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六朝文物草连空，天淡云闲今古同。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》 中华文化博大精深，源远流长，经过了漫长的时间洗礼，浪里淘沙，五千年的历史中，留下了许许多多的文物，文物的价值不在文物本身，而在文物是当时社会背景的缩影，有着很大的历史、艺术、科学等方面的研究价值。 在金属制品中，古人较先掌握的是青铜器，青铜器是一种铜锡合金，在古籍《天工开物》中，有详细介绍青铜器的冶炼过程。 虽然说东汉时期，陶器和铁器开始占据主导地位，慢慢替代青铜器，而青铜器慢慢退出历史舞台，但是，东汉时期还是有一件青铜器文物出土，让后人觉得眼前一亮。这件文物，自从出土之时，就名气非常之大，至今不衰。 “天马半汉，龙雀蟠蜒” 1983年，它便已经成为旅游标志物的“铜奔马”，说铜奔马大伙可能不太熟悉，它的另一个艺名想必很多人都有所耳闻，便是——马踏飞燕（也叫马超龙雀）。早在1986年，“铜奔马”就已经被定为国宝级别的文物。 这件国宝，刻画了一匹骏马，凌空掠过燕背的状态，由于“铜奔马”这个名字，太过于朴实无华了，郭沫若给其取名——“马踏飞燕”，这件国宝高34.5厘米、长45厘米、宽13厘米。 这件国宝，其实是于1969年的十月份，在甘肃的一个东汉墓葬中出土的，而=这件马踏飞燕，在当时出土的200多件文物中，艺术价值可谓是最高的。 这匹骏马，四蹄腾空跃起，右后蹄轻巧地落在一只飞燕身上，宛如借力再次飞奔，这匹铜马，颇有汉代“一洗天下凡马空”的霸气。当然，这匹铜马说踏的是不是飞燕，还是众说纷纭的，有人认为是龙雀、云雀，也有人认为是飞隼，甚至有人提出了“乌鸦”假说，无论是什么，马蹄脚下的飞禽，不仅仅起到了固定铜马的作用，而且还有很高的艺术鉴赏价值。 马踏飞燕一经展出，立刻引起了反响，可以说是“一鸣惊人”，然而，这件马踏飞燕，有许许多多的侧面照流出，很少见到正面照，这又是为何呢？ 从侧面上看，这匹马的体态灵动俊美，栩栩如生，之所以不从正面拍马踏飞燕，主要是因为从正面拍，这件马踏飞燕，非常是滑稽，让人捧腹大笑。而马踏飞燕最为艺术性的，是它的侧面，因此摄影师们便将马踏飞燕最值得欣赏的一面，拍摄了下来。 这匹飞马的审美角度是侧面，如同壁画般，只能看二维空间的审美。为了到达侧面的审美，设计者牺牲了整件艺术品的重心，为了调整重心，为了让整匹马能通过一只飞燕立得稳，从正面看，这匹铜马的形状非常不协调，甚至看上去非常诙谐，如同“二哈”般可爱，让人看了都会忍俊不禁地由衷一笑。 |
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