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1906年，16岁的春山淑子，第一次在李叔同面前解下衣衫，这个如樱花般娇羞的日本姑娘，正式成了那位温文尔雅的中国画家的模特。然而，淑子虽然成就了中国第一个开创人|体写生的美术教育家，却带给了自己半世的悲情。 1918年的春天，一个漂亮至极的日本女子来到中国，寻遍了杭州的诸多庙宇，终于在一座叫“虎跑”的寺庙里找到了她要找的男子。她不知是喜是忧，紧紧抱住他，久久不愿松开，对面的男子，向她深施一礼，似有淡淡微笑。 二人一同在岳庙前临湖素食店，吃了一顿相顾无言的素餐，咫尺之间，似有天涯之远。良久，女子忍不住了，深情地望着对面的人，唤他：“先生……”他回她：“施主，回去吧。” 她满眼含泪：“先生，请告诉我，什么是爱？”他眺望窗外远方，回应道：“爱，就是慈悲。” 他没有抬眼看她，不曾与她对视，也许是怕她温情的双眸会溶化清修的佛心，而她却始终在看着他，只想留住最后不多的记忆。 ........ 穿越半个多世纪的时光 1905年秋，26岁的李叔同，东渡日本，在东京美术学院学习美术绘画。人 体写生，寻找女模特，困扰着李叔同。 有一天，李叔同正在房中作画，突然窗外一个姑娘飘然而过。他情不自禁地搁下画笔，冲出画室，原来是房东的女儿春山淑子，一个樱花般的娇羞女子。 淑子停下脚步，羞涩地看着他，他颔首展颜一笑，明眸皓齿，用日语夹带手势和她沟通，激动地邀请春山淑子做自己的模特。 “这，这……”她十分惊讶，满脸羞涩。 李叔同，那温文尔雅的气质，像磁铁一样深深吸引了春山淑子。 几天后，春山淑子成了他的专职模特。春山淑子笑容可掬地走进画室，第一次在异性面前脱下衣衫，不好意思地闭上眼睛。 他示意她斜坐到床上，脸向后微侧，作出半回首的姿态，左手自然地支撑，右手随意地摆放。 她静坐着一动不动，他定格了她的美。 面对柔情蜜意的女子，李叔同一次又一次心海潮涌。不久，两人跨越了画家与模特的界限。云雨与作画，让李叔同如鱼得水，油画大为长进。 一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。李叔同在日本享受了愉悦的滋味。 淑子，春山淑子，房东的女儿，成了李叔同的第二位妻子。李叔同以她为原型，创作了大量的女子油画。 六年后。 1911年，李叔同携淑子，与两岁的儿子，一起回到上海。1912年，李叔同应聘到浙江师范学校，担任绘画与音乐老师，节假日从杭州赶回上海与淑子相聚。 两人恩爱有加，相濡以沫，一家人享受着平静的生活。 1916年，李叔同与学校的同事闲聊，听闻了辟谷（断食）一事。第二年春节刚过，李叔同就到杭州虎跑寺辟谷了21天。 在这里，他接触了佛经以及僧侣的生活，感受到世间名利原是虚妄。返校后，他开始吃素、读经、供佛。 1918年3月底，淑子生下了女儿。 1918年5月，李叔同又到杭州虎跑寺，辟谷一个月，并拜了悟法师为师。了悟法师给李叔同取名演音，号弘一。 1918年8月19日，38岁的李叔同，在虎跑寺正式剃度出家。 李叔出家的消息，当天就传遍了杭州。 3日后，传遍了上海。这也成为民国以来，中国文教界哄动一时的新闻。李叔同出家，妻子淑子一无所知。 两周后，淑子得知消息，携带幼女从上海赶到杭州。找了六天，跑了六个寺庙，最终在杭州虎跑寺找到了丈夫李叔同。 ....... 李叔同从衣衫里掏出一沓钱，递给了淑子。并把一只佩戴多年的手表、一绺胡须、一封信和《送别》这首诗，交给妻子作为离别纪念 她打开他给她的信，一首《送别》映入眼帘：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山..... 女子再一次伤心欲绝，失声痛哭，船上的男子最终没有回头。 那年，女子28岁，男子39岁，女子美若天仙，男子世间罕有。 淑子，李叔同的最后一个女人，李叔同的日本妻子春山淑子。 一场抉择，李叔同摆脱尘念，抛弃爱情与亲情，遁入佛门，成为弘一法师。 俗世佛途，互成陌路，离别永不相见。 淑子隐姓埋名，孤儿寡母默默地生活，万分艰辛。不管生活多艰难，丈夫李叔同赠予的所有画作，春山淑子悉心珍藏，从没有转让或卖出。 李叔同的一只手表、一绺胡须、一封家书以及李叔同手写的《送别》等离别纪念物，从未离身，与淑子终生相伴。 1996年，春山淑子在冲绳老屋谢世，享年106年。 红尘内外两茫茫…… 1942年10月13日晚上，弘一法师在佛声中吉祥圆寂。那一刻，弘一法师的眼角流出晶莹的泪花。 悲欣交集，一代高僧的绝笔。悲欣交集，也是弘一法师对日本妻子淑子的致歉。 “爱就是慈悲”，是对春山淑子的最后一句话。 天之天之涯，地之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 这首名流千古的《送别》，或许饱含了“悲欣交集”四字绝笔的背后酸楚隐情。 愿尘世的我们，如果拥有的就该要珍惜，毕竟，错过了，是再也找不回的。 #历史冷知识##我是故事创作者#    |
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