欲望都市，转身就去了女人街，在大麻袋里挑衣服。 每件5块港币，她花了10块，淘出了一件上衣，一条裙子。 后来她穿着这身上了第一届春晚。 红色大翻领衬衫，黑色高腰印花伞裙，让内陆观众大开眼界。 
时髦的女孩子们纷纷出门，脚动搜同款“晓庆衫”。 刘晓庆就是内娱最早的带货女王。
刘晓庆是《大众电影》封面的常客。 80年代，内娱还没有时尚杂志。 《大众电影》封面，就是时尚风向标。 在对女性审美影响力方面，现在五大女刊加一起恐怕也比不上《大众电影》。 上面没有奢侈品和精致妆发，不承担给品牌打广告的任务，也就更好接近和模仿。
都是最红的电影演员，自然展示女性的曲线和美。 让人变回人，女人变回女人。 那也是一个时代的需要。 牛仔裤、皮夹克、喇叭裤、蝙蝠衫…… 当年最in的时尚穿搭，都是女演员们通过《大众电影》带火的。 1984年底长影厂拍了部《街上流行红裙子》。 上海时髦的纺织厂女工，披着长发大波浪，穿着亮色大V领或者吊带长裙。 在公园里和另一波姑娘“斩裙子”。
类似于民间模特大赛。 摩登女郎们各自组团，比赛谁更敢穿，谁穿得更漂亮。 这是内陆第一部时装主题的电影。
现在如果拍这种题材，一定在开机前就找好了赞助品牌。 女明星早早签下商务合同，她们最重要的功能不是演一个角色。 而是在剧里充当模特，带货衣服首饰。 《街上流行红裙子》和《大众电影》一样，都没有服装赞助。 因为市场还没成行，最红的女明星也只买得起两件地摊货。 内陆第一家LV门店，还要等到1992年，才进驻北京王府半岛酒店。 电影和杂志里的红裙子、吊带衫，不是为了带货，而是把身体和灵魂释放出来。 但因为满足了整个时代的诉求，反而带起了货。
女明星这个职业，对不同的人，有不同的功能。 她们有时是金丝雀，是掮客，是人间富贵花。 有时是资本家本家。 有时也能代表当下时代的风貌。 80年代是国产电影的黄金时代。 电影人带着大师级的作品，走向东京、戛纳、柏林，成为国外和港台看内陆的重要窗口。 当时最红的女明星，刘晓庆、斯琴高娃、潘虹、巩俐等等，也都是最好的电影演员。
1988年戛纳电影节，巩俐、张艾嘉、潘虹 刘晓庆是最早和香港电影人合作的女演员，拍的都是名导李翰祥的大女主。 她在1984年提名香港电影金像奖最佳女主角，没能拿奖，输给了叶童。
《垂帘听政》 一年后，斯琴高娃刷新了刘晓庆的记录，拿下了影后大奖。
2008年，凭借《姨妈的后现代生活》，斯琴高娃再度拿奖 遗憾没找到两人出席金像奖的资料，也许根本就没去。 但我找到了斯琴高娃上《今夜不设防》的视频。 斯琴高娃时年40岁上下。 穿黑底白色波点长款大衣，内搭黑色衬衣和裙子。
戴大珍珠耳夹和黄金项链，配棕色皮带手表。 表盘翻到手腕内侧，看不清牌子。 头发盘了起来，刘海烫成波浪。 黄霑拱她跳了段蒙古舞。 蔡澜问她蒙古人会不会第一次见面就上床。 斯琴高娃面无表情地回答：当然有了，一见钟情嘛。 《今夜不设防》是三个lsp办的节目，请遍了国色天香。 我印象最深的，反而是没那么倾国倾城的两个。 一个是张艾嘉，另一个就是斯琴高娃。 林青霞、朱楚红、关之琳再熠熠生辉，坐在三个咸湿佬中间，也多少有点被把玩的意味。 唯独张艾嘉和斯琴高娃的氛围不同。 女演员向来只有被他们笑的份，张艾嘉能笑回去。 黄霑cue她前男友罗大佑，张艾嘉反cue黄霑前任林燕妮。
黄霑笑她年纪大，说你六十几岁了看起来真年轻，怎么保养的啊。（张艾嘉当时不到40） 张艾嘉马上怼回去：跟你学的啊，八十几岁了，还每天抽烟喝酒昼夜颠倒，所以年轻咯。（黄霑当时50上下）
斯琴高娃毕竟内陆人，文化背景不同，没法跟他们谈笑风生起来，气氛比较严肃。 但她全程保持一种掌控者的姿势。 侧坐沙发，一只手搭上沙发背，讲起话来下意识抬下巴。 让她跳舞就站起来跳。问她咸湿问题，也面不改色，侃侃而谈。
全程落落大方，半点不怯不忸怩。 巩俐和张艺谋也一起上过《今夜不设防》。 巩俐当时二十多岁，相比起斯琴高娃来，就拘谨多了。 小年轻巩俐显然还不会控场，跟不上香港综艺的尺度和节奏，有点冷场。 穿花衬衫牛仔裤，发量优越，披在脑后，露出整张小脸。
和同期香港女星比，确实不够时髦。 盘点经典美人的经典穿搭时，永远不会盘点到这些内陆女星身上。 但她们的职业成就，却比那些主要功能就是表演美美美的花瓶们，高很多。 在香港女星想着怎么傍大款、嫁豪门的时候； 刘晓庆已经一边演慈禧太后，一边在第一本自传里写下金句： 做女人难，做名女人更难。 刘晓庆90年代初，两次去金像奖颁奖。 一次和梅艳芳同台，一次和郑裕玲。 挑个画质稍微好点的对比一下：
郑裕玲真是资深时髦精。 妆发和晚礼裙，直到今天看依然不过时，可借鉴。 刘晓庆就……她喜欢就好。 但刘晓庆一张口就赢了。 郑裕玲说，我们香港女演员的收入比男演员少很多啊，你们内陆也这样吗？ 刘晓庆回答：不是啊，我们内陆都是女演员赚更多。 随后又补充一句：反正我了解的是这样。 也许在暗示，管他男的女的，反正老娘第一。
多年后，金星还调侃刘晓庆是伯乐，专门提拔小男人。 比如毛戈平啦，姜文啦…… 刘晓庆笑纳，还说女人我也提拔，宁静、陶虹都是我提拔的。 不依附男人，反过来让男人依附，这可能是另一种意义的时髦精。 同样不过时，可借鉴。
80年代内娱女演员，个个漂亮。 张瑜、龚雪、朱琳、何晴…… 论相貌身材，一点不比香港女星差。 以1989年的《大众电影》封面为例，拉踩一下。 香港方阵： 3月刊，钟楚红：
5月刊，林青霞：
9月刊，王祖贤：
内陆方阵： 7月刊，陈冲：
8月刊，史可：
10月刊，巩俐：
我发现一条规律： 当香港女星来到内陆，她也变成了内陆女星。 反过来，内陆女星去香港，还是内陆女星。 活在时光滤镜里的美人名单里，我们内娱总排不上号。 并不只是包装能力的问题。 还因为这两派美人，美貌的用途是不一样的。 女港星们是男人戏里的点缀，是花瓶，也是都市传奇的象征。
在内陆，她们还承载了人们对美和精致生活方式的向往。 她们的漂亮，就是漂亮本身的字面意义。 而在刘晓庆年代的内娱，美貌承载的是更沉重的话题。 《淘金王》里，宋佳穿着肚兜，撩起裙子挑逗男人。 《湘女萧萧》里，娜仁花裸背出镜，和长工在磨坊和野地里释放天性。 另一个寡妇角色，就因为释放了天性，被抬去沉塘。 女演员演出时全裸身体，当年一度成为禁片。
坊间传闻，群演里还有王小帅和娄烨。 他们当时还在北影上学，听说老师要带他们去拍裸戏，开心地合不拢腿。
最著名的《红高粱》，巩俐一身红色衣裤，躺在红色的高粱地里，和姜文达到生命的大和谐。 这些都不是为了表现人欲本身，而是人欲如何被压抑和无法被压抑。 美貌也不是美貌，是女人的罪。 也是刺穿道德高地上那些虚伪嘴脸的武器。
在座的各位，恐怕没几个看过这些电影。 只会在剪得稀碎的港片短视频或者高糊老照片里，一次次赞叹女港星们的芳华绝代。 大概宏大的时代叙事，总会随着时代的过去而过去。 而对花花世界的向往，却永远在进行时。 把两者结合得最好的是巩俐。
90年代，巩俐接替了刘晓庆，成为一姐。 刘晓庆代表的是新旧时代的交接。 巩俐则代表了一个从向内反思，到向外走出去的交接时刻。 她在国外影展的红毯上，总是一身改良旗袍。 不同于女港星们的轻盈洋气，巩俐身上颇有点大地之母的韵味。 健康、性感，还带着野性。
Angelababy前两年模仿过巩俐1993年在戛纳电影节上的经典时刻。 穿了同款白衬衫黑裤子，站在同款海边，举起同款手势。
结果成了买家秀和卖家秀，被网友群嘲。 当年的巩俐，和中国电影一样，意气风发。 她的造型和姿态成了永恒经典。 晚生了二十多年的Angelababy，却先过时了。 她也代表了一个时代。 就是开篇说的，“和外界断交，一切向内看”的内娱时代。 中间还横亘着一座名叫四旦双冰的高峰。 她们开启了内娱的真·时尚之路，和各大奢侈品牌发生过各种恩怨情仇。 我们下期接着说。 |
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